Infumable, un despropósito a escala monumental. El CSI del año 2000 en Nueva York estaba de vacaciones (Gary Sinise se incorporaría más tarde, ¿o no?); una trama argumental absurda e incoherente como pocas. Si lo que buscaban era hiperrealismo, o simplemente al hombre esquizoide del siglo XXI, erraron el cálculo y desperdiciaron un presupuesto que podría haberse invertido en cualquier obra benéfica. Dafoe sigue dando tumbos y deja clarísimo que si no hubiese sido por aquél Sargento Elías de Platoon estaría con un gorrito vendiendo palomitas en un ambigú de cine de tercera división; es triste ver a un actor que se gana buenos cuartos vendiendo su imagen, (ya que no lo hace con su pésimo trabajo), tenga una dentadura de Duendecillo Verde sin interpretarlo y presentando gratuitamente los nocivos efectos de la Tetraciclina. Bale, y le critico en segundo lugar, luciendo un cuerpo de Adonis (está claro por qué le eligieron como el nuevo Batman, <<curioso que sea su apellido una "e" más tan sólo>>, sin tener que desnudarse tanto en esta última), vacía el contenido de su bilis emulando a un Ted Bundy, perverso y absurdo, cómico por su sobreactuación, sin proyección alguna de su personaje, sin un hilo conductor durante todo el metraje, que se convierte en agónico por su ridículo periplo. Lo único que se salva en este faraónico desastre cinematográfico es su banda sonora y nada más. Si la evitan, eso que ganarán; no hagan como un servidor, que se ve obligado a verter esta crítica y suturarse la herida en la córnea de una navaja que no ha sido la de Don Luis.

La película es una sarta infumable de clichés, refritos y recocidos para dar como resultado un bodrio incalificable; ni es ciencia-ficción, ni es ficción-ciencia, ni es nada, excepto un despliegue más o menos ajustado de efectos especiales. Es una película alimentaria, estrenada en mitad de la nada; o se la debía Cruise a la productora, o al director, o a la madre del cordero. Morgan Freeman reafirma la idea de lo "alimentaria" de la película con una especie de papel más parecido a un cameo, que un papel en sí; mítico líder de unas hordas (invisibles) de desesperados que reivindican lo que todos, un mundo en el que se pueda vivir. La idea del guión no es mala, dado que está basado en un relato de Philip K. Dick (Minority Report, Blade Runner, Desafío Total, Paycheck, y un largo etcétera), el resto es basura.

Confusa, argumento nulo, rancia, rumiada y regurgitada evidentemente, plagios constantes, no evolutiva, montaje dantesco, banda sonora de uñas en pizarras, nefasta.

Una serie digna de mención por su in crescendo. Deambulaba, tambaleante, en los primeros capítulos de la primera temporada, llegando a altísimas cotas de dramatismo y fascinante brillantez, por ejemplo en el capítulo 21, atando cabos sueltos y haciendo que el espectador se quede clavado ante la pantalla deseando continuar la evolución de sus perfilados personajes, su historia intrigante y su espectacular realización. Los pocos defectos que tienen quedan solapados ante el resto de una trama ingeniosa y coherente; los actores convierten los escenarios en panorámicos retazos de vidas que, si en algún momento fueron grises, permancen atrapadas, indelebles, en las retinas y las memorias de quién les brinde unas horas de su tiempo.
No la dejen escapar, veánla sin dudarlo.

Que esta versión, que no remake, se haya convertido en una amalgama malsana de efectos especiales, una sucesión cuasi infinita de coreografías más o menos bien secuenciadas, camuflados los ambientes en una negrura insondable y respetado, a duras penas, un original guión lleno de peplum y cómicas situaciones, a lo único que nos lleva es a añorar a aquél Schwarzenegger recién titulado como Mister Universo, de apolínea musculatura y toscos y norteños ademanes y a un acertado John Milius producido por Rafaella de Laurentis, hermana de Dino, que ya habría participado en enormes y taquilleros proyectos como Tiburón.
Véase como se vea, esta cinta no pasa de floja o de mala, sin ambages.