230/05(07/11/12) Enésima muestra de la maestría del orondo realizador británico para sacar de un escaso material una notable calidad, un ejercicio de estilo de los que tanto le gustaron, encerrarse en un pequeño espacio con pocos personajes, y desde allí trasladarnos un fascinante thriller. Tony Wendice (gran Ray Milland) fue un tenista de éxito que ahora se dedica a la venta de material deportivo, le gusta la buena vida, está casado con Margot (bellísima Grace Kelly), viven desahogadamente en Londres gracias a la fortuna de ella, Tony descubre que su mujer le es infiel con un escritor americano, Mark Halliday (deshubicado Robert Cummings), para impedir que ella pueda divorciarse y dejarle sin plata pergeñará un siniestro plan para asesinarla, para ello recluta a un antiguo colega de estudios caído en desgracia, Lesgate (buen Anthony Dawson), pero el asunto se tuerce pero Tony sibilinamente intentará darle la vuelta para que Margot sea enjuiciada por asesinato, para ello solo tendrá enfrente al flemático Inspector de Scotland Yard Hubbard (gran John Williams). La historia se desarrolla casi por completo en una habitación, Hitchcock gustaba de recortarse los espacios para desde esta autoexigencia mostrar la potencia narrativa e intensidad de lo que cuenta, ejemplos ‘Náufragos’, ‘La soga’ o ‘La Ventana Indiscreta’, aquí casi toda la acción se desarrolla en un apartamento, una composición minimalista, y con solo cinco actores consiguiendo un increscendo dramático notable, gracias a una dirección espléndida. La cinta está basada en una obra teatral (‘Dial M For Murder’ 1952) del dramaturgo inglés nacido en China Frederick Knott, tras su éxito en los escenarios fue llevada por la BBC a una serie de tv, tras lo que Hitch se fijó en ella, Knott asimismo se encarga del guión, construyendo unos personajes que con pocos trazos sabemos como son y se comportaran, un marido inteligente, manipulador, elegante y flemático, la esposa frágil e infeliz que no se entera de nada, el escritor mentiroso e intrigante, el arma asesina del esposo es un mezquino tipo descrito de modo espléndido en una escena su carácter carroñero, y el quinto que tarda algo en salir, el sabueso de Scotland Yard Hubbard, un cínico, perspicaz y también flemático ser que no se sabe muy bien a qué juega. La trama se puede dividir en cuatro actos, en el primero es la presentación de personajes, y está la magnífica escena en que Tony debe convencer a Swan para que acometa un asesinato, es una reunión que desborda ingenio, con unos diálogos que emanan frescura, donde Tony se muestra como un coloso que lo domina todo, ofrece el palo y la zanahoria para que no le quede más remedio a Swan que obedecer, y oímos el meticuloso plan. En el segundo acto asistimos a la ejecución del plan, un despliegue de saber rodar para transmitir intensidad, las cosas se tuercen. El tercer acto aparece el detective Hubbard, Tony torna un fracaso en un éxito gracias a sus prodigiosas dotes de improvisación. El cuarto es un epílogo de reminiscencias cuasi-católicas, donde la tensión desemboca en una extraordinaria secuencia final, de una gentileza solo a la altura de un genio (spoiler). Del guión brotan diálogos sutiles, irónicos, punzantes, ello con giros inteligentes que hacen atrayente y atrapante su progreso, ayudado por un fluido ritmo narrativo, ello para desembocar en un clímax final imprevisible. La Warner exigió a Hitchcock que rodara en 3D, se tendría que ver con las gafitas de lentes azulgranas, parece ser que esta versión se ha visto poco, pero esto influyó en muchas de las escenas sobre todo en la del intento de asesinato, resaltándose las tijeras, la faz de Grace mientras es atacada, la lámpara que alumbra la secuencia o el grabar desde abajo para dar profundidad. La puesta en escena rezuma elegancia (palabra que se repite en esta crítica) y habilidad para dar dinamismo y soltura a su vigoroso ritmo, con una excelente fotografía de Robert Burks (habitual de Hitchcock, ‘La Ventana Indiscreta’, ‘Vértigo’ o ‘Los Pájaros’), jugando en la oscuridad con los claroscuros y en la luminosidad con un cromatismo pastel hermoso. (Continua en spoiler sin)