Este película es una ilustración competente pero acaso demasiado formal –sobre todo viniendo de un tipo tan morbosamente original como David Cronenberg- de la compleja y tortuosa amistad entre los dos fundadores del psicoanálisis. Aunque en contraposición a la figura patriarcal de Freud, Jung toma más bien el papel de aventajado y cada vez más rebelde discípulo que, atreviéndose a ir más allá de las encorsetadas teorías del maestro, lleva a la práctica en su relación con Freud la famosa teoría de este sobre la rebelión contra el padre, pieza indispensable en la formulación de una de las teorías freudianas capitales, “el complejo de Edipo” que tanto dio que hablar a los fascinados y escandalizados burgueses del primer tercio del siglo XX. En otro orden de cosas me ha llamado la atención el virtuosismo de los actores a la hora de imitar acentos. Sabido es que cuando en Hollywood quieren hacer hablar a un aristócrata de la antigua Roma o a un vienes de la alta burguesía adoptan la convención de que estos hablen con acento británico, mientras que los esclavos o a la gente de baja estofa en general les está permitido el menos distinguido –consideran ellos- acento norteamericano (y si es un acento del sur de los Estados Unidos ya es el colmo de lo rural y de lo cazurro). Y así, en consonancia con el origen ruso de su personaje, Keira Knightley deja de lado su acento británico natural para impostar un curioso acento norteamericano mezclado con un deje ruso o de la Europa del este. Y mientras que Viggo Mortensen cambia sin problemas su acento norteamericano natural por un formal acento británico, Michael Fassbender es capaz -con mayor dificultad y merito aun- de impostar también un aristocrático acento británico que no se parece en nada al inglés con acento alemán que utiliza en las entrevistas.