¿Quién mató a los Puppets?

Pues después de toda la mala fama que había oído sobre esta película, no me ha parecido tan mala.
Es muy entretenida, quizás con un humor bastante tonto el 90% del tiempo, y algún puntillo realmente gracioso de vez en cuando.

Los ¨moñecos¨, su movimiento y carisma molan, y la trama, aunque no es nada original, es decente y no tiene nada que envidiar a otros thrillers serios del estilo.

Quizás falta algo de explicación sobre como funciona la sociedad de los muñecos, por qué y desde cuando existen y están vivos, pero tampoco parece que sean necesarias más explicaciones en una película así.

Una película sin target, a la que le cuesta pillarle un poco la intención. Demasiado infantil para una película adulta, demasiado cafre para una película infantil. Probablemente los adolescentes encontrarán en ella más virtudes de lo que nuestras apagadas hormonas sean capaces.

Algo así como si Roger Rabbit tuviera un hijo con La Fiesta de la Salchicha, aunque sólo sea muy de refilón. Melissa McCarthy está un pelín sobreactuada pero acaba casando con el tono de la película. Desgraciadamente, uno imagina la película con todo actores de carne y hueso y no se sostiene, por lo que el reclamo de los muñecos está bien pero sólo desde la superficialidad.

Entretenida, pero estoy convencido de que se lo pasaron mejor haciéndola que nosotros viéndola.

Sentí mucha curiosidad de ver esta película después de los trailers tan peculiares que sacaron para promocionarla y si bien había algo de polémica de por medio por la aparente falta de respeto hacia Jim Henson y sus miticas creaciones, al final no termina de ser un producto bastante inofensivo, blando, olvidable y sobre todo una "cobarde" re-interpretación de los divertidos "muñequitos" que nos brindaron durante nuestra niñez muchos buenos momentos en la TV.

Es cierto que lo que mas indigna no es la aparente sátira que se hace sobre los "muppets", sino la falta de inspiración y mediocridad con que se lo ha hecho. Y es que envés de ofrecernos una visión diferente, ácida y revolucionaria sobre los mismos y lo que pudo haber sido una brillante comedia, si enoja ver como lo han convertido en otra comedia vulgar, del montón, con quizás el único punto a su favor de contar con la premisa de vivir en un mundo en el que las marionetas tienen vida propia, pero son discriminadas y consideradas seres inferiores por las personas de carne y hueso, lo que pudo haber significado un punto de inflexión valioso, en una crítica camuflada a la industria del Hollywood actual, gobernado por una hipócrita y falsa corrección política.

Y eso que Melissa McCarthy, Maya Rudolph y Elizabeth Banks ponen lo mejor de su parte para que esto salga adelante, pero es que ellas no pueden hacerlo todo cuando no hay algo fuerte en que se sostengan, y ahí es donde hecho la mayor culpa a Todd Berger, Dee Robertson, guionistas que optaron por ir a lo fácil y no aprovecharon una simpática y hasta original idea de partida. Si bien la dirección de Brian Henson no es mala, tampoco es sea algo destacable y lo único "positivo", por decirlo de algún modo es que no ha manchado el legado de su padre.

Para ver, reírte un poco y olvidar casi de inmediato.

... con un trailer

No recuerdo exactamente que película iba a ver cuando vi el trailer de esta película, pero sin duda, si recuerdo la carcajada y el tiempo que me duró después de ver el trailer, las buenas expectativas y las ganas de ver la película en cuanto se pudiera.

Aunque luego, la misma, no está a la altura de dicho trailer, es el peligro que tiene soltar la bomba en el momento de la presentación y no tener un producto que sea capaz de mantenerlo.

Pero ese rato y por ese rato, merecen las risas

"Los teleñecos", nombre con el que se bautizó a "The muppets" en España (véase spoiler 1), es un producto televisivo infantil estadounidense integrado por títeres de fieltro. Creado por el matrimonio Henson a mediados del siglo pasado, "Los teleñecos" empezaron siendo un trabajo menor dentro de otro programa de TV. Con la llegada de los setenta, se independizó gracias a dinero británico para formar su propio programa, traspasando así fronteras. Tanto fue su éxito que aún hoy sigue explotándose comercialmente.

Con el transcurrir de las décadas, "Los teleñecos" han aprendido a sobrevivir al paso del tiempo e, incluso, a la muerte de su creador, convirtiéndose en un referente (y en un negocio del copón) en lo que respecta a la programación televisiva para niños, hasta el punto de llegar a tener su propia serie animada. El cine, por su parte, tampoco se ha librado de la incursión de estos personajes, con largometrajes esporádicos estrenados a lo largo de los años. Sin embargo, a pesar de todas las variantes y medios en los que han aparecido, este producto siempre había sido para churumbeles. Hasta ahora.

Así, en el 2018, el hijo del fallecido Jim Henson, Brian, dio un paso al frente para intentar huir de la alargada sombra de su padre con un producto disruptivo (véase spoiler 2): en vez de fabricar otro derivado de las ideas paternas, pegó un golpe de timón y se centró en el público adulto. Teleñecos con dos rombos.

La idea era mezclar los muñecos de fieltro con una realidad más mundana, en donde la violencia, el sexo y el lenguaje soez fueran la norma. Una propuesta que llegaba veintinueve años tarde porque, ya en 1989, un desconocido Peter Jackson estrenó "El delirante mundo de los Feebles". Parodia descarnada de lo que Jim Henson llevaba haciendo desde 1955 y que, con el paso de las décadas, se convertiría en una obra de culto.

Para sacar adelante el trabajo, Brian recurrió al guionista Todd Berger, quien ya había sentado las ideas previas de esta historia con un cortometraje estrenado en su etapa universitaria. Como protagonista se buscaron a la odiosa Melissa McCarthy. Esa cómica metida a pseudoactriz que tanta gracia les hace a algunos, pero que a mí me revienta (véase spoiler 3). A su lado, varios teleñecos con voces más o menos reconocibles en los EE.UU., aunque esto es algo que se pierde en el doblaje al castellano. El resultado fue una película con un presupuesto de $40 millones que hizo una taquilla global de $27.5 millones. Vamos, que la tontería acabó costando sus buenas perras.

El problema es que su hipótesis de partida no es necesariamente cierta. Su director, Brian, asumió que, si los teleñecos hacen gracia por ser infantiles, y si el lenguaje grosero y las situaciones sórdidas gustan a los adultos, la mezcla de ambos no puede fallar. Al fin y al cabo, al neozelandés le funcionó. Sin embargo, el experimento falló.

El error de razonamiento no es fácil de encontrar. Algunos críticos la han acusado de ser demasiado ordinaria, pero Jackson fue aún más extremo. Por tanto, no es la ordinariez. Otros han señalado la sobrecarga de excesos en los primeros veinte minutos. Podría ser pero, nuevamente, Jackson tampoco se quedó manco dando leña en el 89. Luego tampoco parece que sea eso. Una tercera opción, que apunta maneras, es la idea anotada por un comentarista de FilmAffinity, quien cita la falta de un objetivo. Me gusta esa explicación. Promete. Y, por supuesto, no podemos obviar el hecho de que los personajes apenas tienen carisma, error imperdonable en toda historia de detectives en particular y en el cine en general.

Por mi parte, y tirando de mis tirrias, apunto a la McCarthy como un fallo de casting, pues su antipatía resta enteros. Luego está el caos de las situaciones aberrantes que se arrojan al espectador, y que no parecen seguir mucha lógica. Es como si el guion estuviera al servicio de los desvaríos y no al revés. Esto, a su vez, eclipsa el hilo conductor, hasta el punto de que al espectador le importa un comino. Éste solo sigue sentado porque espera otra escena excesiva, ya que la historia no pasa de una mezcolanza de ideas ya vistas. Y quizás la traducción del guion al castellano, en donde se han insertado chistes que solo se entienden por estas tierras, también chirríe lo suyo.

En resumen, una tontería que fracasó en taquilla y que demostró que ser hijo de un triunfador no es sinónimo de genialidad. A veces los genes se saltan una generación... o más. Con suerte, quizás deje para el recuerdo la descontrolada escena del despacho, que tampoco es que sea el mejor recuerdo deseable. Nunca seis nominaciones a los Razzies fueron tan merecidas. Y el que se llevó Melissa en la frente, más aún.