User Options

Un film irregular y como de ajuste o transición de los Cohen, que vuelven a intentar ponerse las pilas otra vez después de sus últimos fiascos y a exhibir sus mejores intenciones, aunque de buenas intenciones ya sabemos que está empedrado todo el Vaticano.

Lo mejor: Para mí Josh Brolin( todo el mundo habla de Bardem, pero casi nadie de un Brolin que lleva gran parte del peso de la película y dota a su personaje de una inusual intensidad y energía) y la primera media hora de película. El comienzo en el desierto es magnífico.

Lo peor: Hay secuencias, personajes y diálogos que a estas alturas de la evolución ya chirrían por lo manidos, sobrerrecurrentes y artificiosos que resultan a un espectador que haya vivido algo de CINE en los años noventa del pasado siglo. La secuencia del asesino Bardem con el tendero aquel o con el otro asesino Harrelson, con esos diálogos marcianos refritos del primer Tarantino o de Lynch ya saben a deja vu. Ese tipo de situaciones, de ingeniosas y lacerantes réplicas y contrarréplicas y chascarrillos varios de asesinos y víctimas, de artificioso regodeo en una especie de impostada crueldad lírica/poética son ya recursos agotadísimos en el thriller desde hace ya demasiado tiempo. Lo que antes era innovación, cierta transgresión formal y espontaneidad ahora, con los años, se vuelve rutina y apoltronamiento.

Tres cuartos de los mismo pasa con las disgresiones desencantadas y con ínfulas de epatación trascendente de Lee Jones. No cuajan porque ya hemos visto a Melquiades Estrada antes y ya sabemos lo que piensa de los tiempos que se van y de los que llegan y del crepúsculo y tal y cual.
Es por todo esto que " No es país para viejos" sabe ya a plato recalentado. El guiso de carne o los macarrones a mí siempre me han gustado más al día siguiente, eso es cierto. Tienen más sustancia.
Pero en el cine corremos el riesgo de que el espectador pueda llegar a hartarse de pagar para que siempre le sirvan el mismo plato recalentado de macarrones una y mil veces.
Salud y acierto.