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España España · http://unhombresinpiedad.com
Críticas de Un hombre sin piedad
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481 críticas
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Josep
Josep (2020) Francia
7,3
271
Animación
8
18 de diciembre de 2020
1 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
Aurel es un reputado dibujante y caricaturista francés que ha trabajado para múltiples medios de prestigio como el periódico Le Monde, y que debuta como director de largometraje con el film de animación Josep. La película narra a través de los recuerdos de un anciano que charla con su nieto, las vivencias de Josep Bartolí, un dibujante exiliado de la dictadura franquista en Francia, mostrando las terribles penurias que sufrió. Con clara vocación de homenaje a la figura de Bartolí, y en consecuencia, al propio mundo de la ilustración, la película maneja múltiples formatos que conectan con la animación tradicional, el mundo del cómic y la ilustración de denuncia. Esa mezcla de formatos ofrece un punto de vista original, una viñeta en movimiento que suma capas de complejidad a un relato que profundiza en temas habitualmente tratados en el cine: el sufrimiento de las victimas de la guerra, el abuso de poder, la frustración por el sometimiento, la fraternidad frente la injusticia… pero que también explora la distorsión de la memoria y los recuerdos por los estragos del tiempo. Siempre con Bartolí al frente de una historia en la que vemos como su lápiz y papel sirven para mantener la esperanza y la ilusión frente a la desesperación.

Josep recupera un suceso que queda obviado en la memoria histórica colectiva. Es más que conocido el exilio de miles de personas huyendo de la dictadura, pero aparecen las incógnitas cuando se afrontan las vivencias de todas esas personas exiliadas. ¿Cómo fue su huida? ¿Dónde fueron? ¿Cómo empezaron su nueva vida en el extranjero? La película se centra en los cientos de miles de refugiados que fueron a Francia a partir de febrero de 1939, y en como el gobierno francés los encerró en campos de concentración. Inmersos al poco tiempo en la Segunda Guerra Mundial, todos esos exiliados suponían un problema extra para una Francia envuelta en un conflicto bélico sin precedentes. Resulta inevitable pensar en como se percibe el film según la procedencia e ideología de los ojos que la miran, ofreciendo luz a una historia poco conocida y obviada en España, y probablemente borrada de la memoria de Francia, y que removerá del asiento a quien no sea abierto de miras hacia ciertas propuestas e ideologías.

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7
18 de diciembre de 2020
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Maryam Touzani firma una ópera prima cargada de sutileza y sensibilidad, con ojo experto para detectar momentos cotidianos que, sin embargo, están cargados de emoción y significado. Haciendo buen uso de las elipsis y la dirección de actores (en este caso, de actrices), Touzani muestra un gran dominio de la escena tras la cámara y en la escritura del guion. El rol de Samia, una mujer soltera que está a punto de dar a luz, y el de Abla, una viuda que regenta una pastelería junto a su hija Warda. Ambas viven arrastrando grandes cargas, y sus historias sirven de hilo conductor de un relato de amistad y empoderamiento femenino de dos mujeres que viven en una sociedad que minimiza y caricaturiza su rol. Un rol anclado en otra época y que se mantiene pese al paso del tiempo.

La historia avanza limitándose a prácticamente un espacio, la casa de Abla, en el que las dos mujeres y la niña interactúan, pasan su día a día luchando por un negocio en crisis, y a su vez, se abren unas a otras de forma lenta pero constante, mirando de luchar contra los miedos que las envuelven. Ser madre soltera está mal visto en Marruecos, pero ser viuda tampoco es sencillo. Ambas tendrán que aceptar su condición y decidir si pasan página o aceptan la imposición. Con momentos entrañables entre ellas y una escena de particular dureza (toda madre creo que se estremecerá al verla), el film de Touzani consigue transmitir verdad, aunque se deteriore su ritmo en una parte central en la que predomina el costumbrismo.

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6
8 de diciembre de 2020
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
El Pansori es un arte dramático propio de Corea en el que se narran historias de forma cantada acompañadas por ritmos de percusión, algo semejante a las canciones de los trovadores de la Edad Media Europea, aunque con raíces culturales y musicalidad propias de Asia. Considerado Patrimonio cultural inmaterial por la UNESCO, en The Singer se ofrece un homenaje al género durante todo el metraje a través del drama que vive Hak-gyu, un cantante de Pansori al que le secuestran mujer e hija. El film parte de una trágica historia para transitar por el musical, el drama entrañable, la comedia amistosa y el melodrama de época, en una mezcolanza que no acaba de cuajar del todo. Pese a lo terrible de los sucesos, la historia se muestra siempre extremadamente luminosa y alegre, tanto a nivel formal como en las actuaciones y reacciones de los múltiples personajes, provocando un desajuste en el relato. Pese a todo, The Singer consigue acercar de forma amable y accesible un arte tan peculiar y desconocido en Occidente.

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5
8 de diciembre de 2020
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
The Battle of Jangsari recrea los sucesos del 14 y 15 de setiembre de 1950, en el que 772 estudiantes coreanos con escasa formación militar fueron mandados a una misión suicida para distraer al ejército comunista del norte sobre la misión principal en la ciudad ocupada de Incheon. Con un arranque que sigue la estela del desembarco de Salvar al soldado Ryan, el film ofrece los mejores momentos bélicos y de acción en esta parte, para después caer en los tópicos más exacerbados de patriotismo y emotividad forzada. Es curioso ver como no se desarrollan las historias de los personajes hasta bien entrada la narración, para en su último tramo, caer en constantes momentos de sacrificio que buscan la lágrima fácil. Tampoco resulta acertada la trama Americana dentro del metraje, en el que una desubicada Megan Fox interpreta a una obcecada reportera que pretende explicar la injusticia vivida por los jóvenes estudiantes. Tanto la elección de la actriz como lo poco desarrollada que está esa parte de la historia rompen el ritmo narrativo y resultan de escaso interés. Film bélico que cumple su cometido patriótico y que resulta simplemente correcto como entretenimiento.

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8
8 de diciembre de 2020
2 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
El mundo del boxeo ha dado grandes películas a lo largo de la historia. Desde Toro Salvaje a Rocky, pasando por Million Dollar Baby o The Fighter, siempre han estado al frente de esos films personajes expertos en encajar golpes tanto en el ring como en la vida. Relatos de superación, frustración y sobre todo de mucha lucha. My Punch-Drunk Boxer es la ópera prima de Hyuk Ki Jung, un film que se adentra de nuevo en el cuadrilátero pero en formato de drama con esencia de comedia romántica de cine independiente. A través de un guion que explora de nuevo el viaje de redención de un protagonista frustrado, también ofrece pinceladas de romanticismo adolescente, de lucha contra una enfermedad incurable, de la situación de crisis en ciertas zonas más pobres de Corea, e incluso deja espacio para la reivindicación cultural del Pansori, un canto narrativo típico de Corea que se representa a ritmo de percusión. Una percusión que guía los golpes de Byung-gu, un protagonista tan taciturno como entrañable. My Punch-Drunk Boxer consigue encandilar con sus adorables personajes, emocionar con sus momentos dramáticos y saca una sonrisa con sus puntos más cómicos. Una pequeña joya del cine coreano.

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