Cierto es que no varía en nada su mundo neoyorkino particular, con todos sus tics incluidos. Acaso la certeza de que él ya no puede ser el protagonista de encuentros y desencuentros que incluyan sexo espontáneo, y resulte creíble.
Aprovecho la revisión del film para hacer la crítica, y se entienden menos las duras críticas que tuvo en su momento. Es objetivamente divertida, con escenas realmente hilarantes. Biggs cumple como Allen del s.XXI, al menos mejor que Kenneth en su día. Las estampas de N.Y. huelga decir que son preciosas, y con una luminosidad menos frecuente en la filmografía de Allen que gusta de enseñarnos el skyline más famoso del mundo en todo su esplendor.
Te deja un agradable sabor en el paladar al terminar.
Lo mejor: Allen como espoleta del protagonista, se reserva las mejores frases. La madre de Ricci.
Lo peor: Quizá un sobre-actuado DeVito. Aunque suele ser la marca de la casa.

Tercera vez que colaboraron Bogart y Bacall, la doble B que nos dejaron para la historia una química y fortaleza moral dentro y fuera de la pantalla que en mi modesta opinión no ha sido igualada. Y por lo que se ve ahora, queda tiempo para que alguno les iguale. Porque su virtud fue que no se limitó a una sola película, si no que supieron encontrar historias y directores que prolongaran el romance que había fuera de plano.
Dicho esto, la senda tenebrosa que nos ocupa es puro cine negro, que si se quiere no resiste comparación con cumbres tipo Cayo Largo o Tener o no tener, pero que está muy arriba en un listado general del maravilloso color negro de las décadas 30, 40 -básicamente- y 50.
Es un ambiente, unas miradas, unas frases que se dicen casi sin querer una pistola que aparece y no hace callar a nuestro héroe, en este caso ex-presidiario.
No lo lamentarás, pero si te enganchas a su embrujo el blanco y NEGRO será desde entonces tu color.

Reconozco que descubro aquí a Joan Fontaine, y desde ahora soy rendido admirador. Qué dúo con el atormentado Olivier. Se han hecho sesudas críticas en esta misma página por lo que queda poco por decir.
La he disfrutado y no me ha decepcionado en nada, y eso que traía mucha púrpura la carátula...
A nivel crítico resalto como MARAVILLOSA la iluminación del maestro, en un blanco y negro lleno de matices, así como las interpretaciones en general.
Secundarios como Sanders y Gladys Cooper ayudan a que la cosa se redondee todavía más.
Lo mejor: La desvalida Fontaine, el atormentado Olivier, la omnipresencia de Rebeca sin ser vista, el ama de llaves, ese juez...etcétera etcétera etcétera.
Lo peor: Que no sea de visionado obligatorio para todo aquel que se jacte de gustarle el cine.

Reconozco que por momentos hasta me irritó la desidia general, y en particular la de su protagonista, un Will Smith que ahora sí que ya parece el padre del chaval que llegó de Philadelphia hasta la costa californiana. Amparándose en un personaje que está harto de si mismo, no oculta la sensación de estar pensando "qué hago en este batiburrillo de lugares comunes". Porque la película es la copia de la copia de la copia de una que ya se hizo hace al menos cuarenta años sobre ladrones de guante blanco que son más listos que el hambre.
Todo aderezado de localizaciones coloridas y bonitas, y dando a entender sin duda que por dinero no ha sido...efectivamente, lo que ha fallado y gravemente aquí es el guión, y a renglón seguido todo lo demás. A la teercera trampa de los ladrones cool te cansas de tanta estupidez, tanto auto engaño y poca chicha. La química entre la paraja protagonista, que debería ser el motor que arrancase todo, es gélida: el personaje avejentado de Smith -aunque aún pueda/deba por servidumbres varias mostrar torso- no pega para nada con el de Robbie, otro misterio insondable de por qué ciertos actores/actrices logran papeles protagonistas en grandes producciones como esta.
Funcionó bien en taquilla dado su presupuesto, pero no vale la pena por ningún motivo concreto. Sin pena ni gloria, al cajón del olvido.
Nota: 3,85.

Entrañable película de gente buena que no necesariamente hace que parezcan increíbles. Porque en mi modesta opinión es en este aspecto -la verosimilitud de sus protagonistas- donde tiene uno de sus puntos fuertes la película.
Las cosas van pasando con un tempo preciso y el amor aparece sin sobresaltos ni piruetas. Bien contada y mejor interpretada por un cuarteto sorprendente de personajes anodinos que luchan a su manera por ocupar su parcela de felicidad.
Lo mejor: Tautou y los demás. La casa familiar.
Lo peor: El poco bombo que se da a películas de este estilo.