Porque el mayor desacierto es cómo no termina de posicionarse sobre la tesis que parece desplegar con ese pequeño objeto de atrezzo que gira en el último plano. Titubea, no se atreve a decir, mi visión es esta: Mejor soñar que vivir a merced de una realidad en la que puede que no consigamos todo. O mejor elegir el engaño que la tragedia de lo cotidiano. O mejor la evasión que afrontar la vida.
Incluso la peonza titubea dando a entender que puede perder su fuerza.
Y eso, es curioso, porque constantemente, a lo largo de toda la película ha guiado al espectador por un camino excesivamente concreto.
Y justo cuando el espectador comprende el todo absoluto, le hace plantearse qué visión del mundo le ha sido transmitida.

En la parte de Blade Runner:

Es el piloto más caro de la historia de la televisión; hell yeah, bien, bien... ¿cómo se puede empezar algo que sea lo más caro de algo con ese plano de la Luna goes Asylum?

¿Cómo te puedes fugar de una cárcel de máxima seguridad de un día para otro con la única ayuda de unos pulmones atrofiados y un cutter laser? En ese mismo debate; ¿cómo te puedes colar en una instalación de máxima seguridad justo en el momento que parece que más puedan estar pendientes de que algo salga mal?

Al margen de eso y sin haber visto más capítulos; ¿Es necesario introducir la trama de la cárcel?, ¿Qué aporta?; la única justificación, obvia y burda es la niña; esa niña es especial. Especial en el sentido de ser The Chosen One, a lo Neo, Anakin, Locke, y probablemente El Luisma...

Ya en Terra Mítica:

Comprendo que hay que mostrar dinosaurios. Comprendo que hay que abaratar costes. Comprendo que hay que homenajear al Rey Midas. Comprendo que niña + herbívoro = somos sensibles... Teniendo todo eso claro, ¿me explica alguien, por qué montan las casas a cuatro metros de una valla de seguridad fabricada con tocones de madera y dejan que cuatro bichardos de unas 40 toneladas que lo único que tienen que hacer para destrozar el perímetro es meter primera y continuar caminando?

Los sixers... no comments... No hay conflicto no hay drama, no hay enemigo, no hay amigo.

Las ecuaciones... Control The Past Control The Future, mata a la mariposa... y llueven rosquillas.

Y si lo grande de Terra Nova es que es a la vez un prólogo y un epílogo de Lost y que los sixers son los que construyeron la estatua egipcia de Jacob... o algo así. ¿Y si Adán y Eva son la Rubia Teñida y el primo de Justin Chatwin?

Para empezar, me explicas Kurt, por qué el Orlov, que lleva ahí conspirando lo menos 30 años pone en riesgo todo su plan para "despertar" a Salt diciéndole todo lo de que es una niña espía y que los tovarich van a enviar a destruir los USA frente a la plana mayor del contraespionaje del CIA; pero madre del fucking holy love en qué puto planeta es eso medianamente serio. No es que sea absurdo, no es que sea ilógico, es que simplemente no pasaría un revisión de guión medianamente decente.

Si vas a verla porque salen aliens o movidas, tenga en cuenta que el tiempo en pantalla de aliens es de 15 secs aprox, siendo generosos y exagerando. Por cierto, se me ha olvidado darle al stop y resulta que al final hay una escena post créditos...

Empezaré por el final así nos ahorramos medias tintas. Esta es una película que fantasea indoloramente con el caso de Diana Quer y su asesino confeso: El Chicle. Por otra parte especula morbosamente con esta relación e igualmente se salpica un poco con el ideario del cuerpo sin encontrar de Marta del Castillo, añadiendo un par de escenas gore sin venir a cuento de absolutamente nada, proporcionando más una nota de whatdafakismo que de epatar al espectador o convencerle de la propuesta.

Es como una ucronía basada en la historia de esta pobre chica, puesta en escena de manera torticera y escabrosa pero sobre todo carente de cojones y explicado todo ello por un plot twist final que llega cuando ya no te importa una mierda nada y que de algún modo hace que termines odiando al protagonista, que entre otras cosas es GILIPOLLAS.
¡Pero ojo! no gilipollas Michael Scott a lo risas ajenas, ¿ok?, es del tipo de gilipollas que si fuera compañero de trabajo le habrías metido ya dos o tres mecos por gilipollas. El protagonista es gilipollas porque es GILIPOLLAS y ya, y va por ahí con un palo metido en el culo, su única motivación aparente; y sigue las reglas un poco según le dé la ventolera. La construcción del personajes es como de Auditorio Municipal de provincias que se proyecta en tantos millones y al final del proyecto entre las mordidas y los abaratamientos de materiales, en vez de entregar al pueblo un auditorio municipal para que venga Julito iglesias a hacerse la foto con los concejales de turno, con suerte termina siendo un parque con columpios y un pipicán. El protagonista lo mismo te cambia una rueda bajo la lluvia sin chaleco antireflectante, que se pone mohino con un compañero porque se ha encarado con un preso que le he llamado gilipollas. Eso y que antes le pega dos tiros a un hombre que le está rogando por saber el paradero del cuerpo de su hija que a un cani proto mdlr (que por cierto el chaval recién salido de esta otra serie en la que hacía el mismo papel pero sin tatuajes) cuando una escena antes ha dejado escapar a un ladrón bonachón que de buen gusto le habría dado matarile a nuestro protagonista unas tantas otras escenas atrás.

No sé muy bien qué quieren contarnos del personaje cuando su alineamiento moral varía en función de un guión que basa toda su tensión en un fallo de guión bastante lamentable.

Toda la tensión de la película se aguanta en si te crees que digamos Miguel, el padre de la niña, sabe o no sabe que el policía que se ha bajado del furgón con LAS PUTAS LLAVES DEL PUTO FURGÓN y al que ha visto bajar del furgón con las llaves, al que le ha metido 3 tiros con un rifle de francotirador, mientras bajaba del furgón, sabe de estas llaves o no. Y tu dirás, pero oye, no te pongas tiquismiquis... Y yo te diré no, si yo no me pongo tiquismiquis, es que Miguel a parte de planear un asalto al furgón, matar a 3 agentes a tiros, es ex-policía y tiene pinta de saber un poco quién tiene o no tiene llaves del furgón. Luego está en que no tengas muy claro si quiere averiguar dónde está su hija, o si quiere matar al chaval, porque por una parte, quema 2 celdas a lo loco sin que sepamos muy bien si sabe o no sabe dónde está el chaval, y por otra luego tira el furgón a un lago, y luego se lía a pegarle escopetazos al chaval como si estuviera cazando ciervos en Sierra Morena (gracias a Dios, es manco y su puntería solo funciona si el guión lo requiere).

A mi lo que me sorprende son estas medias tintas y falta de cojones para querer hacer una película del caso de Diana Quer frontalmente y en vez de eso recurrir a esta especie de película de venganza, donde el que se quiere vengar aparece como el antagonista, al que por algún motivo extraño se le pinza la cabeza, y elucubra un plan estúpido para hacer hablar a uno de los captores y asesinos de su hija y se convierte en un malo con una motivación mucho más clara sólida y convincente que la del protagonista, que parece ser tocar los cojones a sus compañeros de trabajo.