El título de Un paso adelante me recordó a una película de los años 70 llamada Paso decisivo, con Shirley Maclaine.
No creo que tuvieran mucho más que ver entre sí que el tener como telón de fondo el ballet.
Aquí todo empieza por un desequilibrio; el fallo en el cerebro, la conmoción emocional sufrida momentos antes de salir a escena le provoca a la prima donna un accidente, que a su vez lleva a una inflexión en varios aspectos de su vida.
En primer lugar se resalta la obsesión de algunos médicos por inmovilizar, operar... sin tener en cuenta la vida en su totalidad de cada persona.
En segundo lugar, el fisio, alguien con empatía, que comprende a la perfección el daño físico y moral de la protagonista, se siente también atraído por ella. ¿Y qué hace? Irse de vacaciones a Goa sin que ella pueda intuir siquiera esa atracción.
Así como están las cosas, la alternativa es cambiar radicalmente de vida...manteniendo un fino hilo con la danza. No se trata de detallar más esta parte.
Al final, la redención, su rehabilitación como persona y artista llega porque la vida tiene alternativas pero también muchas formas de ser vivida sin golpear el fondo.
Las relaciones familiares, emocionales, van a la par que su curación física y llega el momento de rehacerse y demostrarse a sí misma que un punto de inflexión puede ser un punto seguido, nunca un punto final.
Película positiva, optimista y con la imaginación justa para no derivar en un cuento de hadas.
Por cierto, la mayoría de los padres quieren a los hijos sin tener que verbalizar tan manidas palabras. Y eso un hijo debería saberlo.

Aunque su traducción sea Los perdonados, la síntesis de la película debería ser Lo que no tiene perdón.
Se pueden extraer muchas lecturas, tal vez demasiadas, pero si enjugamos la esencia de la película, tal vez solo quede la pulpa de la sinceridad.
El invitado que atropella al joven marroquí sin querer, el padre de este joven que sabe que su hijo no es el inocente muchacho que salió a la carretera, los bon vivant que celebran su fiesta ajenos a todo y protagonistas irresponsables de los países que disfrutan y de los que se aprovechan.
Los sirvientes que también se diferencian, el que conoce su estatus y su condición y la sabe llevar con dignidad y el que se limita a ejercer su oficio despreciándolo, al igual que hace la gente anónima a la que sirve.
La mujer del protagonista, excelente Ralph Fiennes, alocada en su afán de conquistar y ser reconqistada mientras él se debate en un devenir cuya incógnita oscila entre la vida y la muerte.
El chófer que devuelve al protagonista a su oasis con la misma pesadumbre que acompaña a este, la incertidumbre ante el mañana y el deseo de que sea lo contrario a lo que está viviendo hoy. Todo subyace y palpita en este tajín suculento y bien especiado.
De alguna manera esta película me ha recordado al maravilloso cuento de Edith Wharton "La botella de perrier", quizá por los secretos que se guardan tras unas sencillas paredes de adobe, correspondan estas a un palacio o a una humilde morada.
Cuando la fiesta termina y los anfitriones despiden a la, todavía, pareja formada por Jessica Chastain y Ralph Fiennes, este sabe que hay un final que no necesita

Si he de decir la verdad, encuentro lineal, contradictoria y sin intriga este falso "thriller".
En primer lugar, lo de thriller es una denominación  poco fiable;  los crímenes se sabe quién los comete desde el principio.
La película es implacable. La protagonista se impone el deber de localizar al asesino desde un principio y al precio que sea.
Este asesino ejerce de brazo ejecutor de la ley...  y ahí se me descuadran varios puntos sobre los que trata la película...
Por un  lado, el director muestra un Irán anclado en sus tradiciones, a la mujer la instan en el hotel a cubrirse el pelo con el chador.
Por otro, las prostitutas parecen campar libremente en un país donde llevar un mechón suelto puede ser un delito grave...
Me sorprende también, y mucho, la actitud de la protagonista, muy buena por cierto la interpretación de Zar Amir-Ebrahimi.
La culminación de la película  es lo que me saca más de su argumento, no sé qué quiere decir o si tan solo expone una realidad paradójica en sí misma. Lo explico en el spoiler.
El epílogo por el contrario explica muy bien a qué conduce una educación maniquea y una moralidad basada en el fanatismo. De ahí que me sorprenda la contradicción de su final.

Película de contrapesos, encuadres, miradas tibias, luz tenue de figuras recortadas, contenidas en sus afanes y sus.miedos, en una historia clásica,por fin una historia, bien contada, llevada por los sumideros de la sociedad, con un Depardieu creíble,diría mejor que increíblemente verosímil, reteniendo su inmensa humanidad con gestos sobrios que expresan la gravedad del asunto que tiene entre manos.
Y su mujer, figura en la sombra que aporta aquí la mesura conciliadora, el contrapeso frágil a la pesada carga que parece soportar siempre su esposo y que no duda en compartir llegado el momento.
Es un Maigret más liviano, por razones de salud se supone, que el de las novelas de Simenon, pero es Maigret, exhibiendo sus reticencias ante una sociedad hipócrita, que se ensaña con lo que es su objeto y capricho pasajero, y piadoso, incluso cómplice, con las debilidades de quienes son sus víctimas propiciatorias.
Todos los personajes son creíbles. La trama tal vez sea lo de menos. Pero está tan bien rodada, poniendo el foco en lo que tiene de interés, que la historia no deja de ser una parte de la vida que vemos cada día en nuestros barrios.
Y ojalá hubiera un Maigret para hacerse cargo de ella.
Ah, y esa aparente nebulosa, esa grisura, esa pátina de tiempos viejos ya pasados que critican algunos, no les engañen: sigue habiendo opresores y oprimidos. El trabajador barato como mercancía, los jóvenes que aspiran a vivir en la nube que les venden low cost... siguen siendo ese oscuro objeto de deseo, el mismo eje que hace girar el mundo con el mismo fin para las mismas causas.
Chapeau Depardieu, chapeau Maigret, chapeau Leconte.

Película previsible que bebe, malamente, de otras cuyo patrones, además de originales, mantienen el interés pasado el tiempo.
Esta es una sucesión de sustos mal diseñados y peor calculados, hasta el punto que tienen que darles entrada a golpe de tambor.
Aquí pretenden un subterfugio para zafarse de una maldición surgida de repente, sin un origen medio claro y errado en su planteamiento. La cadena de una forma u otra se acaba rompiendo, así que mezclan traumas de la infancia, suicidios, antiguos novios dispuestos a echar una mano, parejas que se inhiben si la vida en rosa se va tiñiendo de cárdeno y no ofrece la felicidad soñada...para pretender explicar lo inexplicable.
Un cúmulo de aspavientos obligados por los propios intérpretes que, al igual que en el tren de la bruja, tienen que liarse a escobazos con el espectador para que este reaccione a los bostezos.
Producto mercantilisra sin imaginación ni buena puesta en escena. Hicieron por venderla bien, pero sin guion el envoltorio de papel cuché no se sostiene.
Poco o nada más que decir.