Road movie con una presidiaria fugada, un cowboy feriante y un huérfano que busca a su perro. Lo llamativo, al margen del pintoresco argumento, es la negrura de la cinta. Todo son desgracias. A cada cuál más extrema. Y poco más hay de reseñable en esta película, al margen de las escenas del cowboy feriante en plena faena, un cuadro bastante grotesco y provinciano.

Película más bien floja que, no obstante, aporta información interesante sobre la situación de los serbios de fuera de Serbia, pero dentro de Yugoslavia, cuando tuvieron que emigrar a su presunta madre patria tras la guerra. En el caso del protagonista, un serbio de la Krajina, aunque vivía en Sarajevo. Los serbios de la Krajina tuvieron que abandonar su región en poco menos de tres días cuando las fuerzas croatas, entrenadas y armadas por EEUU y Alemania, desencadenaron la 'Operación Tormenta'. La limpieza étnica de mayores dimensiones sufrida en todas las guerras balcánicas. A los problemas derivados de una situación de tales características, había que añadir que en Serbia no eran precisamente bien recibidos, aunque el estado se hiciera cargo de ellos. Ya incluso antes de la guerra, un serbio de la Krajina era para un habitante de Belgrado un paleto (España), redneck (EEEUU), terrone (Italia), etc... ellos los llamaban 'vlasi'. Para más inri, muchos serbios de la Krajina cuando fueron expulsados de sus casas fueron realojados en Kosovo, donde los albaneses les apedreaban. Una tragedia que no fue portada.

El protagonista de esta historia es uno de ellos y como tal es tratado. Además, los reclutadores del ejécito iban detrás de los refugiados para enviarles a la guerra de Bosnia (aún en marcha pero no por mucho tiempo), como se ve en la película, de modo que se ve forzado a la práctica indigencia para huir de ellos. Todo es contado de forma edulcorada con constantes referencias quejumbrosas no exentas de ironía a la violenta Historia de estas repúblicas. Especialmente divertido es el momento en el que se le aparecen 'los serbios' que lleva dentro al protagonista -un campesino, un chetnick, un partisano y un futbolista- presentados por su madre, como no podría ser de otra forma.

Sin embargo, al margen de identificar lo leído, no queda gran cosa en la cuestión cinematográfica. El humor no es tan cáustico como nos tienen acostumbrados en estas latitudes y la trama no abandona el camino de lo obvio. Si bien, hay cierta poesía en ese mundo de fantasmas y antepasados con los que conviven los refugiados en su bendita inocencia, como dando cuenta de la magnitud de la barrabasada acontecida: algo difícil de asimilar desde la cordura.

Muy al estilo de John Cassavettes, Cianfrance muestra el auge y decadencia de una pareja con cierta relfexión sobre el amor sobrevenido. Un ejercicio de cine de este calibre es complicado, pero el autor sale indemne. No quiere decir esto que la sutileza que uno espera del hiperrealismo brille por su ausencia. Los gestos clave están subrayados. Casi forzados. Se supone que si uno se echa la cámara al hombro y compone escenas interminables es para ahorrarse esto y narrar de otra manera.