En sus dos últimos episodios, pareciera que la dirección no termina de decidirse por el drama, agudizando los tópicos policiales al grado de volverlos toscos, cuasi torpes. Los personajes hablan más de la cuenta (algo que hasta entonces no pasaba), el detective no para de revelar sus intenciones a cada sospechoso que se le cruza y Lorna descubre a "la mujer en la pared". Un giro sorpresivo que peca de efectismo gratuito dentro de una historia demasiado delicada como para que el guión juguetee de esa manera.

La mujer en la pared queda así plasmada como un ejercicio lúdico que respeta, hasta ahí nomás, la temática de la cual parte.

Llegado un momento, la única diferencia real eran sus tentáculos. Hacer que reflexionen y actúen tan parecido difumina las barreras. Cerca del desenlace, todo se antoja como una mera cuestión de negociaciones fallidas y conflicto de intereses entre dos bandos enfrentados. Algunos humanos se venden a la causa contraria, mientras que el parásito simbionte de la prota decide apostar por la humanidad.

Pese a sus reflexiones, a veces minuciosas, sobre la naturaleza humana, el nudo del asunto termina decantándose de manera ultra terrenal y mundana. Lo interesante es que la mirada narrativa parece no establecer una posición definida, simplemente expone la tensión entre ambas partes y analiza, racionalmente y en tercera persona, las motivaciones entre ambas fuerzas.

Parasyte queda así plasmada como una serie que arriesga (y en buena hora) a la hora de reflexionar, logrando conceptos ricos para desgranar. Pero volviéndose por otro lado mucho más específica de lo que realmente parece contar.

Primeros dos episodios: mucho pasado activo por contar. Lo curioso es el cómo. Cada episodio está dedicado a uno de los protas.

Comienza Rick: el sacrificio de su mano cumple una función meramente anecdótica para la trama. Luego hay que desarrollar su papel dentro de la república cívica y su relación con dos secundarios. Uno de ellos aparece y muere en el primer episodio, luego de exponer mucho, demasiado como para que el espectador pueda asimilar o sumergirse de lleno en la historia. Tampoco había necesidad: pronto se encuentra con Michonne.

Michonne: segundo episodio dedicado a la guerrera samurai y su búsqueda de Rick. El formato del capítulo es calcado del primero. Otro secundario allegado a Michonne que muere al final del episodio y un guión empeñado en simular vínculos emocionales que no son tales, son meros pretextos para contextualizar a los protas.

3 episodio: una vez juntos, aparece el conflicto con la república cívica y el nudo argumental que todo lo traba. Jadys. Aquí la temporada intenta ponerse al día sobre dónde están, cuales son las motivaciones de cada uno y el problema a resolver. Se organiza un poco el arco argumental principal, sin desarrollar demasiado nada.

4 episodio: el guión tira a los tórtolos en medio de un semi hotel perdido por ahí. Salen a relucir los platos sucios, siempre dejando en claro que el amor todo lo puede, y que Rick está... distinto. Ha perdido esa voluntad de tío cabronazo que lo caracterizaba y se lo hace saber a Michonne. Las razones de Rick para ese cambio son interesantes, pero el formato del episodio se ejecuta en plan "telenovela". Los protas van y vienen, discutiendo en bucle y largando cursilerías. Rick ya no se parece a Rick Grimes, se parece al Andrew Lincoln avispado para ponerse en tono "comedia romántica". Fue el prota de varias y sabe de que se trata. Pero me cuesta horrores ver o sentir a ese líder inestable de The walking dead.

5 episodio: el capítulo de Jadys. Y de Gabriel, invitado estrella. La indeterminación de Rick se traslada al papel de Jadys: es la villana, pero no quiere serlo. Debe matarlos, pero no quiere. Quiere y no quiere. Se persiguen y hablan mientras se persiguen. Se disparan y hablan mientras se disparan. Siempre hay algo nuevo que contar, una reflexión salida de la manga, alguna revelación existencialista que espera por las demás. Resolución anti climática. Jadys muere, pero aún la oigo reflexionar antes de convertirse en zombie.

Final, sexto episodio: la república cívica era una base militar de alta seguridad, imbatible, infranqueable. Los tórtolos deben volver a la base para buscar unos papeles y se pasean como si estuvieran en un shopping. Mientras tanto, se declaran su amor eterno. Escapan, se besan. Aparece y muere el líder de ese sitio, cuyo nombre no recuerdo y tampoco le importa a la trama.

El problema de esta serie es que el amor todo lo puede y hay que besuquearse a la mínima oportunidad. El foco drama/romántico está tan exacerbado que todo el arco argumental militar parece una mera excusa para otra cosa mucho más mundana. The one who live es atropellada, poco meticulosa. Mal ambientada para lo que realmente pretende contar.

Se notan las ganas de dar carpetazo a este apocalipsis zombie: ya ni los creadores están preocupados por el mundo que se ha creado.

En su faceta conspiranoica, la serie toca lugares comunes del tópico. O no se los toma en serio, o no sabe desarrollarlos con suficiente eficiencia. Ella es muy despierta para anticiparse a las malas intenciones de sus compañeros en el espacio, pero se deja engañar sin matices por la mujer política una vez que pisa tierra.

.Si los militares estaban en un escenario falso...¿a qué le plantaron una bomba? ¿A qué le dispararon realmente? Este es un agujero de guión bastante heavy.

El final cierra coherentemente: nunca se trató realmente de una serie de extraterrestres. Ésto no está ni bien ni mal, pero se notan mucho los intereses reales de la producción. También cabe preguntarse si el target de espectadores afines al drama cuaja con el target de los aficionados de la ciencia ficción.

. En el episodio 4 muere la hermana de Reis. Su respuesta es reaccionar tal como lo venía haciendo desde antes. Ni una lágrima y pocas pulgas. El trasfondo trágico se pasa de puntillas y posee un desarrollo de apenas diez, quince minutos

. En el episodio 5 el aprendiz de policía mata a su propio padre de un balazo en la cabeza para proteger a Foster. Todos reaccionan al evento como Reis frente a la muerte de su hermana, quizás de manera más impersonal aún. Foster se desliga de su calidad de testigo para largarse y seguir investigando el caso principal como si nada hubiera pasado.

. El desenlace cierra la historia y los cabos sueltos con eficacia y mucha, pero mucha tosquedad. No hay un ápice de tensión dramática. López no sabe transmitir ninguna emoción a través de la cámara.