Adiós

La vi porque varias cosas en ella me recordaban a Grupo 7. La Sevilla de la droga, reparto localizado, mezcla de policíaco con drama... Y no me equivoqué, el resultado ha sido muy similar. No son obras mayúsculas, pero son películas que como drama policíaco cumplen perfectamente. En ambos casos eleva el listón el reparto; Casas (aquí está mejor, con más fuerza dramática) y sobre todo los secundarios (es increíble lo natural que parece siempre Vicente Romero en este tipo de papeles, me parece un actor poco reconocido).

El estilo visual de Paco Cabezas también recuerda un poco al que usó Alberto Rodríguez en Grupo 7, con esos planos mapeo, con esas coreografías de las redadas en barrios marginales... Aquí la historia va cogiendo fuerza pero en su último tercio se va hacia otro lado más conspiranoico que solo sirve para acabar en un desenlace muy grueso que para mi gusto le resta un poco a una peli, que hasta entonces llevaba buen pulso narrativo y una historia realista. Pero, aunque eso se pierda al final, el resultado global me sigue pareciendo bueno.

Destacaría sobre todo la buena ambientación de la película, todo el elenco está perfectamente caracterizado para que parezcan muy chungos, quizás podrían haber elegido a gente del propio de las 3000 viviendas. Lo que no me ha gustado tanto es ver a Mario Casas forzando el acento andaluz, me saca del personaje saber que finge la forma de hablar.

También me gustaría destacar que en España también se pueden ambientar películas sobre drogas y venganzas. Tenemos barrios muy conflictivos que dan mucho de sí en las que podríamos hacer el The Wire español no hace falta irse a EEUU o a Italia. Esta podría ser la película Gomorra o Suburra española.

Sobre la película podemos decir que tiene buenos puntos de tensión, de conflicto, aunque a veces se pierde en sí misma y hay que recoger el hilo para enterarse de qué está pasando en ciertos tramos. También hay puntos bastante predecibles, pero se puede perdonar.

Una buena película, que han tratado de hacerla poética y con trasfondo, pero que no llega a ese punto.

Hay tantos personajes, tantos clanes, tantos apellidos, tanto movimiento de cámara, que resulta complicado seguir el hilo de la historia, que sin tener mucho fuste, se complica para el espectador.

Igual que en "Carmen y Lola", el casting estuvo acertadísimo, en este caso, cuando se presentan personajes gitanos que cumplen con muchos de los estereotipos o lugares comunes, lo mejor es contar con gitanos o por lo menos que lo parezcan para que todo resulte más creíble, en algunos casos, en esta película, este aspecto te saca completamente de la historia.

Demasiado abuso de tópicos de Canal Sur, en los primeros 5 minutos se nombran 3 supermercados, frases típicas del argot gitano, excesivamente forzadas, algunas expresiones más propias de Lorca, que en este caso chirrían.
Salvaría a Natalia de Molina que hace todo lo posible por salvar su papel. Mario Casas no le pilla el punto al acento sevillano, debería haberle dado algunas clases Antonio de la Torre que ha hecho un trabajo excepcional sobre este aspecto en "La trinchera infinita", además de un desnudo completamente innecesario y otro en el que está más justificado, pero no la apertura de plano para que veamos su perfecto trasero, que se agradece, pero que no era necesario.

Da mucha pena ver, por un lado, el gran nivel profesional de los que trabajan en las películas (no solo los intérpretes, sino los técnicos de todo tipo que intervienen detrás de las cámaras y antes y después de los rodajes) y, por otro, las boberías que se conforman al cabo de tanto esfuerzo. Es como contar con grandes albañiles y grandes operarios de todo tipo para la única misión de levantar un palacio de chatarra con unos planos absurdos. Aquí, todos los detalles de la historia, los más y los menos realistas, no son más que excusas para el tiro y el ruido, encajen más o encajen menos. Probablemente, los productores cinematográficos consideran que desarrollar una historia con sensatez y analizar con rigor temáticas sociales o existenciales les quitaría público, pues, aunque las obras resultantes no fueran muy cerradas ideológicamente, siempre apuntarían o sugerirían conclusiones que lógicamente no puede compartir todo el mundo. Por eso, prefieren dejar su producto abierto al máximo posible de posibles clientes, aunque el precio a pagar sea la banalidad y el absurdo. Al fin y al cabo, siempre habrá críticos amables y espectadores complacientes que proclamarán que están ante la película de su vida, o casi.

El director andaluz Paco Cabezas es uno de los cineastas españoles asentado en Estados Unidos, ya que en la última década ha trabajado en diferentes proyectos en América del norte en cine y televisión, principalmente en el cine de género en donde se mueve mejor. En esta ocasión regresa a nuestro país para rodar en Sevilla, una ciudad que conoce tan bien, en una película que mezcla diferentes géneros, y que tuvo su presentación en el pasado Festival de cine de San Sebastián, en donde estaba integrada en la Gala de RTVE, y hace unas semanas tuvo el honor de clausurar el Festival de cine europeo de Sevilla y de proyectarse en la gala de entrega de premios.
La película ha logrado 3 nominaciones a los Premios Goya 2020, todas en apartados interpretativos femeninos: Natalia de Molina y Mona Martínez en actriz de reparto y Pilar Gómez en el de revelación. En los Premios Feroz también está nominada en 3 categorías, entre ellas la de Mona Martínez, que logra así una doble candidatura en la temporada de premios españoles.

La película tiene un reparto con, rostros conocidos del cine español, y en especial del panorama andaluz de los últimos años, con unos secundarios de lujo que en algunos casos tienen una aparición breve. El cabeza de cartel es Mario Casas, que interpreta a Juan Santos, un padre que vive con el dolor por la muerte de su hija, en un accidente de tráfico que vemos en la parte inicial, y que a partir de aquí cambia en su registro para intentar vengar lo sucedido e intentar mantener la estabilidad familiar con su mujer Triana, el otro personaje importante de la propuesta que está interpretado por Natalia de Molina.
El personaje masculino protagonista está presente durante todo el relato, a diferencia del de su mujer que tiene unas escenas potentes en la parte inicial recuperando su protagonismo en esos minutos finales. El principal problema de la película es que quiere abarcar muchos temas, y no termina de desarrollar correctamente casi ninguno, ya que por un lado quiere mostrar ese dolor familiar, también quieren retratar ese barrio sevillano tan conflictivo, el de las 3000 viviendas, y de manera paralela mostrarnos la investigación policial sobre las causas de la muerte de esa niña y la corrupción y el submundo de la droga en las altas esferas de la policía y en parte de los políticos.

Todos los asuntos planteados son a priori interesantes, y de los que el que más me interesa, porque es el mejor tratado, es el del dolor por la pérdida de un familiar, ya que, sin ser novedoso, la propuesta tiene unas escenas dramáticas bastante potentes, y que funcionan bastante bien gracias al trabajo interpretativo de Mario Casas, que pese a las críticas negativas a su actuación en "Adiós", sigue demostrando su crecimiento de un proyecto a otro, estando intenso y creíble.
Por contra no me convence tanto el trabajo de Natalia de Molina, quizás porque su personaje no está bien desarrollado, y aunque es verdad que tiene alguna escena potente, sobre todo en la parte final, no es el mejor trabajo de la actriz española.
De los secundarios me quedo con Mona Martínez que vuelve a demostrar su calidad interpretativa pese a que su papel es muy secundario en cuanto a los minutos en pantalla, pero no en su importancia, ya que interpreta a María, la hija del protagonista. No me convencen tanto Ruth Díaz que está exagerada, al igual que en "Tarde para la ira", en un personaje de gran peso en la trama como el de la policía Eli, y los mismo en el caso de Carlos Bardem como el policía Manuel Santacana. Sin ser el mejor trabajo de Vicente Romero, al menos no desentona, aunque no destaca tanto como e "Intemperie" o la serie "Malaka", por citar dos de sus interpretaciones recientes. Salva Reina tiene una breve aparición en donde cumple con su personaje de drogadicto.

Los otros aspectos destacados son algunos en apartados técnicos y musicales, ya que la película tiene algunas escenas que están muy bien filmadas, entre ellas la citada antes del accidente del coche, y tiene un buen empleo del sonido, aunque en algunos momentos puede ser excesivo y no deja escuchar nítidamente las conversaciones. También son destacables la dirección de fotografía de Pau Esteve Birba, sobre todo en las escenas nocturnas, y algunas canciones que además suenan en escenas importantes de la película.
Una película que recomiendo sobre todo al público más joven, y a los aficionados a propuestas filmadas a gran ritmo, con alguna escena potente, y no tanto a los más exigentes con el desarrollo del guion y las subtramas.

LO MEJOR: La calidad de algunas escenas de acción. La actuación de Mario Casas.
LO PEOR: El guion. Algunas subtramas no están bien resueltas.

Pueden leer esta crítica con imágenes y contenidos adicionales en: http://www.filmdreams.net