- La casa de muñecas: ¿muestra la posición de los habitantes? ¿qué importancia tienen? No lo sabremos nunca, pasan de ese elemento tan interesante cuando dejan de saber qué hacer con él.
- El prometido de Pedretti, como vino se fue. Evolución del personaje... ¿que ahora se puede peinar en el espejo?
- Hanna, que estaba muerta todo el rato. Ojo. Sorpresa. La que no come nunca.
- Fantasmas por la casa. Que resulta que hay un niño sin cara que... nah. No sabemos más.
- Lo de la frasecita al final para "poseer" un cuerpo, puesto ahí por el ayuntamiento en el último capítulo para justificar que la niñera poseyera de algún modo a la bicha del lago.
- Quinn, el villano. Le intentan humanizar con ese rollito working class pero no, humanizar a un maltratador resulta complicado. Mata a la niñera. La niñera enfadada pero a los 10 minutos pasando. Que luego resulta que tiene un plan para no se qué porque AMOR. Que la niñera lo ve mal. Pero nada de eso importa porque aparece la señora empapá. Todo forzado, mezclado en el último episodio y metido con calzador.

En mi humilde opinión, el punto fuerte de la serie es que tras su final, logra convertir el elemento de terror oscuro que llevan 10 horas desarrollando en un espacio que rebosa humanidad. Porque no hay nada más humano que el miedo y el amor. Y ambos nos llevan por derroterros ilógicos, como bien dice el escritor. Un giro de sobresaliente.

- Desde la primera parte de la película sabemos que hay altas probabilidades de que Gordon se haya cargado a su mujer. Hay mil detalles, desde el flashback, las rosas de la furgoneta, las voces... Uno espera que al final haya un giro. No, es tal y como te destripan: Gordon se ha cargado a su familia. Gracias, guionistas, por destrozar vuestra propia película.

- Teniendo en cuenta esto, la función de la película es contarte porqué. Bueno, pues es que el muchacho tiene personalidad múltiple. Y esto lo descubres gracias a que un trabajador prefiere escuchar cintas antiguas de una enferma mental que acabar su curro en una semana para ganar 10.000 pavos. Oh, vaya, grabaciones de una mujer con varias personalidades desde la primera media hora, ¿qué me querrán decir?

- Gordon se carga a su familia porque tiene personalidad múltiple. La explicación del guionista: su personalidad defensiva (Simon) salió a la luz cuando le hicieron daño, al igual que la de Mary, la de las grabaciones. El detonante es el agua hirviendo de unos macarrones. Es que me estoy acordando de esos planos fijos a la cazuela hirviendo y me descojono.

- ¿Lo de los macarrones te parece un móvil un tanto ridículo para un guión? Bueno, al menos te dan una explicación. Gordon también se carga a sus compañeros sin macarrones de por medio porque, bueno, supongo que ya que estamos matando, matamos a todos.

- Ah, Gordon también practica una lobotomía a Hank. Sí, el que se dedica a quitar amianto. Cuando uno lo ve, piensa que es enfermero o que incluso estuvo ahí internado (de ahí aquel comentario de "soltaron a los locos sin más al cerrar esto"). Piensas que habrá algo más en la trama. Ah, pues no. Tampoco era plan de darle más vueltas.

- Además, los guionistas tienen el detalle de aportar datos o apariciones que no aportan absolutamente nada a la trama: Craig, el nuevo que aparece 20 segundos para palmar. Uno que por lo visto es abogado, muy listo. Le sirve de nada. Caruso habla con dos chavales con pinta de fumar droguita... ah, nada, eran grafiteros. Otra secuencia sin puto sentido. El Pirri americano tiene miedo a la oscuridad. Sí. Cuando se apagan las luces corre. Y cuando vuelven, pues se calma. Muere disculpándose por comerse una Oreo. Muy bien.

- Mención especial al zoom de Caruso en la escalera apuntando con el dedo índice a Gordon al ritmo de un "fuck you". Innecesario. Me imagino al becario diciendo "aquí faltan zooms" en medio del rodaje.

Yo ya. Me largo a sobar.

- Hablábamos de cine negro americano.
- Hombre... Eddie Murphy, Will Smith, Kunta Kinte... los putos reyes.

- Voy a comprarme el As.
- Pero si ya te lo has leído.
- Me he leído el Marca. Las noticias hay que contrastarlas.

"Vosotros perdonáis el descuido de mi amigo, y nosotros os enseñamos a leer y a escribir"



Camel y el Buches, homenaje a Jay y Bob el Silencioso con diálogos memorables:

- Un tipo curioso tu amigo.
- Qué amigo.
- El Buches.
- Ah buah, somos inseparables.
- ¿Os conocéis de hace mucho?
- Quién.
- El Buches y tú.
- Buah, tres días ya.

- ¿Tienes novia?
- Jajajajajajajajajajajajajabueno sí, hace como año y medio que lo dejamos.
- ¿Y qué pasó?
- El bar cerró prontísimo tío.

Estos diálogos y algún detalle más (todos repletos de naturalidad por unos actores que se esfuerzan en parecer dinámicos) me han hecho reír más que cualquier comedia americana.

COMEEEEEEER CORN FLAKES QUE RIIIIIIIIIIIIICO ES

Era de esperar que la peli fuera un "coño, como mola" continuo, pero rescato ciertos momentos a destacar:

- La escena de las dagas, soberbia.
- Matar a un gigante con un libro. Todo bien.
- Alejarse para que el agua impida que la velocidad de la bala alcance a John.

Momentos que no molan tanto:
- La escena en Casablanca, media ciudad reventada por Halle Berry, Neo y los dos perricos. No sé, tal vez sea porque es demasiado larga, pero salir ilesos de algo así rompe con la idea que me ofrecía la saga: Wick es un maestro, pero es humano, y aquí no lo parece.
- El boss japonés (intuyo que es japonés por lo del sushi). Se agradecen los momentos de humor, pero el tipo se come bastante metraje para no hacer ni un rasguño a John Wick. Al final parece más un bufón que un maestro asesino. Ese rollito de fan y de tratar de convencer a Wick de que son iguales no aporta gran cosa.

En fin, que me quedo con la escena de la discoteca de la primera parte.