Los eventos de Mayo del ’68 corresponden solo a un contexto histórico en el que este filme se desarrolla. Las protestas marcan el inicio y el final. (Atención: se unen y se desenlazan en medio de esos eventos). Sí, pero el desenvolvimiento verdadero de esta trama es la construcción de un entorno mágico aislado del mundo real donde el cine actúa como impulsor pero también como elemento sustancial y clave en la evolución de los hechos.

La Cinemateca crea el primer contacto entre estos tres individuos. O sea, el arte en sí es el foco que los hace unirse. Para ser aún más explícita, La Cinemateca es el factor que permite la "fusión" entre el par y el sujeto adherido. La introducción Isabelle-Matthew en un principio (¿Puedes quitarme el cigarrillo de los labios? Se me ha pegado) y luego, casi instantáneamente (Ya verás cuando conozcas a Theo). El triángulo isósceles donde Isabelle-Theo son la base y Matthew la esquina aguda. No hay nada más afuera (y lo sabemos muy bien por la reclusión del mundo en el que viven los tres).

Cuando Matthew los espía y entonces Bertolucci nos permite observarlos desnudos a ambos, el pensamiento casi automático es una relación sexual. La relación Isabelle-Theo en un primer instante sugiere una relación amorosa. Y hasta Matthew lo supone:

-¿Theo nunca estuvo dentro de ti?
-Theo siempre está dentro de mí.

Para mí, el incesto es sugerido, no cometido.
La concepción del sexo y la desnudez es de absoluta naturalidad para los hermanos. Isabelle reta a Theo a masturbarse (lo que hace frente a ellos) y luego Theo hace que Isabelle y Matthew hagan el amor (que lo hacen en el piso de la cocina mientras Theo en una proclamación aún más clara de aceptación, fríe unos huevos). Isabelle y Theo nunca mantienen relaciones sexuales entre sí. Aunque son completamente inseparables: se bañan juntos, se besan en los labios, duermen desnudos, juegan todo el día, todo esto una manera silvestre y vulgar y rituales a los que Matthew se une. O para los que así lo vean: incestuosamente infantil.

Isabelle y Theo aceptan esta adhesión pero nunca terminan de ver a Matthew como un igual, él es más bien un complemento prescindible. Isabelle y Theo son uno. Son siameses y la marca que llevan en los brazos lo comprueba. Matthew se enamora de esa idea. Entró fugazmente a sus vidas maravillado por sus apariencias sofisticadamente burguesas e intelectuales y de la misma manera que comprendió finalmente el estancamiento que producía esa relación infantil (Isabelle-Theo) –aunque ya se había atrevido a decirlo en vano- se alejó. Con Edith Piaf de fondo.

La fórmula de esta película es sencilla pero su desarrollo es maravilloso: (Isabelle-Theo +/- Matthew).

Estamos frente a los soñadores. A la segunda estrella a la derecha. Les presento a los niños perdidos de Bertolucci. Y non, non, je ne regrette rien.