Agatha Christie es una de las mejores escritoras del Siglo XX. Algunas de sus novelas de misterio se consideran obras maestras. Asesinato en el Orient Express sin ir más lejos, se considera soberbia. Sin embargo, llevar una novela de este calibre a la gran pantalla es algo complicado y a pesar del gran reparto y el esfuerzo de Kenneth Branagh no es una película muy recomendable debido a que se pierde la brillantez de la novela de Christie.

A Kenneth Branagh se le ve cómodo en la piel de Poirot y de hecho, no es de extrañar que haga más películas basadas en la obra de Agatha Christie. Sin embargo, todos los actorazos que aparecen en esta película parecen que accedan al proyecto para ayudar a Branagh ya que apenas lucen nada.

Asesinato en el Orient Express es un proyecto de Kenenth Branagh para Kenneth Branagh y lo único positivo es pensar que si no conoces esta obra, esta película puede convertirse en un buen acercamiento.

Pasable, por respeto a la escritora claro está.

En cuanto a las películas detectivescas a lo detective conan y libros de artur conan doyle, es algo buena sobre todo con el juego de algunas cámaras en según que secuencia, con una historia y personajes que no se llegan a conocer del todo pero con un final apasionante. Otra obra de cine realizada a través de los numerosos libros de Agatha Christie

Mezclar grandes nombres en una historia ya clásica no es garantía de hacer una buena película. Estilo y buena fotografía, un Poirot más cómico que otra cosa, una Cruz improbable... Un barullo que se hace largo, vaya. La historia ya de por sí es muy artificial para, encima, añadirle lazos y requiebros, haciendo una película que pasa de barroca a casi empalagosa. Todo parece falso y es que, realmente, lo es. Una película innecesaria, verdaderamente.

Una lástima, un gran elenco, una gran historia, supongo que un gran presupuesto, y un resultado decepcionante.
Me da la sensación que en parte la película se pierde en no tener claro qué quiere ser, si una película "clásica" o una superproducción-taquillazo. Y le sale un mix que es descafeinado en ambas pretensiones.
Unas actuaciones muy intencionadamente histriónicas, buscando un registro digamos más teatral. Pero después unos travelling, movimientos de cámara y planos secuencia, muy de querer fardar de impactante secuencia cinematográfica. Un interior del tren, de los distintos vagones, y del vestuario cuidados, para dar realismo. Pero simultáneamente un abuso del digital en multitud de tomas. Uno no tiene realmente claro qué modelo de película está pasando delante de sus ojos.
Y las actuaciones tampoco consiguen transmitir la tensión que debería tener una historia así. Y parece como si la propia película se diera cuenta, puesto que cuando empieza Poirot las entrevistas con los distintos pasajeros nos detallan las primeras y nos resumen casi burdamente las restantes. Como diciendo "puf, para la poca intensidad que estamos consiguiendo, como te cuente todas te vas a aburrir soberanamente, así que mejor corta, termina rápido y pasamos a otra cosa".

Una pena, puesto que reunía los ingredientes para poder hacer una muy buena adaptación de la novela y remake de la anterior.

Quizá el mayor acierto de esta nueva adaptación del libro de Agatha Christie sea su clasismo. A pesar del excesivo uso del croma y de los efectos digitales, esta nueva Asesinato en el Orient Express no puede estar (afortunadamente) más chapada a la antigua por su humor y por su uso del tempo. Hay gusto por lo que se cuenta y cierto interés por los detalles. El gran fallo es lo que debería ser el motor de la película, el aliciente por el que el público acude en masa para verla: el poco inspirado trabajo del elenco de actores y actrices.

Brannagh intenta sacar provecho de sus estrellas pero éstas no dan lo mejor de sí y apenas están a la altura del peso de sus nombres (¡sorpresa! ¡Quién más sobresale es el propio Brannagh!). Al poco entusiasmo del reparto se le suma un problema de tono (que no de estilo) que acaba terminando por ser irregular, sin conseguir que uno se involucre en lo que se cuenta. Todo contribuye a un entretenimiento que hubiera salido mejor parado si hubiera seguido por la senda de los mecanismos del suspense de David Fincher y no de los del Sherlock Holmes de Guy Ritchie.