Muchas de las críticas ya dan una mirada certera del planteamiento de la película, por eso no abundaré en ello. Solo destacar, por un lado, que hay situaciones a lo largo de la película que no están bien resueltas (cabos sueltos que hacen poco verosimil el resto de la historia) y que la conducta del protagonista, según mi interpretación, se debe a una lucha contra el dogmatismo en sí mismo, lo que le lleva a tomar una posición radical contra los judíos y sus prácticas irracionales en función de la ley divina. Pero tampoco acepta un fascismo sin razón: Su fascismo es un posicionamiento racional contra la imposición de la torah. Sin embargo, demuestra un respeto extremo por ciertas expresiones del judaismo porque la lucha interna, más allá de su odio a los judios, es contra un Dios contra el que se rebela (y que los judios siguen sin cuestionarse a pesar de lo absurdo y cruel que resulta). Esto le lleva a un proceso de autodestrucción con tal de encontrarse y enfrentarse directamente a Dios al considerar que este demuestra un desprecio intolerable por la humanidad a la cual tiene esclavizada. Por ello considero menos importante la adhesión a ideologías antisemitas (que son la expresión máxima de ese conflicto) que la visión de un hombre enfrentado a su propia fe y a Dios.

Exactamente. Hartazgo. Esa es la sensación que me provocó el visionado de esta película.
No puedo centrar la crítica exclusivamente en la baja calidad de producto (y aquí, la palabra "producto", adquiere un sentido literal) pues son tan evidentes los corta y pega, que mencionaba otra persona de por aquí en su post, que, en ningún caso, es posible juzgar la calidad del filme más que por su capacidad técnica para que no sea una auténtica mierda.
El caso es que lo que me produce más hartazgo es la deriva tomada por la industria cinematográfica española (industria en sentido literal, también), que nunca fue muy lúcida pero que en los últimos años ha perdido el norte de un modo absoluto. Al parecer, los grandes éxitos comerciales de temporadas pasadas (Airbag, Torrente, Los Otros, El otro lado de la cama, ...) ha lanzado a los productores a la búsqueda del pelotazo del año, olvidándose por completo de la calidad del producto en la mayoría de casos. Y tanta son las ganas del público español por encontrar algo en nuestra cinematografía que les empuje ir al cine que se dejan llevar por los cantos de sirena de invasión publicitaria (inclusive en críticas cinematográficas de prestigiosas revistas dedicadas al género). Hemos copiado el modelo americano porque su competencia es avasalladora y con ello el cine español ha perdido toda su identidad. Eso se lo debemos a nuestro gran amigo Amenabar (¿alguien me podría indicar la más mínima línea de coherencia en su obra?), un facturador sin igual de películas al más puro estilo Hollywoodiense. Y él se lo puede permitir pues para tan ignominiosa tarea tiene oficio de sobras. Más imperdonable es la ristra de directores con menos oficio que quieren seguir sus pasos ante sus grandes éxitos.
El modelo americano funciona para los americanos porque su industria ha colonizado a medio mundo (el medio que puede permitirse ir al cine de vez en cuando) pero ¿Aquí?.
En los 90 la media de las películas era de un aprobado, y teníamos algunos notables, aunque los temas eran repetitivos (gracias a los siempre inestimables productores) pero tenían impronta, sello propio. Ahora nadamos en una Nada Infinita. Y lo que nos queda!!!
Ah, esto no era ninguna crítica. Más bien se trata de una catarsis de un cabreo latente.
Suerte que hay quién disfruta tanto con estas cosas...

Pues eso. Que la paja mental que ha pergeñado Lynch roza lo insoportable. Es audaz. Ese merito no se lo puede quitar nadie. Pero es peor que haber caido en una marmita llena de tripis. La verdad es que no pude aguantar sus tres horas. A las dos horas, cuando mi nivel de ansiedad estaba ya a niveles preocupantes y creía haber pasado 24 horas ante una pantalla como en La naranja mecánica, me giré y pregunté a mi acompañante cuanto tiempo había pasado y no lo podía creer. Tuvimos que huir de ahí. La historia se monta como un gran constructo de historias entrecruzadas de un surrealismo brutal. Y es de agradecer que alguien tenga el valor suficiente como para experimentar en la creación de filmes como estos pero jamás se me ocurriría ponerme a verla otra vez. Ahí queda eso.

Mi crítica debe ser sesgada. Entre otras cosas porque fui incapaz de tragármela enterita. Un desastre completo. No por incoherencia narrativa (de hecho estoy frito por encontrar pelis capaces de dicha audacia), sino por su escasez de ideaz, su narración torpe y heredera del cine asiático más casposo reversionado en la vertiente gore más postmoderna. No destila ni un gramo de calidad interpretativa, ni de diálogos, ni de originalidad, ni de dirección, ... A mí me sigue gustando más El mono borracho en el ojo del tigre.