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Voto de harryhausenn:
4
6,0
8.679
Intriga. Thriller. Drama
En su apartamento de urbanización prototipo de Los Angeles, Sam (Andrew Garfield) anda por la vida muerto de aburrimiento. Ningún aliciente hasta ese día en que descubre a una nueva vecina sexy, deslumbrante, inquietante, misteriosa y, de repente, desaparecida. Y aún hay mayores rarezas esperando a Sam, porque por el barrio anda suelto un asesino de perros...
21 de agosto de 2018
84 de 111 usuarios han encontrado esta crítica útil
David Robert Mitchell presenta su nueva película tras sorprendernos con It follows. Se trataba esta de una excelente película de terror. Una premisa original, un ente que sigue a su víctima a paso lento y que se transmite manteniendo sexo, apoyada por una dirección impecable. Mitchell se reveló como un joven talento que supo asimilar los códigos de estilo de los 70, sobre todo del maestro John Carpenter, para mezclarlo con un estilo propio que ya ha dejado su huella en la generación del nuevo milenio. Además, la metáfora de la presencia amenazante como el angst adolescente mostraba igualmente un guionista que evitaba caer en explicaciones obvias, en repeticiones ni en revelaciones evidentes.
En su nueva película, Mitchell vuelve a asimilar unos códigos de dirección clásicos para readaptarlos a un público joven. Esta vez se decantanda por los años cincuenta, sobre todo en Hitchcock, como nos lo confirmará una tumba a mitad de película. Lentas persecuciones con planos que se superponen entre corte y corte recuerdan a Vertigo. Pero también tenemos a un interés amoroso que imita a Marilyn Monroe en la piscina o un protagonista rebelde que en el último plano emula a James Dean. Janet Gaynor hace aparición y cada apartamento está plagado de pósters de películas. Así, continuamente, innumerables referencias captan nuestra atención sepultando el alma de la obra.
En su nueva película, Mitchell vuelve a asimilar unos códigos de dirección clásicos para readaptarlos a un público joven. Esta vez se decantanda por los años cincuenta, sobre todo en Hitchcock, como nos lo confirmará una tumba a mitad de película. Lentas persecuciones con planos que se superponen entre corte y corte recuerdan a Vertigo. Pero también tenemos a un interés amoroso que imita a Marilyn Monroe en la piscina o un protagonista rebelde que en el último plano emula a James Dean. Janet Gaynor hace aparición y cada apartamento está plagado de pósters de películas. Así, continuamente, innumerables referencias captan nuestra atención sepultando el alma de la obra.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Under the silver lake resulta una decepción considerable pese al arrebatador carisma de sus dos protagonistas. Es la historia de un encuentro y de una desaparición. De la búsqueda del amor platónico y de su pérdida. Pero sobre todo Under the silver lake es un retrato atípico de Los Ángeles. Un recorrido en bus turístico de leyenda urbana a leyenda urbana: mensajes satánicos en las canciones, mapas ocultos en los cereales, una única persona tras todos los hits de la radio, el espíritu de un actor mudo que se dedica a matar perros, la mujer lechuza que mata hombres mientras duermen, magnates poderosos que desaparecen pero que en realidad viven a todo lujo en búnkeres subterráneos... Aunque la mezcla de todas estas historias emocionantes suenan apetecibles, es tal la saturación por parte de la película que no sólo se pierde el hilo de la historia, sino que además la trama principal apenas logra que mantengamos el interés durante las más de dos horas de duración.
Todo recuerda a las complicaciones del misterio en las tramas de Pynchon, y es innegable cómo Puro vicio y la dirección de Paul Thomas Anderson han influído la de Mitchell. Sin embargo, las novelas de Pynchon saben hacer de las historias extravagantes la división de varios caminos que llevan al lector por la senda menos sospechada hasta un final inesperado. Under the silver lake, en cambio, se vale demasiado de estos elementos secundarios, incorpórandolos a la trama de tmanera tan insistente que al terminar la película nos da la sensación que la trama no ha sido bien hilada sea esa o no la intención de su director. Un traspiés.
hommecinema.blogspot.fr
Todo recuerda a las complicaciones del misterio en las tramas de Pynchon, y es innegable cómo Puro vicio y la dirección de Paul Thomas Anderson han influído la de Mitchell. Sin embargo, las novelas de Pynchon saben hacer de las historias extravagantes la división de varios caminos que llevan al lector por la senda menos sospechada hasta un final inesperado. Under the silver lake, en cambio, se vale demasiado de estos elementos secundarios, incorpórandolos a la trama de tmanera tan insistente que al terminar la película nos da la sensación que la trama no ha sido bien hilada sea esa o no la intención de su director. Un traspiés.
hommecinema.blogspot.fr