Historia de un asesino a sueldo solitario de quien, su sensual socia se enamora, en la primera y bella imagen en blanco y negro, reflejada en un gran angular, ella fuma nerviosamente en primer plano, él le dice que no quiere volver a trabajar más con ella rompiendo su corazón, a este flashforward le siguen las notas de una hipnótica versión del Karmacoma de Massive Attack unidas a la mágica fotografía de Christopher Doyle, entonces no te queda más remedio que mantenerte completamente rendido a lo que tos ojos ven y tus oídos escuchan. De nuevo se recurre a la inmediatez de la cámara en mano que te hace parecer inmerso de lleno en las escenas salpicándola literalmente de sangre en algunas escenas.
Nunca entendí muy bien en qué consistía la violencia poética del cine de acción de Hong Kong hasta ver este demoledor comienzo.
El problema es que toda esta puesta en escena se desinfla un poco en algunos tramos de la segunda historia, protagonizada por un gamberro que no puede hablar y que buscado por la policía, se dedica a abrir negocios nocturnos para obligar a los trasnochados transeúntes a gastarse todo el dinero, ambas historias de van entremezclando obstaculizando el frenético ritmo que se pierde un poco a pesar de tomas increíbles como las de Takeshi Kaneshiro conduciendo su moto a toda velocidad por las iluminadas calles de Hong Kong, la sensación que tengo es de que la película podría haber funcionado mejor contando las historias por separado como ya hizo en Chungking Express, su anterior film del que Fallen Angels se podría considerar su bizarra continuación.
Michelle Reis esta increíble, rebosa siniestra sensualidad y morbidez resaltadas por las preciosistas tomas que la enmarcan, como la melancólica escena de la jukebox, en contrapunto, Leon Lai que encarna al solitario asesino, no se ve del todo convincente en su papel y en algunas escenas no resulta creíble.
Aun así, estamos ante una maravillosa oda a las almas perdidas de la noche.