El argumento, de gran sencillez y clasicismo, no es otro que la toma de contacto de una comadrona ( una simplemente correcta Naomi Watts) con la mafia rusa londinense debido a su implicación para averiguar la existencia de posibles familiares de un bebé huérfano que está bajo su tutela profesional. Esto la llevará a entablar una muy particular relación con el chofer del capo ( un esplendido Viggo Mortensen), quien tiene un gran ascendiente sobre el hijo del jefe del clan y heredero natural de su imperio delictivo. Esta relación, en la que nada es lo que aparenta, permite al director canadiense mostrarnos algunas de las constantes de su cine, como la ambigüedad moral y la traición, el ser humano como ente poliédrico forjado a base de contradicciones y compuesto a partes desiguales de grandezas y miserias o el uso del cuerpo como un recurso argumental más y no precisamente menor.
Evidentemente, como no podía ser de otra manera tratándose de una película de Cronenberg, la presencia de la violencia física es notable, dejándonos escenas realmente inolvidables en su crudeza, como la que acontece en una sauna donde un Viggo Mortensen totalmente desnudo se enfrenta a dos mafiosos rivales.
Las interpretaciones son un tanto desiguales, aunque el balance final es muy positivo, yendo desde la simple corrección ya apuntada de la protagonista Naomi Watts, a la magnificencia interpretativa de un Viggo Mortensen de gran contención y frialdad acorde al papel, pasando por los notables roles menores de unos muy convincentes Vincent Cassel y el veterano Armin Mueller Stahl.
En resumen, una película a la vieja usanza, con una historia de gran fuerza esplendidamente contada, que quizá no se ubique entre lo más granado de su reputado director, pero que desde luego se aproxima bastante, alzándose muy por encima de a lo que el cine actual nos tiene acostumbrados.