Apabullante espectáculo audiovisual de un "cineasta-cinéfilo" virtuoso. Es wellesiana, tarantiniana, felliniana, godardiana, antoniniana, wongkarwaiana...
Lo mejor: entre los recovecos de un macguffin persecutorio cargante, la realidad surburbial que se esconde tras el esplendor económico del nuevo imperio chino.
Algún día, probablemente Diao Yinan dará con un guión redondo y rodará una obra maestra.

En la lucha por su supervivencia como cineasta post-Hearts, bajo la sombra del tedio de una trama de espionaje, Welles no permite que sucumba su genio: nadie ha utilizado el dramatismo del primer plano en gran angular como él, ni los ángulos picados, contrapicados u oblicuos, ni la continuidad entre movimientos de cámara.
Nadie ha dramatizado como Welles, epígono cinematográfico de Shakespeare, la fuerza autodestructiva del deseo de poder: esta vez en la figura de un apóstol fugitivo del nacionalsocialismo.
La conciencia americana, mientras tanto, intenta exorcizar a través del cine su facilidad para integrar a la inteligencia nazi durante la posguerra.