Si en “El ladrón de bicicletas”, una de las obras cumbres del neorrealismo, se nos muestra toda la crudeza y miseria de la Italia posterior a la Segunda Guerra mundial a través de la historia de un ciclista; más de medio siglo después Paolo Virzì utiliza el mismo medio de transporte para enseñarnos los estragos de la actual crisis económica mundial. Aunque, probablemente las similitudes con la inmortal película de Vittorio De Sica no van mucho más lejos; ya que, a diferencia de aquella, en “El capital humano” no se muestra la tragedia de las clases más desfavorecidas, si no que se centra en la clase privilegiada; o en su defecto, los que tratan de formar parte de ella.

Si en “El ladrón de bicicletas”, el ciclista era una representación del asalariado del momento, aquí sucede lo mismo; con la salvedad de que en lugar de que éste ocupe el eje central del relato, sólo sirve como punto de unión de las diferentes historias de cada uno personajes principales. Esta omisión del desafortunado camarero, que ha sido arroyado por las personas que momentos antes había estando sirviendo, muestra la deshumanización de las clases más humildes para los ojos de los miembros de los círculos más privilegiados; los que no dudan en enriquecerse si pueden con las desgracias de los anteriores.

La idea de dividir una historia en varios capítulos, donde se muestren sucesivamente los mismos acontecimientos pero desde la perspectiva de un personaje diferente; no es algo realmente nuevo. Varias películas han utilizado esa fórmula; incluso un capitulo de Los Simpsons siguió esa estructura. Pero la utilización de la misma va más allá del mero capricho, sino que encaja con la historia que trata de contarnos; y consiguiendo con cada capítulo revelar datos hasta entonces desconocidos para el espectador. Y esto ayuda a retratar a los personajes de este universo burgués, en el que todo es, en apariencia, pompa y felicidad sostenida a base de montañas de billetes; pero detrás de todo eso, cada uno de sus personajes ocultan sus propias miserias personales; las cuales se irán mostrando en sus respectivos capítulos.

Si la omisión de la figura del ciclista consigue prácticamente deshumanizarla; la mayoría de personajes consigue el mismo efecto cada vez que aparecen en pantalla, pues no cesan de demostrar que se mueven casi exclusivamente por sus intereses más egoístas. Alguna de las situaciones (especialmente una) recuerdan a la nominada al Oscar “Relatos Salvajes”, pero quitando el fuerte humor negro de la obra argentina, dejando su lugar a una sátira igualmente afilada. Repartiendo golpes a una sociedad basada en la mentira y la hipocresía, y repleta de ejecutivos extremadamente ambiciosos, arribistas sociales, esposas insatisfechas en todos los aspectos, hijos mal criados... Ninguno se libra de recibir su correspondiente crítica.