Entre estos tres personajes (y alguno más, con intervenciones fugaces pero no por ello intrascendentes) se desatará una tormenta orquestada por los vicios más lascivos y las ambiciones profesionales más destructivas. Es un material que pide a gritos ser llevado a la gran pantalla. Es un material que pide a gritos la atención de David Cronenberg... ¿o es éste quien se desvive por hincarle el diente? Ambas respuestas son correctas. Así es, la historia verídica de estos ilustres personajes, a pesar de poder considerarse terreno peligroso (por la complejidad del triángulo), no es menos cierto que se traduce en el caldo de cultivo perfecto para que este reputado director se sienta como en casa. Quizás demasiado.

Y es que la gran virtud de 'Un método peligroso' es al mismo tiempo su posible condena, sobretodo de cara al público que se ha acercado a su obra a través de sus trabajos más digeribles. Se palpa en cada escena; en cada fotograma el profundo respeto del autor hacia sus semi-ficticias criaturas, que al igual que las deidades de la Gracia clásica, son tan poderosos como para dictar las leyes del mundo que les rodea, pero al mismo tiempo no dejan de ser esclavos de sus vicios, que son tan humanos como las mentes que los concibieron. Esta dualidad es comprendida y se ve cristalizada con tanta cura y precisión (gracias en parte a las buenas interpretaciones de Fassbender, Knightley y Mortnesen) que a uno puede quedarle la sensación de que por el camino se han olvidado las cantidades de chicha que de buen seguro hubieran conquistado de nuevo al público más amante de los excesos cronenbergianos.

Ojo, la relación profesional/sexual/epistolar a tres bandas entre Freud, Jung y Spielrein va sobrada de morbo y de los factores necesarios para captar nuestra atención, no obstante, el rigor lo baña todo, en lo que acaba convirtiéndose en un ejercicio de realismo histórico impecable (por su casi imperceptible brillantez técnica, por su cadencia, por su planteamiento...), quizás no tan apasionante como cabía esperar en un principio, pero sin lugar a dudas rebosante de interés. Puede que la "cura del habla" (nunca mejor dicho, he aquí un filme genuinamente dialogado, nunca mejor dicho) adoptada en esta ocasión por Cronenberg no se haga con el beneplácito de la parroquia al completo, pero es innegable que este análisis de los analistas supone otro triunfo marca de la casa para este singular realizador. Al igual que en los títulos de crédito iniciales, puede que la fijación por las pinceladas separadas impida una clara visión del fresco al completo, pero la contundencia del trazo es más que suficiente para arrojar algo de luz sobre el oscurecido lienzo de la psique humana. En otras palabras, es más que suficiente para construir un filme tan sólido como magnético y perturbador.