The Capture (Serie de TV)

Primera Temporada.

Te atrapa desde el principio utilizando primorosamente el delicado recurso narrativo de escamotearle a los espectadores lo que conocen sus protagonistas, lo esencial de la trama. Así comienza un trhiller, sobre lo que parece un asesinato sin más, sofisticado técnica y argumentalmente, con unos personajes sugerentes y bien interpretados, que saben reclamar la atención del espectador. Continúa con un ritmo armonioso y vivo, desarrollando una intriga muy imaginativa, cada vez más compleja, pero llevando al espectador de la mano por todos y cada uno de sus cada vez más oscuros rincones, tratando temas tan interesantes y actuales como la manipulación, la utilización fraudulenta de la tecnología, los límites del poder, los numerosos dilemas morales que su ejercicio plantea etc.

Pero su largo desenlace no está a la altura de lo que viene prometiendo. Todo se hace demasiado engorroso, con una solución que tiene casi más recovecos que la propia trama, que necesita ser explicada con imágenes para ser entendida, otorgándole a todo un tufo de guión de laboratorio, de propuesta intelectual que deshumaniza a unos protagonistas que pierden frescura y autenticidad, con los que se acaba sintiendo menos empatía. Además introduce personajes nuevos casi fuera de tiempo, que lejos de aportar algo a la trama la hacen más confusa, que sirven más a las disyuntivas que suscita que a la propia historia que narra.


Con todo la serie está claramente por encima de la media y en sus 3 ó 4 primeros capítulos es realmente sobresaliente.

*El cine de los años 70 sobre conspiraciones como fuente de inspiración

The Capture es una miniserie recomendable y muy entretenida que plantea cuestiones morales interesantes y abre un debate de fondo muy importante sobre la capacidad de manipulación de la información que recibimos. Su trama nos remitirá al cine de los años 70, donde se puso de moda el cine sobre conspiraciones con títulos como Los tres días del Cóndor (Sydney Pollack, 1975) o El último testigo (Alan J. Pakula, 1974). De esa misma época es Capricornio Uno (Peter Hyams, 1977), en la que ya se vinculaba el poder de la imagen en la creación de una mentira mediática, idea que retoma esta serie. Todos esos títulos son referentes claros de la serie.

Pero como cantaba Bob Dylan, los tiempos están cambiando. Si en la mayoría de esas películas o en otras del estilo eran periodistas los que debían destapar escándalos políticos como en Todos los hombres del presidente (Alan J. Pakula, 1976) o La Cortina de Humo (Barry Levinson, 1997), en estos nuevos tiempos, los medios de comunicación se han convertido en meros divulgadores de información que precisamente fomentan la aparición de las fake news, ya sea por sesgo ideológico o por intereses económicos.

Otro aspecto que ha cambiado el mundo es la aparición de internet y como nos interconecta a todos para que esa inmediatez en las noticias las propague como un virus, saturando nuestros dispositivos telefónicos con una cantidad ingente de información que somos incapaces de asimilar o que gestionamos desde la superficialidad mientras pausamos al youtuber de turno u ojeando los likes recibidos en alguna de nuestras publicaciones de postureo en Instagram.

*Una Red de Vigilancia Mundial

The Capture tiene mucho de ese espíritu setentero del cine conspiranoico, pero sabe situarse en nuestro tiempo y eso aún la hace más aterradora, porque aunque plantea situaciones que muchos considerarán exageradas, si se mira alrededor con un poquito de atención veremos que no se alejan tanto de nuestro entorno.

La serie plantea un mundo donde todos estamos vigilados, donde resulta casi imposible ocultarse del ojo del Gran Hermano. Y podemos seguir pensando que nuestra privacidad está a salvo mientras instalamos en nuestros dispositivos electrónicos todo tipo de aplicaciones que requieren conocer tu ubicación exacta, otras que ofrecen el reconocimiento facial en tus fotografías y otras que necesitan nuestra huella dactilar para funcionar. Todo nuestro ADN incorporado en el móvil o el ordenador.

En ese sentido es muy recomendable ver el documental Citizenfour (Laura Poitras, 2014) sobre la figura de Edward Snowden, conocido por ser el hombre más buscado por los Servicios de Inteligencia de Estados Unidos al descubrirse que había filtrado información sobre la existencia de una red de vigilancia mundial. Posteriormente, el director Oliver Stone, un conspiranoico confeso, dirigió esa misma historia en una película de ficción Snowden (2016), aunque resultaba menos impactante que el documental. Como vemos, The Capture es una serie de ficción, pero no de ciencia-ficción

La manipulación de la imagen
The Capture retrata a la perfección ese mundo de vigilancia absoluta con la excusa de la seguridad nacional y lo combina con los adelantos tecnológicos en el tratamiento de la imagen para su fácil manipulación con herramientas informáticas.

Lo estamos viendo en los últimos años en el cine con el impresionante avance de los efectos visuales que, por ejemplo, nos ha devuelto 35 años después a la replicante Rachael en Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, 2017) o la posibilidad de ver a unos actores en distintas edades sin usar maquillaje en El Irlandés (Martin Scorsese, 2019), incluso empiezan a distribuirse en páginas pornográficas vídeos manipulados donde se utiliza el rostro de alguna famosa (algo a lo que se hace referencia en la serie).

Todo eso combinado es lo que aparece en The Capture con el nombre de Corrección, una sistema de manipulación de la imagen que cambiaría nuestra manera de ver y entender el mundo.

*Una serie que va in crescendo

A The Capture le cuesta arrancar durante el primer capítulo, la presentación de los personajes es un poco apática, pero a partir del segundo episodio la historia empieza a coger ritmo y la tensión va in crescendo hasta un sexto y último capítulo que sabe cerrar a la perfección todos los frentes abiertos, lo cual no suele suceder en este tipo de series que puntualmente van sembrando potentes giros de guion.

The Capture sabe ir sorprendiendo dentro de la lógica, sin sacarse conejos de la chistera que carezcan de sentido y resulta ser una buena opción para todos los aficionados al cine de suspense e intriga que busquen una historia con material para debatir, donde todos los personajes se mueven en un concepto moral cambiante, lleno de grises, lo que los hace más interesantes.

Aunque la serie es autoconclusiva, queda una puerta abierta para realizar una segunda temporada que seguiría a uno de los personajes principales en una nueva etapa que no desvelaremos aquí.

*Conclusión

The Capture es una serie de intriga policíaca muy interesante sobre la manipulación de la información y sobre la construcción de un mundo donde la justicia y la moralidad son conceptos que no siempre van unidos. Son 6 episodios de 55-60 minutos, cuya tensión y emoción va in crescendo. Muy recomendable para aficionados al cine de los años 70 sobre conspiraciones y también para seriéfilos que busquen intrigas con miga y material para debatir posteriormente.

Escrito por Daniel Farriol

Serie muy recomendable por su alto nivel de intriga y suspense. Es cierto que hay momentos en que se hace un poco remolona y lenta, pero una historia bien ideada y planificada consigue que perdonemos esos defectos. Las interpretaciones son correctas. Los malos son malos y los buenos, buenos. No tiene alardes visuales ni falta que le hacen. Recomendable.

Por hacer un paralelismo, es como los buenos juegos, cuanto mas avanzas mas te engancha. Técnica de flashbacks muy bien ejecutada. Con la gran cantidad de series que se emiten actualmente y que abarcan tantas tematicas y situaciones, "the capture" destaca por su originalidad y por ir dosificando la información, de una forma que provoca un "enganche" progresivo. Una de las mejores series que he visto en el ultimo año, junto a "A Very English Scandal", "Catch 22" , "Bodyguard" y "Chernobyl". Muy recomendable

Las postrimerías del siglo XIX alumbró un fenómeno que conmocionó la sociedad de la época, el terrorismo anarquista. El terror como forma de propaganda y arma política, socavó los cimientos de algo tan sagrado para el mundo anglosajón como la libertad de prensa. En Reino Unido, la publicación anarquista Freiheit, editada desde 1879, llegó a publicar un artículo elogiando el asesinato de Lord Cavendish en 1882. Antes se podían leer en sus páginas expresiones como ”Muerte a los asesinos” o ”liberemos a la humanidad mediante la sangre y el hierro, el veneno y la dinamita”.

Fue demasiado, y tras su cierre, el director de la misma acabó destilando su odio desde Nueva York, dónde aún se permitían semejantes licencias. El comienzo del nuevo siglo se inició con los atentados de las torres gemelas. Y ese terrorismo yihadista de tinte global, elevó la dicotomía entre seguridad y privacidad a un nuevo estadio. En ‘The Capture’, miniserie de seis episodios producida por la BBC, los límites y la tensión establecida entre ambos conceptos es el elemento sustantivo.

El soldado Shaun Emery (Callum Turner), tras ser declarado inocente del asesinato de un insurgente en Afganistán, verá su vida comprometida cuando sea el principal sospechoso de la desaparición y asesinato de su abogada (Laura Haddock). El principal elemento incriminatorio es una grabación, realizada desde una cámara fija en la calle, dónde se le ve agrediéndola. La manipulación de pruebas, la supervisión y gestión de esas imágenes tomadas en la vía pública, constituyen un debate de plena actualidad.

Y el director Ben Chanan logra que un simple dispositivo digital adquiera un aura intimidatoria que recorre todo el metraje. Las nuevas tecnologías, con su difuso ámbito de aplicación, que anda siempre por delante de nuestras consideraciones éticas, invitan a un debate urgente, de múltiples aristas. Con ese punto de partida, ‘The Capture’ se mueve como un trhiller policíaco, competente aunque en ningún caso destacado, que recurre al cine conspiranioco para administrar las premisas con las que la trama echa a andar.

Convertido este soldado en una marioneta cuyos hilos se mueven al servicio de intereses que no controla, su único apoyo vendrá de la mano de una inspectora, a la que da vida Holliday Grainger, en una interpretación que soporta los continuos vaivenes argumentales de manera airosa. Como en toda serie que se precie, Chanan consigue enganchar al espectador, elevando los alicientes de la propuesta.

Aunque para ello esboce ideas y giros de guión que recuerdan a obras como ‘La vida de David Gale’ de Alan Parker o ‘El jurado’ de Gary Fleder. Películas de 2003, en las que el disfrute de contemplar a grandes actores, se veía empañado por piruetas narrativas propias de un prestidigitador.

Así es el cine.