... al ver a Di Caprio atravesar esa estancia del barco donde hay grilletes colgados del techo, es evidente que Di Caprio no va a ser lo que parece y que tiene una implicación oculta con el mal. Los niveles de sordidez de la película son límites. No obstante, hay algún sueño de un lirismo y belleza impresionantes, como aquel en el que Di Caprio abraza a Williams y ésta se desvanece, convirtiéndose en cenizas primero, y luego en agua. Bello. Por desgracia, para mi gusto Scorsese carga la mano demasiado con los sueños, hasta el punto de que a mitad de la película pierdo el interés y me paso un rato a El niño con el pijama a rayas, que estaban dando en la Tres. Claro que el niño es más previsible todavía, por lo que vuelvo a Di Caprio. En el último tercio del film, el ritmo narrativo se recupera un poco. Le pongo un siete por eso y porque plantea cuestiones interesantes. Ahora bien...

ATENCIÓN, NO SIGAS LEYENDO LO QUE SIGUE SI NO HAS VISTO "IDENTIDAD", CON ALFRED MOLINA, PORQUE ES UN SPOILER DE DICHA PELÍCULA

... ahora bien, el cimiento del argumento, lo del personaje altamente inteligente que no acepta su situación y que por ello fabula un sofisticado argumento, me recordó muchísimo a una película de la recordaba su argumento y su prota, Alfred Molina. La he buscado por Internet y se titula Identity. Gran película Identidad, para mi gusto, mejor resuelta, con más ritmo narrativo y menos pretenciosa que Shutter Island.

Es cierto que, por otro lado, la película plantea una situación difícilmente creíble: ese prurito que parecen tener las mujeres de la famila de la Aniston por acostarse con el señor Costner. No, no cuela. Pero la película es divertida y además contiene un diálogo inolvidable (por supuesto, cito de memoria).
La Aniston dice:
Papá, tú siempre eras tan aburrido, ¡y tu manera de conducir! Igual que una tortuga. Vaya muermo de padre.
El padre de la Aniston responde:
Cariño, ¿sabes por qué conducía siempre así? Porque tú ibas en el coche.
No me digan que no es hermoso.

Sin embargo, confieso que no me gusta nada el sustrato moral del film. El retrato es magnífico, pero me entristece la personalidad del retratado, un "trepa" clásico que, tal como queda demostrado en la película, es capaz de hacer absolutamente cualquier cosa para mantener su status quo. Devastador.

El desenlace constituye una de las secuencias más originales que he visto en toda mi vida, con el protagonista convertido en un cadáver que desde su muerte cuenta con todo el tiempo del mundo para desasirse, flotar y liberarse definitivamente en ese río. Es una secuencia rica, literaria, onírica, plena de sentido... en una palabra: maravillosa. No la olvidarán.