Cuando escribes ciencia-ficción tienes dos opciones: o apostar por la fantasía sin complejos, o tratar de convencer al público de que lo que le estás contando tiene alguna verosimilitud científica. Lo malo es cuándo por vagancia o desconocimiento te quedas en una suerte de “tierra de nadie” que hace que el espectador-lector medianamente informado arrugue una ceja y se pregunte “¿Pero qué me estáis contando?” y que toda la suspensión de la incredulidad se vaya por el desagüe.

Así, aunque quede muy ecologista, a estas alturas no puedes basar tu historia en esa creencia errónea de que los bosques y las plantas son “el pulmón del planeta” y que, si la vida vegetal desaparece, la atmósfera se vería privada de oxígeno, cuando una simple búsqueda en Google te permite saber que entre el 50 y el 80% del oxígeno atmosférico procede de los océanos, de esa incontable cantidad de algas unicelulares y bacterias fotosintéticas que pulula en sus 200 primeros metros de profundidad. De hecho, se ha calculado que, de ocurrir la catástrofe que sirve de excusa a la película, la absoluta y total extinción de la vida vegetal, el porcentaje de oxígeno en la atmósfera bajaría en torno a un... 1%. E incluso si toda la vida animal y vegetal productora de oxígeno desapareciera de la noche a la mañana, a los consumidores de oxígeno nos quedarían unos 1.000 años para tratar de hacer algo.

Mal empezamos, pero la cosa empeora cuando nos sueltan que hay empresas que se dedican a fabricar “oxígeno sintético” (???) que no es muy abundante y que se convierte de facto en la “moneda” de ese mundo. Se ve que en 2067 el conocimiento de la química ha retrocedido a niveles medievales y no saben disociar el hidrógeno y el oxígeno del agua, cosa que en nuestro mundo se hace a diario sin problemas desde hace más de un siglo y pico y que es el método que se usará en el futuro en la Luna o en Marte a partir del hielo para conseguir oxígeno respirable y combustible.

Pasemos ahora a la trama temporal. No voy a destriparla en exceso, pero hay que decir que hay partes de ella que no tienen ningún sentido. Veamos... Cuando el padre científico en 2047 recibe el mensaje de su hijo desde el siglo XXV y empieza a prepararlo todo para que su destino se cumpla... ¿Por qué le dice a su mujer y al crío al que le acaba de poner esa “llave genética” que se vayan “de paseo” en mitad de la noche a dónde se conocieron? A ella la mata un ladrón y al padre lo mata la dueña de la empresa, pero eso no lo sabía nadie con antelación, luego la de la madre es una muerte sin sentido que tiene como único objetivo que haga su aparición el que será “amigo inseparable” del protagonista para salvarle la vida, pero este tampoco sabía previamente dónde matarían a la madre pues el padre no llegó a decirlo.

Otro gran error del guion es el esqueleto del protagonista en el siglo XXV. A ver, aquí sólo hay una trama temporal, no hay bucle alguno que haga repetir los acontecimientos una y otra vez. De hecho, la única explicación “lógica” es que Ethan White y su “amigo” regresaran a su pasado y que el primero muriera a manos del segundo poco antes de que lo hiciera el resto de la Humanidad, pero lo que se nos dice es que muere en el futuro, en el mismo año al que llega el protagonista. Entonces, ¿cuándo se ha producido ese viaje previo y por qué está esqueletilizado como si llevase 400 años muerto?

Pero el error, el gran y definitivo error es que nos dicen que TODA la vida vegetal, hasta la que estaba en laboratorios, ha desaparecido en 2067. Entonces, ¿De dónde ha salido toda esa vida vegetal que ha repoblado el planeta en escasos cuatro siglos sin presencia humana (hasta que el prota cambia el rumbo de la historia). En esa línea temporal no habría opción a ese renacimiento, al menos no en cuatro siglos.

El presupuesto era limitado (5 millones de euros) y habría sido difícil convencer a los norteamericanos prestaran al equipo de producción unos Black Hawks (los heridos de EEUU fueron evacuados por la noche) o que los italianos cedieran un par de helicópteros de combate Mangusta (que dieron el apoyo táctico frente a los talibanes y en la película sustituidos por helicópteros Tigre españoles, que no fueron enviados a ese país hasta 2013).

Si bien el diseño de producción es lo más destacable de la serie, hay que decir que tanto el utillaje y decoración del interior de la fortaleza del intendente, así como por el equipamiento de sus soldados y en general el vestuario son más propios de la segunda mitad del siglo XVIII que de principios de esa centuria (la serie está ambientada en 1714, si no recuerdo mal), cuando España todavía se relamía las heridas de la Guerra de Sucesión que instaló a los Borbones en Madrid.

La escena del abordaje es patética y da vergüenza ajena: que unos pocos piratas subidos en una suerte de patera con mástil y vela sean capaces de abordar, a plena luz del día y al "modo clásico", una goleta más grande y sobre todo con una borda más alta sin que el capitán y el timonel de ésta sean incapaces de escapar de la encerrona simplemente embistiéndo la barca da una idea de lo"currado" que está el guión.

Y no hablemos de las escenas de lucha a bordo del barco: mala coreografía, movimientos muy lentos y poco creibles, "sangre digital" que canta a la legua, falta de oleaje en algunos planos (se supone que están en mar abierto), etc.

¿Alguien puede explicarme por qué no se cargan al protagonista, al niño y al sastre tras el abordaje? Y que no me vengan con "leyes piratas" ni sandeces por el estilo. El guión está tan forzado que da risa. Sencillamente, no se entiende que sigan vivos.

Y por último... ¡¡Por favor, señores, que estamos en Galicia!! ¡¡En mi tierra no se bebe "ron", sino "aguardiente"!! Vamos, el orujo de toda la vida...