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España España · barcelona
Críticas de luguca
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119 críticas
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10
8 de octubre de 2012
27 de 29 usuarios han encontrado esta crítica útil
En una crítica anterior se dice que leer el guión de esta película es como verla, por la poca importancia que tiene su puesta en escena. Y no estoy de acuerdo, aunque me guste mucho leer. Porque, si bien el escenario se reduce a una sala de un restaurante, no es un restaurante cualquiera: es un restaurante lujoso, como se demuestra en la cantidad y lo esmerado del servicio. Cuando vemos al primer personaje entrando allí, todo nos dice que es alguien para el cual aquello le viene grande: se pone la corbata antes de entrar, se arregla el modesto traje y luego ha de enfrentarse a una consumición inesperada y que no sabe si va a tener que pagar con sus escasos recursos económicos -y pide una soda; mientras que André entra como si estuviera en su casa, los camareros le llaman por su nombre y le recuerdan, viste una informal chaqueta de punto y entiende a la perfección todos los platos del menú, aunque estén escritos en diversos idiomas.

Durante la cena, ambos están tan inmersos en su conversación -que en muchos casos más bien parece monólogo-, que no se dan cuenta de que se están quedando solos y apenas si prueban los diversos platos que los solícitos camareros les sirven.

Independientemente de que la conversación es absolutamente interesante y toca tantos temas que parece imposible hacer un resumen, hay uno que sobresale y es la idea que desarrolla André de la falta de sinceridad, de autenticidad en nuestros comportamientos y en nuestra forma de vivir. Creo que el hecho de que los personajes estén cenando delante de un espejo está absolutamente relacionado con esa máscara y ese piloto automático que menciona André como modelo de vida actual.

Me ha recordado la excelente "Vania en la calle 42", donde asistimos a la lectura previa al ensayo que realiza un grupo de teatro de "Tío Vania". Como allí, los actores, sólo con la palabra y los primeros planos de sus caras, llenan la pantalla.

Louis Malle sabe trabajar con todos los materailes que conforman una película. También sólo con actores.
luguca
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8
25 de junio de 2010
17 de 18 usuarios han encontrado esta crítica útil
Zinos es dueño de un restaurante de comida sencilla en una zona industrial de Hamburgo. Su novia, Nadine, es una chica de buena familia que piensa irse a trabajar a Shangai.

Zinos llega tarde a la cena de cumpleaños de la abuela de Nadine y descubre que hay otras maneras de hacer gastronomía.

Con el abuelo realquilado, la camarera con ambiciones pictóricas, el camarero que quiere ser una estrella de rock, el hermano ladrón y convicto y el cocinero que revoluciona su cocina, Zinos debe enfrentarse al fisco, a Sanidad Pública y, lo que es peor, a un antiguo compañero que tiene puestos sus ojos en el maravilloso local para sacarle pingües beneficios inmobiliarios.
La realidad es muy triste, pero esto es una comedia. Y eso quiere decir que los problemas se vuelven esperpénticos, que los desamores no matan, que el malo recibe su merecido y que hasta la inspectora de Hacienda acaba practicando sexo duro en medio de un festín de helado "amañado" con afrodisíaco.
Las comedias no tienen por qué ser tontas; basta con que sean divertidas. Como esta.
luguca
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10
9 de septiembre de 2010
17 de 21 usuarios han encontrado esta crítica útil
Fui a verla cuando estaba de estreno y quedé fascinada por los primeros planos, los silencios, la economía de medios para explicar la historia de siempre, pero de otra manera. Todo en esta película me gusta y, ahora, que hace escasos minutos que he vuelto a verla, me ha parecido tan buena como la primera vez. Hasta el cliente del bar, con sus dos escenas repetidas es un acierto.

Las dos hermanas son opuestas en todo: mientras Ann es introvertida, equilibrada, ordenada, solitaria y ¿feliz?, Cynthia es extrovertida, desordenada, sociable y ¿egoísta? Y todos los elementos de la película ponen en evidencia estas antítesis:

El vestuario: ancho, de tonos suaves, cuando no directamente blanco, el toque elegante de los collares de perlas de Ann frente a las camisetas ajustadas, los tejanos gastados, el pelo suelto y revuelto, la gargantilla metalizada y la estrecha y corta falda de Cynthia.

Los decorados: casa amplia, con muchos ventanales, escasa de muebles pero muy bien escogidos, distribución cuidada y separación de los diferentes espacios -salón, comedor, cocina, escaleras, baño; mientras que Cynthia vive en una casa-estudio donde se ve al mismo tiempo un tresillo de bambú floreado, la cama y la zona de luz cubierta de pinturas a medio hacer, con botes multicolores y pinceles por todas partes. Es más, justo antes de que Ann descubra el pendiente, en su exhausta tarea de dejar impoluta la bonita casa del bonito John, Cynthia le está pidiendo a John que la ayude a poner orden en su destartalada casa.

Y es después de esa escena cuando Ann parece que se va a convertir en Cynthia, arrancándose la ropa, dejándola tirada por la moqueta y apareciendo en camiseta negra y tejanos.

También John y Graham parecen opuestos: uno rubio, otro moreno. Uno bien establecido, modelo de marido y profesional ejemplar que sube peldaños en el bufete de abogados, con un buen coche, una buena esposa, un despacho imponente con vistas al río; otro sólo, sin profesión conocida, sin dirección fija, sin ambiciones económicas ni de ningún tipo. Graham cuida de sí mismo y apenas se preocupa de alimentarse ni de crearse un entorno mínimamente agradable; en cambio, John le ha pedido a su esposa que deje el trabaja para que le cuide "su" casa, aunque, en realidad, Graham siempre está en su casa y John apenas si pisa su magnífica mansión.

Las relaciones entre los cuatro personajes parten siempre de un tercer elemento: o el psiquiatra, o el cliente del bar, o la cámara de vídeo, ... , siempre necesitan tener un espectador para avanzar.

Y avanzan. Despacio pero avanzan. Y llueve. Y sólo hace falta un escalón y un abrazo para refugiarse del agua. Estupenda.
luguca
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8
25 de junio de 2010
13 de 13 usuarios han encontrado esta crítica útil
Una historia elegante, con una puesta en escena elegante. Puede parecer la clásica comedia frívola de "chico conoce a chica" pero de eso, nada. Pollack, tan estéticamente perfecto como siempre, nos introduce en una relación que abarca los problemas sociales de una época que va desde la guerra civil española hasta la guerra de Vietnam.

El chico es un buen chico que, además de guapo, sabe escribir. y para él ya hay bastante. La chica es una buena chica que, además de lista, tiene ideas progresistas y cree que puede mejorar el mundo.

Las ambiciones de él son más asequibles que las de ella. Por eso deben renunciar a un amor visceral para no renunciar a una vida adulta. Es una película bonita, con una ambientación impecable, pero una historia triste, porque el amor entre ambos pesa menos que sus sueños.
luguca
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9
5 de agosto de 2010
14 de 16 usuarios han encontrado esta crítica útil
Confieso que me llevó a verla la aparición en ella del apuesto Alain Delon. Pero, una vez vista, todo lo que recuerdo es bueno -incluso Alain Delon.

El personaje de Maurice Ronet es tan déspota y fatuo que hasta hubo momentos en que comprendí las pretensiones de Ripley. Es natural querer medrar, sobre todo si crees que tu inteligencia se lo merece; pero hay formas inmorales de medrar. Y eso, no puede quedar impune. Pero me gustaría que quedara.

Porque Ripley es más simpático, tiene más carisma, es más guapo, ... sólo le falta tener dinero para poder dedicarse a distribuir su "savoir faire" y su "charmée" a discrección.

Un personaje que cautiva, en todas las novelas. Aunque sabemos que es calculador, interesado, frío, tiene tanto poder de persuasión que siempre nos ponemos a su lado.
luguca
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