Partiendo de las limitaciones, y de cómo estas limitaciones parten (rasgan) la película, se puede ver en las manos del destino un gran enjambre de amor. Muchas cosas contextuales se cuentan alrededor de la película; tienen que ver con fertilizantes, gente irascible, imágenes de 32 segundos e iluminación pobre. La gente irascible que tenía que preparar todo para una toma de 32 segundos como máximo y decir a los actores y actrices que no se vayan muy lejos porque la luz sólo llega hasta ahí. Cuando el cine surge de una apuesta, cuando esta es la única incursión en el cine de un vendedor de fertilizantes... todo lo bueno sale a rebosar. El recipiente del destino exhala vapores de hallazgos. Así, son vitales los momentos de abstracción ya que hacen que la trama, que cuenta cómo una familia se queda atrapada en medio del desierto, se une inexorablemente con lo fílmico. La precariedad, el error, los problemas. El traje del Amo es puro glamour y teje una tensión con Torgo y sus piernas cabrías cubiertas por harapos. Está el bastón: tendones abrasados y petrificados de un brazo humano. Están las esposas del Amo: diosas greco-romanas que son la voz de las múltiples conciencias.
Cada paso de guión es un paso levadizo sobre un río salvaje. Harold P. Warren tuvo que pensar cada 10 minutos la razón por la cuál la familia no huía de esa casa. Esa necesidad se convierte en puro delirio y la base se cimienta de golpe, basta con que alguien diga la frase necesaria: “Nunca nos buscarán ahí, estaremos seguros”. Es la quintaesencia de la construcción de una historia en la que además el mecanismo de lo fílmico se vuelve conflicto sexy y abierto con esa construcción del drama. El destino, siempre el destino, entre el desierto negruzco, la casa-salón y la zona de sacrificios para Manos. ¡Es de una promiscuidad! El corazón de la película es sin duda lo que dice Ben Solovey (quién está detrás de la futura resturación del original en 16mm de la película): “Even though there's these long stretches where they're not making jokes, it doesn't matter. It feels like you're watching a film from another planet”.