Viral es una apuesta española de cine de terror y suspense enfocado al publico adolescente, pero fallida de principio a fin. ya se que entrega al autosabotaje desde el minuto uno.

Con una sinopsis tan barroca, no es de extrañar que la cinta comience a flojear en alguna de sus múltiples tramas. Tramas que, en muchos casos, se hacen innecesarias, como la historia de amor entre Raúl y Lucía. Es la misma piedra en la que el cine nacional suele caer: la creación insulsa de tramas románticas con la idea de que son imprescindibles y atraen un sector más ámplio de espectadores a las salas. A veces, el amor, sobra. Más si al conjunto del film lo que le falta es historia. Una historia que trate de respetarse a sí misma.

Retomando la tesis del autosabotaje, la idea inicial es prometedora: una persona atrapada, con problemas en espacios cerrados y una única e ineficaz vía de comunicación en casos de necesidad. Hasta ahí todo bien. Recuerda (de lejos) a clásicos como La ventana indiscreta o cintas más modernas como Última llamada. Sin embargo en el desarrollo, todas estas supuestas trabas quedan ignoradas. El personaje no está, como tal, encerrado. Charla con los empleados, recibe visitas, tiene acceso a todo lo que necesita y las redes sociales quedan relegadas a la nada más inútil. No es de recibo crear las reglas en las que te vas a mover a lo largo de noventa minutos y luego saltarte tus propias reglas porque eso es, sencillamente, engañar al espectador.

La realización (que no dirección) corre a cargo de Lucas Figueroa, quién también (con Javier Lucas) firma el guión. Lo denomino realización porque es una vía narrativa audiovisual propia de la televisión, no del cine. Cumple normas de reportaje, escalas de plano propias de series televisivas y un montaje rápido y poco limado. El propio equipo desveló que pueda hacerse de esta cinta una trilogía y, sinceramente, espero que si ese proyecto llega, se corrijan todos los errores tan graves que sufre esta película.

¿Lo mejor? La actuación serie y veterana de Pedro Casablanc. ¿Lo peor? La idea errática de lo que la hostira quiere contarnos y cómo quiere contarlo. Y un Miguel Ángel Muñoz creyendo que tiene gracia con acento andaluz.

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