Derecho: El mundo está superpoblado hasta niveles insospechados. Los recursos escasean para casi todos y hasta la clase media alta sufre para conseguir un buen solomillo. Entre clases sociales, un abismo. Las mujeres están reducidas a un derecho real que está asociado a un inmueble (pertenecen a la casa como si de un derecho de habitación dispusieran. A cambio, complacen a sus inquilinos, también sexualmente). El estado presentado se diría policial: toque de queda, corrupción galopante y sistémica… Sin embargo, la democracia persiste y su propaganda también.

Psicología: Estamos solos. Las interacciones personales hacen que aflore nuestra naturaleza social y los lazos de amistad, amor o poder nos van moldeando. Todo esto está maravillosamente hilado en poco más de hora y media. Nuestro protagonista Thorn vive en una lucha constante entre ser responsable (hacer bien su trabajo, querer a su amigo o a su novia…) y satisfacer sus instintos. Sol, su compañero y amigo anciano vive más de sus recuerdos y carga con una enorme culpa. La chica añora el amor que llegó a conocer en su infancia y desprecia las comodidades que su trabajo le facilita. Y todos van por libre.

Economía: La gente de la cola de la sopa boba prefiere 200 dólares en efectivo a 250 en cupones. Una vez más, libertad, para ir corriendo a comprar el nuevo producto de moda, bien publicitado por el eterno conglomerado público-privado de tú me acaricias el lomo/yo te acaricio el lomo. La gente en la inopia, con poco que hacer ya se sabe en qué se pasa el rato tan a gustito (la superpoblación tiene culpables, aunque el guardaespaldas aconseje al “mueble” la inconveniencia de buscarlos). Disfrutan de una libertad que usan para cavarse su propia tumba. La suya y la de todos. Y, ¡La trampa Malthusiana! El Capitalismo no se sostiene sin aumentar la población. Los mercados no se amplían sin que se amplíe el número de clientes. (¿Estamos jodidos…?)

Sociología: Los de arriba deciden lo que hacen los de abajo. Los métodos modernos son: conseguir que un burro crea en su libre albedrío y a cambio obligarle a que trabaje para mí y seducirle para que me compre lo que produce con un margen (Fordismo). Los tontos, claro, se ponen a chingar como conejos para sacarse la tontería de encima, porque se aburren de ser esclavos. Volvemos al mítico Malthus.

Mitología: Cuando el directivo de la Soylent Green corporation está preparado para morir, dice que no le parece justo, sino necesario. ¿Para quién? Simonson responde “Dios”, pero se puede entender “Humanidad”, si no hemos recibido una educación religiosa como él. Pasamos a la siguiente escena en la que Thorn saquea el domicilio del muerto con el cadáver aún caliente dentro. NO se mira en el espejo cuando se lava las manos con agua corriente y se queda con un Bourbon sospechosamente parecido a la sangre (también la mermelada de fresa del “mueble de color” es rojo sangre). He aquí el primer atisbo que se nos muestra del mito vampírico que permea toda la película hasta el final, cuando se descubre la terrible verdad. La película acaba con Thorn desquiciado en una Iglesia. Le tomarán indudablemente por loco. La Verdad nos hace libres, pero ¡qué dura es! ¡Qué blancas las paredes del manicomio reservado para Thorn! (en el mejor de los casos).

La película es entretenida. Las actuaciones son mediocres (salvando a Edward G. Robinson y al “mueble” protagonista). No se la tomen muy a pecho porque el milenarismo, que decía aquél que llegaría, aún está muy lejos.

¡¡Alabado sea el señor!!

Lo primero es que: ¡Las mujeres jugáis peor al ajedrez! y aquí te ponen a una niñita que aprende con el vedel del orfanato y se convierte en una crack completamente inverosímil, eso para empezar. Hechos probados.

De niña repelente pasa a ser una damita que está buenísima pero con cara raruna, a la mayor gloria del empoderamiento femenino. ¡¡Podéis/Debéis ser todas veneradas!! es la reflexión.

Tiene complejillos, pero no se le notan en toda la serie porque las mujeres sois especiales y podéis superarlo todo.

Eso sí, con un poco de sexo de todo tipo, desde el más torpe, al más carismático (lamentable actor/papel/guión el del otro ajedrecista americano), una modelo francesa (obviamente: hay que probar el sexo lésbico para ser una "Genius"), pasando por el amor verdadero que no es más que un cruce de miradas, una sesión de fotos y ¡ATIZA! que nos ha salido gay! ¡Menudo despiporre!

El personaje de la madre adoptiva, que está genial, por cierto, y es un poco lo que mantiene la serie es otra genia ¡Oh, sorpresa! (nótese el uso sardónico de la a). Una pianista frustrada y coartada por...wait for it... Si, lo van a adivinar:

¡SU MALVADO MARIDO!, que no la apoyó cuando tuvo que hacerlo y se nos pinta como una rata absoluta (y eso que era un pobre diablo que ponía food on the table para la alcohólica/amargada/¿adúltera? de su mujer). Y va y se muere (la madre) en el cuarto capítulo para que la prota siga tomando pastillas, más que nada. Porque, ¿le importa mucho? Si el luto se resuelve con un brindis al vacío en un avión mirando al asiento de su nueva mamá muerta...

¡Ah, no! que en el feminoindividualismo no hay mamás que valgan, sólo hay mejores amigas del orfanato (¿será casualidad que sea negra? ¿Alguien dijo sororidad?) que vienen de ninguna parte a resolverte la vida cuando la serie podría haber sido algo interesante (un 6 le habría puesto si hubiera perdido por drogata y "mal" educada").

Se queda en panfleto feminista. Wokismo en vena.

Y bueno, de producción es fantástica, las actuaciones están bien y es de lo mejor que ha hecho NETFLIX, que ya es algo, pero tiene mogollón de incoherencias!! A mí me ha gustado, final feliz y eso, que nunca está mal... Me doy con el cilicio por decirlo pero ¡Hey! los placeres culpables también están ahí. Igual a tí te gusta menos y le cascas un 3!

Con perdón a todos los Aitores y Cocos (y Lucías) del mundo. Nombres preciosos.

Crítica inspirada por M. Rajoy y su primo el del calentamiento. Recordemos que "un vaso es un vaso".

Lo que se lee en otras críticas de que la peli no alecciona, es para mear y no echar gota.