Aunque melodramática y un poco folletinesca, "Cadena de favores" resulta fresca y una fuente de esperanza en este mundo deshumanizado, egoísta e injusto en el que nos ha tocado vivir en el siglo XXI. Mi único deseo, después de ver la película, en la que los protaginistas, por otra parte, bordan el papel, es que esa cadena de favores pudiera ser realidad.

Cuando yo voy a ver una película, no voy a ver una exposición de fotografía. Pues bien: eso es lo único que resulta notable en esta película. Por lo demás, no encuentro un argumento atractivo; me resulta demasiado lenta, demasiado inconexa y demasiado aburrida.
Si lo que el director pretende es realizar una disección del comportamiento humano en torno a las relaciones sentimentales entre hombre y mujer, a mi juicio, no logra sino una exposición torpe e inerte similar a una coleción de mariposas muertas. Y no pienso que se trate de una diferencia antropológica o sociocultural entre oriente y occidente que a mí ma haya impedido penetrar en ciertas facetas desarrolladas en la historia; la prueba: en su anterior película (la de la papaya verde) los personajes sí tienen vida, el argumento cobra imprtancia, le estética es tan buena como en esta: mismo autor, dos películas y efectos contrarios...
Me temo que estemos ante un exceso que se llama pretenciosidad.

Bardem denuncia de manera magistral el papel limitadísimo que tenía la mujer en la España de los años cincuenta (casarse y ser decente).
Ciertamente, Betsy Balir borda el papel y logra, con su interpretación, que todos seamos la mujer entusiasmada primero y burlada después que se hace consciente de que su sitio no está en ningún lugar. También sentimos sobre nuestros hombros el peso, la opresión de una sociedad mezquina, chismosa y provinciana y el rechazo hacia la pandilla de malas personas -los amigos del "novio"- que idearon la burla cruel.
Trágicamente conseguida y, por ende, artística.

Bastante inconsistente esta historia que no acaba de enganchar.
Por una parte, resulta cargante el hilo conductor de los "sesudos" filosofando sobre la comedia y la tragedia, sobre la vida y la muerte, con una superficialidad propia de quien no se cree nada. De manera que, a mi entender, peca de pretencioso aquí Woody Allen; lo cual no extraña, ya que el snobismo es uno de sus defectos recurrentes del genio de Brooklyn.
Por otra parte, las Melinda son personajes poco encarnados y bastante tópicos: una de ellas, mujer problematizada, insegura, depresiva que recurre al psicofármaco y que lleva una vida banal llena de fracasos.
Finalmente, resultan nada creíbles los enredos amorosos, de puro frívolos y casquivanos que se presentan.
En resumen, la veo como obra de un Woody Allen chocheante.

Solamente diré dos palabras para caracterizarla: intemporal y universal.
Mientras exista el hombre, existirá el problema del ansia de libertad y frescura, por un lado y las ataduras de los compromisos --las instituciones--, lo rutinario, por otra. Inevitablemente, surgen las dudas antes lo efímero d ela pasión en el matrimonio y la posibilidad de que sea un contrato "contra natura".
Magistral.