Una película que me ha recordado a tantas otras obras maestras sobre crímenes es obviamente también una obra maestra, aunque le pongo un pero -ver spoiler-.
Semejanzas:
Charles Boyer y Ray Milland en Crimen perfecto de Hitchcock 1954;
Charles Boyer otra vez y Simone Simon en La mujer pantera de Tourneur 1942;
Ingrid Bergman llena la pantalla cual Grace Kelly en La ventana indiscreta también de Hitchcock 1954; -ver spoiler para ambosr-
Joseph Cotten recuerda su mismo papel en El tercer hombre de Carol Reed de 1949;
Dame May Whitty y la vecina de Mia Farrow en La semilla del diablo de Polanski 1968 son igual de incisivamente cotillas.
Angela Lansbury es tan mala malísima como la mismísima Judith Anderson, ambas criadas perversas, y además aquélla con un magnetismo sexual con el señor Boyer propio de las películas del sádico Buñuel.
La casa, protagonista en sí misma, que acaba siendo tan aterradora como la hiperfamosa de Norman Bates -Anthony Perkins en Psicosis de Hitchcock 1960-.
Y la grandiosa y larga escena del concierto al que acuden invitados Charles Boyer e Ingrid Bergman, con ese cruce de miradas entre Boyer y Cotten, mientras suenan dos músicas que no pueden ser más apropiadas:
- Comienzo del primer movimiento de la sonata para piano número 8 en do menor, opus 13, Patética, de Beethoven.
- Y Chopin, -debe ser una mazurka o un scherzo, creo-, cuando Boyer finge que le han robado el reloj, para luego, intencionadamente, encontrarlo en el bolso de su esposa Bergman, la cual se desencaja en público, -punto álgido de la película, en la que ya no cabe duda de que Cotten va a comenzar a investigar los sucesos del pasado-.
Nota 10 sobre 10:
Mi lema: "Corten mi crítica, no necesitan leer más, y música maestro: enciendan el televisor."