Hay momentos que resultan inverosímiles, pero que ayudan a seguir con la película. Por ejemplo, cuesta creer que un psicólogo profesional y experimentado se deje arrastrar al terreno emocional por un desconocido (por mucha clarividencia que tenga) y le siga el juego, aún cuando le habían advertido que es un manipulador y que, de alguna manera, había obtenido información sobre él. El psicólogo cae en la provocación, se "pica" y se pone en modo-bronca cuando ya había tomado una decisión. No hay ningún componente sobrenatural.

Espero que la serie mantenga cierta neutralidad entre los frentes y no se decante por una opción de carácter reivindicativo. Eso sí sería una traición al espíritu de Juego de Tronos.

Cuesta creer que los "villanos" puedan llegar prácticamente hasta la puerta de la casa, ubicada en medio de una silenciosa nada, con una caravana con luces claramente visibles de noche y...que ninguna de las tres protas se diera cuenta que tenían visita. Además, la casa tiene un toque muy tétrico e inquietante, no da mucho pie a la relajación: ¿cómo se puede bajar tanto la guardia, en un hogar nuevo que parece un museo del terror?.

Hay que reconocer que la ambientación es buena, aunque te vendan Alaska cuando realmente lo que se ve es Islandia. Y tiene puntos interesantes, como el período invernal dónde prácticamente no se ve el sol y parece una noche eterna. Pero la historia hace aguas por muchos lados. Y la dirección, en general, es muy mediocre. Aparte de copiar el estilo Carpenter (sin la capacidad para el suspense que tenía éste), más allá del fuerte componente idelógico del guión (muy feminista y , a la vez, muy misándrico, ciertamente lo podría haber patrocinado el Ministerio de Igualdad), falla con estrépito a la hora de querer transmitir ciertas emociones, como el miedo, la tensión o la empatía. Hay situaciones terroríficas plasmadas de manera muy pueril, nunca llegas a acojonarte a pesar de aparecer momentos que deberían ser espeluznantes. También fracasa a la hora de dotar de sentimientos a los personajes (que ven morir a familiares, pero como si nada. Vergonzoso lo del policía que mata a su padre siguiendo dictados de su jefa "explotadora" y... actúa como si se le muere el perro) . De hecho, tampoco es fácil simpatizar con la pedancia despótica de Danvers (lo tragas porque es Jodie Foster).

Si pretendía ser reivindicativa, ciertamente tampoco acierta. Los "indios" quedan retratados de una manera que acaban pareciendo algo repelentes, con una chulería, unos tintes racistas y unos aires de superioridad moral que no permite sentir apenas empatía por ellos (la hijastra se lleva la palma). Por otro lado, el personaje de Navarro no puede ser más antipático. Representa lo peor de lo denominado masculinidad tóxica: es el típico personaje machirulo de turno, chulo, agresivo, arrogante, prepotente,... pero en mujer. Y, claro, nunca es responsable de sus actos, aunque sean una barbaridad, porque "siempre está justificado". En lugar del típico machote vacilón que se lía con la camarera guapa del pueblo, aquí es al revés: ella se tira al camarero "damisela". La chica es tan "dura" que hasta le roba el cepillo de dientes. Igual espera aplausos o que le dediquen una estatua.

La parte final es de lo más absurdo que he visto. Desde "estamos a punto de morir de frío" cuando podían haber cogido un coche y largarse en cualquier momento; al desenlace de la Mafia de las Matonas cabreadas que la lían parda, entran como un elefante en una cacharrería y no dejaron ni indicios ni una sola prueba (el plot twist más cutre que he visto en mucho tiempo). Por supuesto, ese mensaje final tan incongruente (como fascistoide) de que los asesinatos quedan impunes y no hay ninguna responsabilidad si los hace una mujer (o un aliado deconstruido, como el hijo polícía, que "aprende a pensar a golpe de órdenes"), mientras que todos los "malvados" varones deben morir ajusticiados en plan ojo por ojo.

Es una pena. La serie tenía elementos para haber sido excepcional.