La colina de Watership (Miniserie de TV)

Me aventuro con la primera crítica a esta miniserie, y más aún vista la buena acogida popular, y lo mucho que he disfrutado:

La colina de Watership puede parecer a priori una historia más de animales, edulcorada y buenista. Pero queda muy lejos de ese cliché; si bien es cierto que cada vez más la animación con animales va perdiendo ese estigma de "producto para niños".

Aun sin tener demasiadas expectativas, uno queda rápidamente prendado por la adaptación televisiva de la novela de Richard Adams. Guion y dirección sobrias con tal de tener al espectador pegado a la pantalla sin que haya demasiados momentos en los que decaiga el ritmo y la sucesión de aventuras. Ciertamente la animación no es un prodigio visual, ni el punto más fuerte de la cinta, pero no es menos cierto que uno acaba cogiéndole el gusto. Además, una buena banda sonora siempre ayuda, como es el caso.

Viendo las aventuras de Avellano, Trébol, Pelucón, Quinto… no puedes evitar los recuerdos de infancia con los cuentos de Beatrix Potter y la campiña inglesa en los que se desenvuelve la acción; pero también rememorar las clásicas novelas de aventuras o las epopeyas cinematográficas llenas de obstáculos y dificultades de nuestra juventud. Todo el metraje respira intensidad, verdad y mucho amor, con esa crudeza de la vida misma, pero que al fin y al cabo es lo que nos permite empatizar de tal forma con esta hermandad de roedores.

La duración del metraje me atrevería a decir que es excelente, y permite profundizar en muchos de los personajes sin que por ello decaiga el ritmo. La sensación que te queda es de buen encaje y un producto final de gran factura. Aquí creo que la unión de Netflix y BBC casan a las mil maravillas, la comercialidad y buen hacer de Netflix se mezcla con el mimo que la BBC siempre pone en sus producciones, todo suma y multiplica el resultado final.

Pero ante todo, me quedo con la historia, y el amor que traspira por todos lados La colina de Watership: amistad, valentía, sacrificio, entrega, vida, muerte. Disfrutamos de unos valores alejados cada vez más de una humanidad a la que nuestros roedores también ponen ante su espejo en constantes ocasiones. Un mensaje ecologista que es aun bien vivo 40 años después.

Una de animación Irlandesa del 2018, de 4 capitulos, de una media de 50 minutos, con una valoración de 7/10, con dirección de Peter Dodd y guión de Tomas Bidwell, con un presupuesto de 20 millones.

Muy bien construida de firma dinámica, con emoción, y con una alta carga de mensaje animalista.
Realmente pone en juego con maestría toda una complejidad social entre el mundo de los conejos, que para un público infantil juvenil puede resultar muy interesante. Los diálogos están bien guionizados y dan solidez a la historia, a una trama medieval.

El doblaje español demuestra tener la gran calidad que tiene, y dan personalidad a los distintos personales, como tan bien destacar los efectos sonoros.

El unico inconveniente que encuentro, es que no deja de ser una película y por tanto algo visual, por lo que los personajes resultan confusos al no tener una clara distinción visual entre ellos. Y solo las voces lo realiza
Abusa de los colores grises, ocre, y tierra y esto le resta bastante al metraje.

Es una historia muy buena, la verdad, pero claro, eso es mérito del señor inglés que la escribió en 1996 (Richard Adams), aunque yo sea una ignorante y acabe de aprenderlo.

El problema con esta miniserie es que la animación es malísima, los conejos parecen muertos o de plástico. Todo lo demás se ve empañado por eso. De hecho, no es broma, por momentos pensaba "molaría que de pronto la historia hiciese un giro argumental y resultase que SI están muertos". Pero no. Más en serio, lo que si pienso sinceramente es que si no eran capaces de hacer una animación realista mejor, no tendrían que haberse empeñado en ello; yo soy una gran defensora de la animación clásica, y creo que podrían haberlo hecho con dibujos y seguro que quedaría mejor. Pero claro, acabo de aprender también que ya existen, dos para ser exactos, y ahora tengo curiosidad por verlas. A titulo informativo:
https://www.filmaffinity.com/es/film958578.html (He visto el trailer -https://www.youtube.com/watch?v=9S26LA8Bk14- y me reitero en que tiene mejor pinta que esta)
https://www.filmaffinity.com/es/film840691.html

Con plastilina. Con plastilina quedaría de fábula. Literalmente, porque es una fábula.

Aparte de eso, la verdad es que bastante bien. La historia es entretenida, épica, y una fábula de la que si prestas atención se pueden sacar buenas lecciones de vida. A pesar de lo que he dicho antes recomiendo verla, de verdad. Pero aún recomiendo más buscar una de esas versiones antiguas, que me da a mi que estarán igual de bien pero más agradables visualmente.

Comentar que Netflix la tiene catalogada para mayores de 13 años, porque hay peleas y muertes, pero bueno... yo personalmente creo que no es para tanto y no tendría problema en ponérsela a partir de 9... salvo por el detalle de ser un desfile de cadaveres de conejos, claro...

Le pongo un 6 porque le he quitado 3 puntos por la animación.

Ay.

Me parece increíble, y a la vez catastrófico.
¿Qué supervisor de animación dijo que quedaba bien animar puros cadáveres de conejo para readaptar la novela de Richard Adams?
Porque no es solo un fallo menor, o que acaba por no importar: condiciona la historia hasta el punto de que las extraordinarias voces presentes acaban desconectadas de lo que se muestra, como un audio sincronizado a la fuerza.

'La Colina de Watership' no merecía esto.
Sobre todo porque, contra todo pronóstico, cuando se lo permiten muestra la fuerza de lo que relata: una madriguera abandonada sugiere toda su historia de tristeza pese a estar pobremente animada, y por un segundo me creo los rostros planos con odio y miedo de los conejos, por las palabras que los están acompañando.
Es un mal del que ninguno de los cuatro capítulos se recupera, y hasta el final está dando por saco, con lo bonito que habría sido animar todo con las sombras chinescas que hechizan el prólogo.

Aún así, la huida de Hazel, Bigwig, Fiver y otros tantos creyentes hacia un lugar seguro permanece sólida como alegoría política, trascendiendo la mera fábula para contar la historia de todo pueblo y sociedad.
Hace tiempo, el príncipe de los conejos El-ahrairah fue maldecido por el dios Frith a correr y ocultarse de los Emiles; los pájaros, zorros y perros que perseguirían continuamente su sangre, empezando así una forma de vida perpetuada madriguera tras madriguera.
Con esa carga mítica encima, y una visión apocalíptica de Fiver pesando sobre sus cabezas (lo único que aprovecha la rampante irrealidad de la composición tridimensional), el puñado de conejos rechazados por su grupo inicia un viaje de tintes bíblicos, el cual afrontan con un pie en la desesperación del acomodado y otro en la resignación de la presa desfavorecida.

El ideal de un hogar flota sobre las largas llanuras que atraviesan, a menudo nublando su juicio porque toda su existencia ha consistido en aprovechar la oportunidad para sobrevivir un día más, y no en resistir por algo que ni saben si existe.
Por eso, se quieren quedar en cada una de las madrigueras que encuentran, aunque suponga la primera alimentarse bajo una falsa noción de prosperidad, y la segunda adoptar la dictadura del general Woundwort, al mando del cual los conejos adoptan las formas depredadoras de los Emiles que tanto temen.
Poco a poco, zarpazo a zarpazo, milla tras milla, Hazel y Bigwig se dan cuenta de que las leyendas de El-ahrairah han sido desplazadas del nuevo bravo mundo, porque los recursos son vitales para todo animal, y estos harán lo que sea por conseguirlos, aunque deban degollar su propia especie.

Solo en breves momentos la Coneja Negra deja notar su aliento, restableciendo el único aspecto de mitología presente en el avance de las civilizaciones: la Muerte hermana a todo el mundo, llamando en cada herida para recorrer sus infinitas llanuras.
Hazel y compañía no tienen más remedio que alejarse de ella, corriendo y saltando, evitando el punto de mira humano, por el camino descubriendo que las hazañas inmortales se construyen en el sacrificio de hacer lo correcto, aunque ardan las entrañas de soportar lo cruel.

El castillo de naipes conceptual es gigantesco y ambicioso, pues estos conejos sufren más que aman, y su esperanza no se cristaliza hasta mucho después de ser conquistada.
Pero con un soplido de expresiones muertas Netflix y BBC han sepultado todo lo ambicioso de la odisea.