Otro aspecto que vertebra Lady Bird es el dilema de realidad o sueños. Lady Bird se pasa toda la película con la cabeza repleta de pájaros y un montón de sueños de ascenso social. Bird pasea obnubilada frente a las mansiones más alucinantes de la ciudad, entabla una fingida amistad con Jenna, la chica pija del insti, y desprecia el conformismo familiar. En definitiva, Bird vive totalmente instaurada en el futuro y por ello es incapaz de apreciar las cosas que le van sucediendo en el presente, llegando a poner en riesgo su amistad con Julie. Aunque después de verse entre la élite, Bird se dará cuenta de que sus sueños superaban a la realidad y será al perder lo que tenía, cuando por primera vez lo eche de menos.
Sin duda la relación de amor-odio entre madre e hija es uno de los elementos más sobresalientes de la película. Las dos están continuamente a la gresca, incapaces de demostrarse el amor que se tienen. Es muy significativa la secuencia en el probador, donde por vez primera Bird le reclama a su madre un poco de afecto y ésta sorprendida intenta rectificar, desde el orgullo que atenaza a ambas. Sin embargo es curioso como cuando Danny le dice a Bird que su madre es muy dura con ella, ésta le contesta que es porque la quiere muchísimo. Como dice el padre, las dos tienen unos caracteres demasiados fuertes, que Hipócrates definiría como coléricos y unos problemas comunicativos que provocan que sus momentos de mayor intimidad y cercanía, coincidan con los momentos en los que más alejadas están físicamente. Asimismo es interesante la relación de Bird con su amiga Julie y su relación con su madre. Recurriendo a la puesta en escena, está claro que Lady Bird queda asociada al rosa y su madre Marion, está fuertemente relacionada con el azul. Por eso resulta sugerente como cuando Bird se reconcilia con su amiga, ella vaya con un vestido rosa y Julie con uno azul. Puede pensarse que Julie sea una representación de la madre. Al fin y al cabo, como le pasa con Marion, Bird va acabar recurriendo a su amiga Julie, a la que se dará cuenta que quiere y necesita más de lo que pensaba.
Christine-Lady Bird va a culminar un viaje identitario hacia la aceptación de su yo, que va a ir acompañado de un nuevo sentimiento de estima hacia su gente y hacia los lugares que conoce, en contraposición a los “no lugares ” que componen, para ella, Nueva York. Este climax lo resuelve Gerwig con una secuencia muy sensorial y conmovedora en la que Christine y Marion quedan unidas en la distancia a través de un viaje en coche, por las calles de Sacramento. Madre e hija consiguen por fin un elemento positivo y emotivo que les une y que consigue que ambas compartan una sonrisa plácida. No obstante, después de dicho viaje uno queda descolocado cuando Christine conoce a un chico en una fiesta de Nueva York y vuelve a mentir sobre su lugar de procedencia. Ella sigue avergonzada de venir de Sacramento y se inventa que viene de San Francisco. Puede pensarse que Christine tiene unas alas demasiado grandes como para pertenecer a un único lugar y que su alma inquieta no casa con la ciudad de Sacramento. Al fin y al cabo para su familia Sacramento es solo una ciudad de paso.
Siendo una película muy notable y recomendable, se le puede solamente achacar un poco de mordiente a su contenido. Es posible que sea una cinta demasiado amable, al no tratar apenas la supuesta depresión del progenitor y los problemas económicos de la familia. Sin mencionar el hecho de que la cinta esta situada en el 2002 (tras los atentados del 11S) y que sin embargo no muestra traumas en su sociedad. Muy al contrario, Lady Bird y sus compañeros de instituto parecen vivir en su burbuja de irrealidad.
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