Sam e Ivan Raimi diseñaron ARRÁSTRAME AL INFIERNO de modo que Christine apareciera en cada una de las escenas, excepto al principio de la película. La terrible historia está contada desde su punto de vista, para que el público la acompañe en su aterrador viaje.

Y para acabar, esto lo pongo como curiosidad, para que mi Sara deje de soñar con "la puta vieja", palabras textuales de ella misma:
El poco glamuroso papel de la Sra. Ganush recayó en Lorna Raver, una actriz que quizá no es muy conocida del gran público debido a que ha trabajado sobre todo en los escenarios neoyorquinos antes de dar el salto a Hollywood. “No he hecho mucho cine porque no abundan los papeles para una mujer de mi edad que no sea famosa”, dice la actriz. “Cuando me dieron el papel y descubrí que Sam era el director, me alegré mucho”.
Fue seleccionada a partir de las tradicionales pruebas, por lo que solo leyó unas cuantas escenas del guión. “No tenía ni idea de qué iba la historia, solo sabía que era una señora mayor que iba al banco a pedir que le dieran más tiempo para pagar la hipoteca. No era en absoluto lo que esperaba”.

Para preparar el papel trabajó con una profesora de húngaro e incluso memorizó parte de los diálogos en ese idioma, lo que le permitió salpicar algunas frases con palabras húngaras durante sus peores ataques contra Christine.
Al realizador le impresionaron las dotes interpretativas de la actriz: “Lorna no se quedó atrás en ningún momento, especialmente durante la escena de la agresión en el coche. Es una luchadora nata y siempre está dispuesta a rodar otra toma para superar la anterior”.

Dedicado tambien a Kitty, la pobre perra que tuvo que aguntar los espasmos y gritos de su dueña...
... Bueno Sara, aqui tienes tu crítica!!

Tanto la protagonista como buena parte de los personajes se pasan medio film vomitando y/o tragando toda clase de elementos, a cual más repugnante. Así es como Raimi decide que nos quiere asustar. La primera vez, cuando la vieja (sacada de un cuento de los hermanos Grimm) se aparece en los sueños de la protagonista y le vomita gusanos en la boca, la cosa da asquea. Vale.

Poco después, a la protagonista le da por potar sangre, igualita que el caño de la fuente de mi pueblo, sobre la camisa de su director de banco. Bueeeeno, también lo pasamos. Pero a medida que el film avanza, uno no tarda en descubrir que la mayoría de las escenas de terror terminan de la misma manera. Alguien vomita en la boca de alguien, algo se le mete por la boca a la protagonista, o algo sale de la boca del primero que la abre.

Y así llega un momento, casi al final de la película, en la que el pañuelo de la vieja bruja (animado sin duda por las flemas que ella escupe sobre el mismo cuando espera en el banco) intenta asfixiar a la chica pegándose a su cara. Por un momento, ésta consigue quitárselo del rostro. Da la impresión de que el peligro ha pasado... pero el espectador ya sabe lo que va a suceder, ¿lo adivináis? ¡Premio! Se le mete por la boca.

Cuando se recurre a la misma solución un par de veces en la misma película, se puede hablar de fallo. Si son más de tres, es una chapuza.

Pero claro, ahí no termina la cosa. Tenemos a la santera hispana que lleva toda su vida esperando para dar su merecido al Lamia (el demonio encargado de hacer chirriar verjas). En su juventud, esta buena mujer que lleva 30 años con los mismos pendientes no pudo impedir que un muchacho inocente fuera devorado y arrastrado al infierno, y desea vengarse. Eso sí, cuando le surge una oportunidad, cobra 10.000 dólares. En fin, uno supone que el detalle de los pendientes está para que la identifiquemos al personaje (en el caso de que nos estén tomando por idiotas) y puede aventurar que cobrar por algo así es otra de las bromas con las que el director lleva acosándonos desde el principio. Pero ambos detalles son tan soberanamente malos...

El siervo médium de esta mujer tampoco se apresura presentarle al posible objetivo de su venganza; la protagonista, justo cuando la conoce. ¡Pa qué!, su jefa lleva treinta años esperando, un poco más no la va a hacer daño. En lugar de ello propone el sacrificio de un animal (todos sabemos cual va a ser, por cierto).

Y así nos acercamos al final de la película, en el cual se produce un ritual para machacar al Lamia. Cosas que se mueven, gritos y chillidos, alguien expulsa algo por la boca, magnífica interpretación por parte de una cabra... y el ritual falla.

La chica está consternada "¿Qué me meterán por la boca ahora?", se pregunta sin duda. Pero el médium ayudante de la santera le expone la última fórmula de la maldición: liberarse del botón que la vieja de la casita de chocolate le ha entregado, vil instrumento del maleficio. El espectador se golpea la frente. ¡Claro! ¿Cómo no se nos había ocurrido antes? ¿Será que la maldición, además de visiones horrendas e ingesta de guarrerías, también provoca tontuna severa? Debe ser que sí.

Pero el director nos reserva lo mejor para el final. La chica guarda el botón en un sobre que, ¡ay!, por accidente se mezcla con los papeles de su inocente novio. Eso sí, al poco ella recupera "el sobre auténtico", claaaaro... no, no sabemos lo que ha pasado. Ni siquiera nos vemos venir el final. Qué va...

En conclusión. La película comienza mal, continúa peor, y termina antes de que nos lo muestren. Un desastre de pies a cabeza.

RING RING. Y no es el timbre de la bicicleta. Una copia descarada eso de pasar la maldición de la obra "The ring" que según OPENING España se traduce por "La señal".