Película interesante por su plasticidad y por todo lo que implica respecto al expresionismo alemán. El desarrollo es, sin embargo, inferior a otras de su misma época, como Fausto (del propio Murnau) o indudablemente El gabinete del Doctor Galigari. A destacar las 3 o 4 escenas en las que aparece Nosferatu, bien cogido de su sombra.

Las imágenes icónicas (el robot, los rascacielos, etc.) esconden una película absolutamente vulgar, impregnada de un tufillo idealista propio de la filosofía alemana que va de Lutero a Hitler.

El Gabinete del Doctor Caligari (8 años más vieja) es "la película". Tiene mejor guión, y sobre todo un mensaje mucho más certero; quien no se somete a la realidad es abofeteado por ella, mientras que Metrópolis propone la solución opuesta, rendirse al idealismo y al mesianismo, ante un mundo que no se entiende. De ahí a la locura hay solo un paso. Lo que anuncia a Hitler no es Caligari, es Metrópolis.

Me ha gustado todo, la música, la historia, el guión, los planos, el montaje, y finalmente los actores, que actúan y vocalizan bien, en contra de casi todo el cine español contemporáneo. La dirección es fantástica, es muy dinámica y no hay exceso de subrayados, como sí suele suceder en este tipo de películas sobre la política y el buen vivir (como aquella horrorosa de El lobo de Wall Street). La historia es seria y profunda, pues no se queda con la fiesta y el marisco, sino que se atreve a mostrar el entrelazamiento entre intereses políticos y económicos (constructoras ligadas al poder, medios de comunicación, etc.) pero sin cansar y sin caer en el ridículo. Para colmo se atreve a rematar la faena con un Thriller vibrante y con escenas absolutamente memorables. Notable alto. No obtiene sobresaliente porque no ahonda en la condición humana y su sentido dentro de la sociedad, aunque eso queda para otro tipo de películas.

Hace muchos años, de chavalito, cuando la ví por primera vez, me pareció una buena película. La veo ahora y me parece una indigna continuación de El Bucavidas. Son inevitables las comparaciones. Mientras en El Buscavidas las cosas transcurrían como en un baile y todo fluía mediante lenguaje cinematográfico inteligente (metáforas, elipsis), aquí Scorsese actúa, como de costumbre, a golpe de efectismo, ambientación, saturación, banda sonora, primeros planos, histrionismo y situaciones forzadas.

Debo ser un bicho raro pero no veo ninguna genialidad. La primera media hora es muy divertida y gamberra, hay que reconocerlo. Sin embargo las 2 horas y media restantes son un relleno interminable, en el que se repiten los mismos chistes y escenas cíclicamente, lo que al principio es gracioso termina por ser un coñazo mareante; ¿crítica al sistema financiero? Si todo es tan evidente y exhibicionista que parece hecho por podemitas de primero de carrera.