Los amantes de esta película dicen que es la quintaesencia del cine. La quintaesencia de algo es lo más puro y refinado de ese algo, la última esencia, el extracto más concentrado. Esto no es lo más puro del cine, y de hecho se aleja bastante (del cine): es poco más que teatro filmado para epatar y deslumbrar con una pretendida originalidad, y además teatro del experimental.

La Soga (de Hitchcock), Doce hombres sin piedad (de Lumet), La Huella (de Mankiewicz) y tantas otras son películas, que tienen tanto valores teatrales como valores cinematográficos. Dogville no, ni de los unos ni de los otros, porque toma no lo mejor, sino lo peor de ambos mundos:

- No aprovecha el montaje (esta si es la quintaesencia del cine, el montaje es probablemente lo que diferencia al cine de otras artes) porque es casi aleatorio, casi como en las películas dogma: la cámara capta lo que le pongo delante.
- No utiliza música más que absurdos interludios de Vivaldi.
- Como simplifica tanto la escena, prácticamente no puede sacar partido de la fotografía, salvo para indicar cuando es de noche y cunado de día y en el incendio del final, poco más.
- Hace uso de una cutre cámara en mano, técnica que no se a que viene en esta película, pero además no siempre, de una forma aleatoria, sin ninguna regla, o al menos sin ninguna que alguien tan torpe como yo pueda percibir.
- El encuadre, igualmente, no es aprovechado: desperdicia las posibilidades que le podría dar el haber quitado las paredes.
- La cámara está (casi) siempre con Nicole Kidman, no utiliza ni la posición de los personajes, ni los elementos de la escena, entre otras cosas porque los ha quitado.
- Hace uso de la narración mediante la voz en off, sin duda lo peor de la película. A veces puede ser necesaria una voz en off, sobre todo si no tienes tiempo para contar algo con imágenes y lo quieres acortar o si eres muy torpe para mostrarlo con imágenes o con los actores, por ejemplo un monólogo interior, los pensamientos de un personaje…, pero aquí la voz en off no se utiliza para mostrar las reflexiones de los personajes o para acortar la duración: aquí es una narración continua y omnipresente no aporta nada, es literaria, y este es otro error: si estamos en cine no utilices técnicas de la literatura como un cuentacuentos.


De la misma forma que no todo lo que se escribe es literatura, ni todo lo que se graba es música, ni todo lo que se pinta es pintura, no todo lo que se filma con una cámara es cine, y en este caso del cine sólo se toma el vehículo, el soporte, no el lenguaje o los medios de expresión.