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Expolio
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¿Qué le pasa a Naomi Watts con la policía? ¿No paga las multas de tráfico, atropelló a alguien con la moto y se dio a la fuga, tiene cuentas pendientes con la justicia o qué? Porque lo más normal es, si uno se ve envuelto en una situación como la suya, acudir corriendo a la comisaría, digo yo. Para empezar: ¿Por qué no lleva directamente el diario a la policía? La única razón que se me ocurre es porque, de haberlo hecho, Cronenberg habría tenido que contar otra película y no estaba por la labor.
¿Y por qué Watts y el Mortensen convaleciente, con lo pachucho que estaba el pobre, tienen que ir en moto hasta los muelles para salvar al bebé en vez de llamar a la pasma? Porque en el cine las estrellas hacen estas cosas. Si se hubiera roto un cable del ascensor, Mortensen se habría descolgado para salvar a la matrona; si hubiera habido un incendio, él la habría sacado de las llamas con sus propios brazos; todo menos que un bombero nos eclipse a la estrella.
La música: en general está muy bien (preciosa la escena del acordeón en la fiesta rusa), aunque a veces subraya las intenciones del director de forma muy tosca o inapropiada (el coro que se oye en la escena de la investidura archimafiosa de Mortensen parecía un recurso un poco simplón, si el personaje hubiera sido español se habrían oído castañuelas, supongo).
Una curiosidad: la iluminación navideña de Londres es, según esta película, igual que la de Gamonal, con unas luces birriosas que se encaraman al fuste de las farolas como si fueran una hiedra anoréxica.

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Una vida de cine
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Esta la vimos mi pata Servadac y un servidor en los Cines Princesa de Madrid. Nuestra última diversión es llegar a las taquillas de los cines corriendo, medio minuto antes de que empiecen las películas: ya hemos echado los bofes ante las sufridas taquilleras de los Verdi y los Princesa (ayer no sé qué nos pasó, pero de una manera bastante cronenbergiana nos perdimos por los túneles del metro). Nos sorprendimos hablando de otros filmaffiniteros (Bloomsday, Maldito Bastardo, Khaledia, Dromedario, Gilbert, Tantra, Grandine, Tomine y muchos más) como si los conociéramos de algo o fuéramos amigos íntimos (será porque los que sí conocemos son bastante impresentables: lo digo por ti, Samir). A Servadac, de un modo también muy cronenbergiano, le tocaron los pies una pareja de orientales que se sentaron en las butacas de delante. Pero eso mejor que lo cuente él, si le apetece.

== Propuesta de remake español ==

Título: «El profe de lengua es mariquita»

Director: Amancio Ortega
Guionista: José Luis Moreno

Actores:
George (Colin Firth): Luis Merlo
Jim (Matthew Goode): Paco León
Charley (Julianne Moore): Aramis Fuster
Chapero (Jon Kortajarena): Macarrones

En atención a las peculiaridades del cine español más comercial, los productores decidirían convertir la historia en una comedia ligera, ambientada en Zahara de los Atunes. Se estrenaría en el Festival de Málaga y ganaría una Biznaga de plata (da igual cuál). Después tendría tres candidaturas a los goya: Mejor dirección artística, mejor diseño de vestuario y mejor maquillaje y peluquería. Aquí no ganaría ningún premio.

Un par de escenitas me parecieron ridículas y peliculeras, la del afeitado y el baño final en una charca que debía de ser el Mar de Galilea, con la cuñada caminando sobre las aguas. La primera escena es un desliz del guionista que quiso crear una escena seudopoética, seudorromántica, seudoerótica o algo así, pero el resultado es un churro; la de la laguna parece una visión de Paolo Coelho (algo explicable en vista de los libros que compraba la señora al del Círculo; si en vez de tanto best-seller hubiera leído a Dostoievsky la película habría sido muy distinta, seguro: no me imagino yo a Raskolnikov pidiendo a Sonia que le afeite "para tener un recuerdo" y mucho a menos a ésta caminando sobre el Neva).

Los historiadores del futuro usaran esta película como prueba de las pocas medidas de seguridad que había en los aeropuertos antes del 11-S. Las escenitas finales son el colmo del absurdo aparatoso (y menos mal que Federico era un estafador profesional, de la vieja escuela, discreto...).