[...] Hoy, a tenor de los gustos de las nuevas generaciones, se necesita otra manera de narrar. El formato clásico, por desgracia, ha quedado obsoleto. La imaginación requiere de imágenes rápidas, ruido, efectos vacuos que sólo sirven para alimentar la carencia de pensar; se necesitan monstruos, alienígenas, se requiere un ilimitado chorreo de escenas concatenadas, que no respiren, que no dejen espacio a la narración básica. Spielberg nunca ha sido de acomodarse pero sí de ser fiel a sus principios. No es que vayan a ir en contra de otros más actuales pero sí que es cierto que para él el cine necesita permanecer en el tiempo sin necesidad de apostar por modas pasajeras. Sin embargo siempre ha estado a la última en lo que a tecnología se refiere [...].

“Mi amigo el gigante” [...] ya estuvo rondando en el pensamiento de Spielberg para trasladarlo a la gran pantalla y así convertirlo en una muesca más de su cinturón. Pero todo lo que tenía en mente para desarrollarlo necesitaba de una tecnología muy avanzada como para que la fantasía del cuento pudiera tomar cuerpo y como suele decirse, aún quedaba un trecho hasta poder alcanzarla. Pero cuando una idea se aposenta en la cabeza de un director de cine ésta no se marchará jamás hasta verse realizada [...]. Lógicamente aquí las intenciones van por otro camino al igual que el envoltorio es mucho más fantástico si cabe. Todo comienza con Sophie, una niña huérfana cuya vida se encuentra dentro de las paredes de un orfanato triste y solitario. Al padecer insomnio pasa las noches entre las hojas de los libros. En una hora marcada, las tres de la madrugada, escuchará un ruido en el exterior y descubrirá, estupefacta, que se trata de un gigante, un ser de otro mundo. Para que nadie descubra su existencia, este ser enorme raptará a Sophie para llevarla a su país [...]. Toda esta primera parte, de apenas unos pocos minutos, está emplazada en un lugar frío, como si los adultos no se preocuparan de los niños. Para empezar Sophie no tiene padres y las pocas personas que contemplamos en escena son unos borrachos que hacen ruido y no les importa ser como son. Nunca conoceremos a los mayores que se ocupan de la protección de los huérfanos. La pequeña, por el contrario, es más adulta de lo normal para su edad. Tal como la presenta la película es lista, inquisitiva, extrovertida, decidida pero ante todo no tiene miedo a nada, la vida le ha obligado a valerse por sí misma en ese aspecto [...].

El problema de base es que todo cuanto contemplamos no transmite nada, todo está al servicio de la monotonía, la planicie y la ausencia de vaivenes, como si un estilo monocorde fuese el que maneja la cámara. Por extraño que parezca el director, que siempre había logrado convertir sus escenas en pequeñas perlas cargadas de emoción que golpeaba el sentido, se encuentra desubicado, perdido, como si su estilo y esencia se hubiesen desvanecido precisamente en un género que siempre se le había dado bien y que dominaba a la perfección [...] Pero lo más importante y lo que encierra cierta similitud con el Spielberg narrativo: él es el causante de que los más pequeños (y los que no lo son tanto) tengan buenos sueños mientras duermen, que disfruten de experiencias fantásticas a partir de la nada. Para ello él va en busca de estas piezas oníricas para luego darles forma a través de historias que se inyectan en el subconsciente de los humanos a través de un artilugio.

[...] Otro de los mensajes que “Mi amigo el gigante” intenta transmitir durante la estancia de Sophie en el mundo de su amigo es que la niña y el gigante, a través de los sentimientos y las palabras, se necesitan y se entienden. Ambos representan la parte opuesta del otro. Ella es un persona madura y adulta mientras que él es un ser infantil(oide) pero muy bueno. Tanto que sus otros compañeros se burlan y abusan de él. Sin ir muy lejos, de todos los gigantes del lugar él es el más pequeño de todos. Por así decirlo, ambos son seres infravalorados, que nadie quiere y que siempre están en completa soledad. Ella en un orfanato y él encerrado en su casa, la cual tiene adecentada como si de un hogar para niños se tratase pues hay maquetas, juguetes y demás utensilios acorde a lo que disfrutan los más pequeños [...].

El mayor problema de la película es que emplea un formato que choca con las maneras actuales de lo que se supone debe ser una película de corte infantil y por extraño que parezca propone un discurso esencial, más aún en unos tiempos donde las nuevas tecnologías han acaparado el protagonismo absoluto. El soñar, el imaginar, el inventar historias, el darles forma más allá de lo establecido y lo mecánico es uno de los ejemplos que propone uno de los pilares del séptimo arte como es Spielberg. Siempre ha sido defensor a ultranza de contar historias, narrarlas y darles la floritura necesaria para convertirse en ejemplos inamovibles. Pero el punto de partida se intuye, la base de su propuesta se puede llegar a entender a plenitud pero la forma de narrarlo no convence y mucho menos su resultado pues todo queda mareado, sin energía, disperso y ante todo insulso, algo que resulta, cuanto menos, reprochable [...]. Incluso la escena donde los gigantes juegan con el amigo de la niña como si fuera una pelota para terminar en una persecución colina abajo con Sophie dentro de un vehículo, se supone que es agradecida por romper la lentitud reinante pero todo acontece dentro de un tedio galopante que se convierte en un esbozo. Llegados a cierto punto, el gigante protagonista comprende que la niña corre más peligro si está a su lado y que él no podrá protegerla como es debido. Su intención de secuestrarla no fue una gran idea. Por ello decide devolverla al mundo real pues sabe que de esta forma estará a salvo de sus compañeros que desean a toda costa comérsela.

- continúa en spoiler -