Un grupo de gays y lesbianas se unen para apoyar la lucha de los mineros en huelga contra el Gobierno de Margaret Thatcher en 1984. La ayuda no será del todo bien recibida cuando los gays y lesbianas visiten un pueblo minero donde los prejuicios sobre ellos abundan.
Pride es una de esas historias que, además de bien escritas, interpretadas y contadas, acaba cayéndote simpática. Y que además te enseña una poderosa lección: el orgullo (el buen orgullo) no sólo se manifiesta cuando sacas el coraje necesario para plantarles cara a los enemigos de fuera, sin también, y sobre todo, cuando eres lo suficientemente honesto como para enfrentarte a tus propios demonios internos.

En apenas su segundo largometraje el director Matthew Warchus, realizado quince años después de la primera, se une a esa tradición inglesa de películas que mezclan problemáticas sociales con la comedia y algunos momentos musicales (The Full Monty, Billy Elliot, Calendar Girls, entre otras).

‘Pride’ narra esa peculiar unión que nace casi de manera casual entre dos colectivos que aparentemente no tienen nada en común: un grupo de mineros en huelga y otro de activistas homosexuales, historia que toma como base un hecho sucedido en el Reino Unido en 1984.

En medio de la marcha del orgullo de 1984, Mark, un chico gay descubre que la policía, “los ha dejado en paz” porque ahora se han ido a reprimir y perseguir a otro colectivo igual de incómodo para el gobierno de Margaret Tatcher, un grupo de mineros que se han ido a la huelga.

Mark con su grupo de amigos deciden solidarizarse con esa causa y juntan fondos para apoyarlos, los cuales entregarán prácticamente al azar al primer grupo que los acepte, siendo esto de manera fortuita para los mineros del pueblo de Dulais, en Gales, quienes aceptan forzadamente la ayuda y con quienes tendrán que aprender a convivir y tolerarse.

Con una realización bastante convencional, el director Warchus consigue un relato ameno, ligero y honesto basado en el encuentro de estos dos grupos tan diferentes que terminarán abrazando causas que parecían ajenas, con el soporte de un reparto que incluye a figuras del calibre de Imelda Staunton y Bill Nighy y una banda sonora que inserta temas clásicos de bandas como The Smiths, Soft Cell, Yazoo o Pet Shop Boys, entre otros.

Llena de clichés y lugares comunes puestos a la orden de un relato que funciona y emociona, ‘Pride’ consigue demostrar con hechos los logros de un activismo solidario y desprejuiciado de dos colectivos que al final no eran tan distintos.

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"Pride" es de ese tipo de películas al estilo "Full Monty", muy inglesas, de denuncia de bajo perfil y que funcionan por tener unos excelentes actores, un buen guión y además tienen esa narrativa inglesa que sin ser un tren a toda velocidad, funciona como un reloj suizo. Funciona bien incluso a pesar de su largo metraje e incluso funciona mejor en su segunda mitad cuando, ya contada la historia, la película se dedica a explorar las consecuencias de lo sucedido en los personajes. De todas formas vuelvo a hacer hincapié que es una película de bajo perfil, con ganas de hacernos pensar pero no demasiado. Prefiere entretener a denunciar (cosa que no es malo tampoco). Peca un poco de exceso de bondad e ingenuidad pero esos maravillosos actores y esa potente historia (real) hace que poco importe que sepamos que estamos ante comida rápida (y no ante un buen solomillo), si a eso le añadimos un final demasiado encorsetado y cursi (aunque funciona) hace que al final la película acabe en el estante del video club en el apartado de "película amable para gente mayor".

Como dice mi título, la película está bien. Y nada más. Bien realizada, bien las actuaciones, bien algunos gags, bien representados algunos personasjes y bien cargada de estereotipos. Me gustó pero ni mucho menos es una gran película. Es buena, como deberían ser todas las películas como mínimo, y enseña algo de historia reciente que, cuando la ves, parece muy lejana. No oculta ciertas realidades que, generalmente, ignoramos como que el VIH no es democrático (existen verdaderos grupos de riesgo) y que los padres no quieren que sus hijos vivan vidas complicadas. Pero ya.

Pride, como otras obras que ya parecen un subgénero del cine británico (Full Monty, Billy Elliot), repasa ciertos aspectos de los años más grises de Gran Bretaña (aquellos dominados por la dama de hierro, Margaret Thatcher), aunando a la vez cine social y luminosa comedia humanista. Como aquellas, el entorno gris y la crueldad política hacia las clases obreras, subyacen en el tono optimista de la cinta. Pride no es, entonces, cine original o rompedor, pero sí es cine honesto, emotivo, bien hecho, mejor escrito, y superlativamente interpretado.

A partir de la insólita y real unión entre un grupo de activistas homosexuales con los mineros en huelga de un remoto pueblo de Gales, Pride establece el compás de una narración amena, emocionante, sincera, que nunca oculta su carácter nostálgico y sentimental, y que, es más, consigue sus aspiraciones emotivas de sobra. En el metraje de Pride se llora, y mucho, tanto por aquello que sale bien, como por todo lo que duele.

Porque en Pride se habla de los prejuicios (hacia la clase obrera y hacia los homosexuales), pero también del machismo de la vida rural, de la dificultad de mantenerse íntegro en el activismo, de padres que no quieren saber nada de sus hijos y de otros que sólo quieren cambiarlos; se habla de mujeres dedicadas a su hogar aún cuando sus capacidades laborales son superlativas; se habla del fantasma del Sida, cuando aún mataba antes incluso de diagnosticarse, se habla de relaciones rotas por los malditos prejuicios y la maldita necesidad de ocultarse de los demás y hasta incluso de uno mismo.

Pero hablándose de todo esto, Pride es una película luminosa, que, por cursi que suene, podría llamarse Solidaridad, o Amistad, o Activismo… Y estos grandes conceptos nunca se tragan la humildad de una película que cuenta como dos manos muy diferentes se dieron la mano para avanzar en los derechos civiles de un país gris aplastado bajo el yugo de la política más cruel.

Su reparto, como sucede en este tipo de cine inglés, es extraordinario desde los veteranos hasta los jóvenes, todos ellos por la sencillez de unas caracterizaciones que cuentan, desde sus historias privadas, un gran triunfo público, sobre el orgullo de ser uno mismo.