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España España · Burgos
Críticas de ralogi
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Críticas 15
Críticas ordenadas por utilidad
8
17 de septiembre de 2012
8 de 9 usuarios han encontrado esta crítica útil
Brendan Gleeson, en su mejor papel, da vida a una suerte de Torrente gaélico, menos bufo, pero tan irreverente y deslenguado como el personaje de Santiago Segura. ‘El irlandés’ es una de las joyas que más desapercibida pasó el año pasado y que este verano se hace hueco, por fin, en nuestra cartelera con el aval de la nominación a los Globos de Oro en la categoría de mejor actor de comedia.

Porque eso, buena comedia, es lo que es este filme de cine negro: un policía tan poco elegante como provocador, un agente del FBI (Don Cheadle) que choca con la realidad de la campiña irlandesa y unos traficantes herederos del mejor Guy Ritchie -el original- que pretenden desembarcar un cargamento de cocaína en las apacibles costas de Galway.

John Michael McDonagh, director debutante, logra rodearse de unos secundarios de lujo como Mark Strong, un imprescindible cuando de gánsteres británicos se trata, Liam Cunningham o Fionnula Flanagan, y trufar su opera prima de un cuidado y dosificado humor que encaja a la perfección con unos temas musicales inspirados en el western que nos evocan ‘La muerte tenía un precio’ regada con unas pintas de Guinness.
ralogi
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7
17 de septiembre de 2012
4 de 4 usuarios han encontrado esta crítica útil
Mientras Olivier Marchal siga tras la cámara, el polar no morirá. Si Jacques Audiard es la vanguardia del noire francés estilizado y complejo, Marchal es la referencia en la tradición de ese cine de hampones que tan popular hizo Jean Paul Belmondo. Marchal lo recupera y lo moderniza, a la vez que se especializa en el subgénero que mayores éxitos le ha proporcionado, el de los atracadores.

En ‘Les Lyonnais’ recrea la vida de Edmond Vidal, Momon, un gitano de Lyon que causó estragos en la década de los setenta y que ahora será rescatado de su pacífico retiro dorado cuando uno de los miembros de su vieja banda sea encarcelado. Gerard Lanvin da vida al protagonista en la actualidad, pues narrar su vida precisa de unos flash-backs que embarullan el comienzo del filme que, a medida que se instala en el presente, mejora considerablemente hasta ofrecernos un buen título de cine negro.

Cuatro películas a sus espaldas le confirman como un referente que no defrauda. Su opera prima, ‘Gangsters’, fue una declaración de buenas intenciones, aunque quedó sólo en eso. ‘Asuntos pendientes’ le dio un nombre. Hasta la fecha es su mejor película, con un memorable tête à tête entre Daniel Auteil y Gerard Depardieu como si de Al Pacino y Robert de Niro se tratase en ‘Heat’. En ‘Mr. 73′ volvía a trabajar con Auteil como policía retirado, atormentado, de dudosos métodos, a la caza de un sanguinario psicópata. Y poco después, regresaba a los atracos con la serie ‘Braquo’, esencial a pesar de ciertas licencias televisivas, algo de lo que también adolece ‘Les Lyonnais’.
ralogi
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8
29 de octubre de 2011
4 de 5 usuarios han encontrado esta crítica útil
Lights Out es un producto muy estimable para cualquier espectador que quiera disfrutar de un buen argumento dramático con un reparto de altura. Pero quien más lo disfrutará serán los aficionados al boxeo. Desde ya, un imprescindible en la filmografía boxística, acercándonos de manera muy realista al mundo del boxeo de élite y los sacrificios que ello conlleva.

Para dar más emoción también hay personajes malos, muy malos, que representan todo lo desechable de este deporte. El duro trabajo de entrenadores y púgiles se ve empañado por la mala prensa que generan mafiosos y promotores que solo buscan el lucro.

Pero también hay un pero, bastante importante en una serie centrada en el boxeo: los combates son horrorosos. Que Holt McCallany sea actor y no boxeador no justifica la vergüenza que provocan las escenas de boxeo. Además de falta de estilo boxístico, peca de ser un contenedor de tópicos cuyo punto culmen se aprecia en el último combate.

Pero para quien no conceda importancia al realismo boxístico, ésta será una gran serie de principio a fin.
ralogi
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9
17 de septiembre de 2012
3 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
Christopher Nolan sigue fiel a sí mismo, a aquello que más beneficios le ha reportado: la espectacularidad. La trilogía del Batman más oscuro, guardián de la Gotham más peligrosa, viciosa y corrupta, se cierra a lo grande, con tintes épicos desde su mismo inicio, el cual recuerda demasiado al de la entrega anterior. Quizás sus numerosas referencias a los anteriores filmes sean uno de los pocos lastres que, parece mentira, la Warner Bros no ha sido capaz de difuminar. Este hecho, que los fans de la saga agradecerán, ahuyentará a quienes no han tenido oportunidad de ver todos los episodios, algo que casi puede tildarse de “delito” cinéfilo, si me permiten la licencia.

El nuevo Batman tiene algo que le diferencia de los anteriores y es que la trama es más compleja que nunca, con claras analogías con el mundo moderno que trazan una difícil línea divisoria entre la realidad y la ficción, más fina que nunca al fusionar New York con la imaginaria Gotham y un terrorista campando a sus anchas merced a un guion propenso a los cambios de dirección y a la mezcla de la crisis, el lujo, la pobreza, la irracionalidad y la manipulación de las masas, de modo que el Gotham ideado por Nolan pasa a ser escenario de la película de superhéroes más contemporánea vista nunca.

Fuera del papel, ‘El caballero oscuro: la leyenda renace‘ se maneja incluso mejor, con espléndidas escenas de acción fruto de los millones invertidos así como de la pericia de su director que hacen las delicias de los palomiteros que paladean sin rechistar las más de dos horas y media de un metraje salpicado de la excesiva música de rigor -de Hans Zimmer- y de un reparto de lujo heredado de la primera y segunda parte así como de ‘Origen’, última obra maestra de su autor, al que se une una deliciosa Anne Hathaway en el papel de Catwoman. No llega a la altura de ‘El caballero oscuro’ donde el Joker inundaba la pantalla, pero lo suple con maestría, pirotecnia y guion y brinda un fin perfecto a la mejor trilogía que ha traspasado el cómic para llegar al celuloide.
ralogi
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8
17 de septiembre de 2012
5 de 8 usuarios han encontrado esta crítica útil
Paco León y Carmina son los nombres del cine español este verano. Lo son por diversos motivos. El primero, y más cacareado estos días, es la apuesta de Paco León por cambiar el concepto comercial del visionado de cine, algo que seguro que Álex de la Iglesia ha recibido con cierto regocijo. El debutante director y su obra acaparan líneas y publicidad gratis gracias a su apuesta por el VOD, el DVD y la proyección en cine a la vez, lo que le ha deparado no pocas miradas recelosas en el mundillo del séptimo arte y, sobre todo, de los distribuidores y exhibidores. Los espectadores, por contra, le damos la bienvenida.

Y es que ‘Carmina o revienta‘ no es solo un ariete antisistema, sino una obra fresca, irreverente, necesaria en el panorama español, que se vale del falso documental para contarnos una historia de una madre corajelight, conocedora de las triquiñuelas legales, con quien cruzarse puede significar un disgusto, aunque Carmina, muy lejos del Torrente con quien la han comparado, solo busca proteger lo suyo y a los suyos, que viene a ser lo mismo.

Esta opera prima sorprende por su apuesta, arriesgada, no siempre perfecta y hasta chocante por momentos, como el episodio de Basilio que Joaquín Reyes habrá celebrado como si de un sketch de Muchachada Nui se tratase, pero que crea una historia rápida y divertida, con el descubrimiento de las dos Carminas, la actriz y el personaje, la solvencia que vuelve a mostrar María León, mismo acento que en ‘La voz dormida’ pero aires más chonis, y un gracioso -e impecable- Paco Casaus.
ralogi
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