De lo peor que he visto en toda mi vida. El club de la lucha es pretenciosa, desagradable, aburrida, absurda, visualmente sucia y previsible hasta decir basta. El "giro final" lo vi venir desde la mitad del metraje y, aunque no lo hubiese supuesto, tampoco salvaría nada. No sé qué le ven tan especial. La denuncia que hace, además de ser bastante obvia, la he visto mil veces y muchísimo mejor contada.

No me extiendo más porque no quiero perder más tiempo de mi vida con este bodrio.

Tal es su virtud. "1923" es mi primera aproximación al nuevo rey Midas de la televisión Taylor Sheridan y no he podido quedar más alucinado. El tipo escribe como los ángeles, combinando el relato clásico con la vanguardia más honesta, ese es su mayor triunfo. Las historias de amor son las de siempre pero con una vuelta de tuerca, sin parecer jamás forzadas o inclusivas. Vemos a mujeres, y por ende matrimonios, que han existido siempre pero que históricamente no nos los han mostrado porque no eran la norma. Ellas, aquí, son tan dominantes como ellos y estos, a su vez, saben retroceder y ponerse a un lado. Al de sus esposas.

También es un triunfo -esta serie es un triunfo tras otro- que dividan el argumento en tres tramas independientes y todas ellas enamoren. No era fácil, al menos para alguien como yo, que el rollo de los indios en Estados Unidos no me toca nada, pero en "1923" está escrito y rodado con un gusto que sólo puedes arrodillarte. Los cambios de escenarios también ayudan a que todo fluya mejor y ninguna trama resulte cargante. Y de los paisajes, ¡Qué decir! La mezcla entre la América rural con el África salvaje pasando por el mar abierto es orgásmica.

El reparto es variado e irregular en cuanto a lo famosos que son unos frente a otros. Se conoce que se dejaron todo el presupuesto en los veteranos, pero supieron encontrar actores jóvenes estupendos. Destaca entre todos Brandon Sklenar, un chico taciturno, rudo y a la vez sensible, además de Harrison Ford, que por primera vez en los cincuenta años de su carrera está de premio, y Helen Mirren, que se halla en la cima de la ola encadenando un proyecto tras otro a sus casi ochenta. Es ella la que se apodera de la serie siendo, al mismo tiempo, una mujer de su época, dueña de su casa y su cocina, capaz de lavar la sangre de su marido con sus propias manos, como haciendo las veces de gran dama de la montañas, enfrentándose a todos los ganaderos del lugar si es menester. El Emmy lleva su nombre.

Hay algunas pegas, básicamente tres: el enamoramiento entre el cazador y la rica británica surge de la nada; los villanos resultan nimios y poco profundos en contraposición a los protagonistas; y el capítulo final no es nada esmerado, por mucha segunda temporada que haya. Cierto es que dentro del conjunto tan sólo son piedras en el zapato, que molestan pero no logran que este viaje, a medio camino entre un western bucólico, una superproducción de aventuras y una telenovela de altura, sea lo mejor que ha dado este 2023. No creo que nada que saquen en estos ocho meses que restan de año pueda ser mejor que esto, honestamente.

Durante toda la serie sabía positivamente que su final sería determinante. Por muy bien que lo hubiese pasado viendo los episodios anteriores, si la conclusión resultase decepcionante, el castillo de naipes se vendría abajo. Y aquí, digan lo que digan, no ocurre. De hecho, es precisamente el final lo que hace que valore a "The Undoing" como una buena serie, ya que su planteamiento y desarrollo es más propio de un telefilme de después de comer.

Nicole Kidman merece un apartado propio, y no precisamente por su actuación. Es la tía más lista de Hollywood: se ha construido un imperio a su medida, escogiendo y produciéndose los personajes más interesantes (y premiables), a diferencia de otras que esperan a que les caigan del cielo, como Jessica Lange o Michelle Pfeiffer. Si hablamos de su actuación podemos concluir que es bastante irregular, aunque no sé si la culpa es suya o de la dirección, o tal vez del texto original. Quizás ese es uno de los pocos fallos de la serie, ya que sacrifican a su personaje, otorgándole una ambigüedad tremenda sólo para darle emoción al asunto.

Hugh Grant me ha conquistado. No sólo porque me he creído su personaje, sino porque llegué a confiar en él, en algunos momentos, y me dio miedo, en otros. Donald Sutherland es un valor seguro. Sólo su presencia ya vale más que muchos aspavientos. También es destacable la labor de Noma Dumezweni, poseedora del personaje más estrambótico de la serie, en el mejor sentido de la palabra. Cada vez que aparece sabes que va a haber espectáculo. La gran sorpresa, sin embargo, la encontramos en Noah Jupe, y también podría incluir a Edan Alexander. Los dos niños están fantásticos, logrando que quisiese abrazarlos todo el tiempo, y mira que no soy nada de niños. Jupe, en concreto, trabaja un arco con una solvencia propia de los mejores veteranos. A Edgar Ramírez le ningunean de una forma ostensible.

El ritmo de la serie es fantástico. Son seis capítulos que se pasan volando y no hay escenas de relleno. Y si las hay, no se notan. Los finales de los capítulos ya son una característica de la serie y, aunque resulten demasiado evidentes, funcionan. Para una serie como esta funcionan de maravilla. Me aburre cuando un thriller quiere ir de serio y para ello se vuelve plano y aburrido. "The Undoing" está algo por encima de la media de las series en la actualidad, y que tenga la misma nota que "Ratched" o "Hollywood" es de chiste malo.

Halina Reijn demuestra talento mostrando unas imágenes poderosas, no así en lo que respecta a una historia que se siente hueca como las cuevas de Altamira. Lo escribo con lástima porque me hubiese gustado que "Babygirl" me hubiese gustado más, pues es una película que, a través de la invernal Nueva York, el vestuario de Kidman y el uso de la música, se presta a ser una experiencia festivo-dramática si no fuese porque todo se siente terriblemente gratuito. No obstante, celebro que la sala en la que la vi estuviese bastante llena, sobre todo tratándose de un lunes noche.

A los personajes no hay quién los entienda pese a que la guionista se empeñe, aunque sólo con la protagonista. Del becario ni mu. Aparece para desaparecer sin que nadie sepa nada de él, una lástima que una de las mayores promesas de Hollywood aceptase un rol tan maniqueo. A Kidman sí le da que si una infancia difícil, que si mucha presión en el trabajo, que si un marido incompetente... Tonterías. Es una depravada y se acabó. Que está muy bien y cada uno con lo suyo, pero no me des la matraca, Halina.

Tampoco ayuda que el inicio de la relación sea inverosímil de todo punto. El becario procediendo como procede, la directiva cayendo al primer asalto y manteniendo semejantes encuentros. Para rematar, un tramo final de película de sobremesa. Eso acaba matando cualquier ápice de ingenio, lo cual es una lástima porque ver a Nicole Kidman caminando enfundada en su abrigo beige por Nueva York ya es puro cine, más aún cuando, de repente, se pasa al negro cuello alto para el primer encuentro convenido y crees que ahora empezará la fiesta, pero no es así.

No obstante, "Babygirl" es festiva, vistosa y tiene a una actriz lanzándose al vacío como pocas se atreverían. Que permita -ella es productora- que sus hijas ficticias se mofen de su careto de pez globo tras pincharse bótox me dejó anonadado. Por esas cositas podría recomendarla, también por cómo está rodada y, sobre todo, si se hubiese centrado más en construir una historia dramática, pues la cosa gana enteros cuando ella se fuga para bailar tecno o cuando fuma a solas mirando a la piscina consciente de su comportamiento, y no tanto en las escenas supuestamente transgresoras. Será que pido algo más de profundidad que la perversión por la perversión. Será que pido mucho.

No me extraña que Netflix la haya estrenado tan de tapadillo. Las películas se pueden hacer de muchas formas, pero definitivamente jamás deberían realizarse de un modo tan melindroso, rudimentario y vago como "Seis Triple Ocho". Cuesta tragar semejante mazacote relleno de todo lo que uno puede odiar.

Todo es como se supone, menos la pasta, que para ser Netflix no sé dónde narices la invirtieron. En el montaje, no. En el guion, menos. Tampoco en el reparto. Sólo Susan Sarandon brilla un poco, si su papel tuviese algún sentido, claro. Kerry Washington, tan irritante como acostumbra. Y las demás, ni mención merecen.

De verdad, no sé por qué se hacen película tan penosas como esta, que ni para pasar el rato valen.