Rodada en blanco y negro, y con una estética deudora del cine escandinavo, con el magisterio de Dreyer y de Bergman, esta película sí que requiere verse más de una vez para apreciar sus múltiples sugerencias. El tema no tiene desperdicio: en la Alemania de principios del siglo XX los niños y adolescentes prefiguran, con sus silencios, ocultamientos, mezquindades y sistema educativo incluido, los jóvenes nazis en que se convertirán años después. Un título más que interesante.

FRANTZ, del ya veterano director francés François Ozon, nos devuelve, como un regalo, el cine de toda la vida: el arte de saber contar una historia que llegue a la sensibilidad del espectador y no le suelte; y con personajes muy humanos que interesan en todo momento. Es, además, FRANTZ un claro alegato contra el absurdo de la guerra y una defensa del derecho a vivir pese a los obstáculos que la Historia (con mayúsculas) se empeña en poner en nuestro camino. Y es también un cine de miradas; como ha dicho algún crítico, la mirada es la auténtica protagonista de este hermoso film.

Es una pena que, a estas alturas, la realizadora danesa Suzanne Bier no tenga todavía el suficiente reconocimiento por parte del público e incluso de la crítica; porque una mujer que lleva a sus espaldas como directora títulos de la calidad de “Hermanos”, “Después de la boda” y “Cosas que perdimos en el fuego” , ya es para que sonara su nombre mucho más. En “En un mundo mejor”, posiblemente el mejor trabajo de los cuatro que conozco, expone sin concesiones el sufrimiento de los niños y la incapacidad de sus padres, a pesar del sincero afecto que les profesan, de ayudarles a salir de situaciones verdaderamente traumáticas; niños que juegan con la violencia, siendo a un tiempo víctimas y verdugos, y que no saben qué hacer con unas vidas, las suyas, que se han torcido irremediablemente por la pérdida de una madre en un caso, o por la separación de los padres en el otro. Una película excepcional, cuyos personajes transmiten continuamente sus sentimientos al espectador, sin caer nunca en la ñoñería ni en las soluciones fáciles. Un aplauso a Suzanne Bier y a su película.

La segunda realización de Paul Haggis, que me sorprendió con Crash y que no me ha defraudado en absoluto, es EN EL VALLE DE ELAH. Una película que bien podría haber sido dirigida por Clint Eastwood, pues tiene su sello peculiar. No en vano Haggis es del equipo del veterano actor y director y el guionista de la maravillosa Million dollar baby. En el valle de Elah es cine americano del bueno, autocrítico y contundente como thriller de denuncia. En algunas cosas recuerda a Missing (Desaparecido), aunque no llegue a la redondez del film de Costa-Gavras. También aquí una persona dócil al sistema (en este caso la institución militar) llega a plantearse serias dudas sobre la ética de su gobierno al justificar la intervención en Irak; todo con motivo de la misteriosa desaparición de su hijo al regresar de la guerra. De nuevo la sombra del 11-S es alargada y Hollywood transmite inquietudes y cuestionamientos semejantes a los que hace unas décadas planteara con motivo de la guerra de Vietnam. Excelente trabajo actoral: un inmenso Tommy Lee Jones, una Charlize Theron que sacrifica su habitual belleza para dar vida a un personaje valiente y enérgico y una Susan Sarandon en un breve pero intensísimo papel.

Posiblemente no haya dos películas parecidas en la ya extensa filmografía del creador de “La semilla del diablo”. Pero en todas está presente, con mayor o menor fortuna, el lado más oscuro del alma humana, el callejón sin salida en que se ve finalmente atrapado quien busca la verdad y los secretos inconfesables de las instituciones y, en este caso, del mundo de la política. Todo ello dentro de una visión muy pesimista de la condición humana. Polanski es fiel a sí mismo. Como thriller, “El escritor” es un filme sobrio, enérgico sin recurrir esta vez apenas a la violencia física (sí a la psicológica) y no nos permite un solo momento de aburrimiento. Cuenta con una soberbia puesta en escena y un brillante final. Muy recomendable.