Las bordadoras

La francesa Éléonore Faucher debuta en la dirección con este film sobre una joven que se queda embarazada accidentalmente y decide dar a luz en el anonimato. Deja su trabajo en un supermercado y encuentra refugio en casa de la señora Mélikian, una bordadora para diseñadores de alta costura que acaba de perder a su hijo. Poco a poco, surge entre ellas una profunda relación de amistad.

Esta película, que podría encuadrarse dentro del género de drama costumbrista e intimista, cuenta con una brillante actuación de todo el elenco, en particular de sus protagonistas, de una agradable banda sonora y de una cuidada ambientación y fotografía de la campiña del país galo.

La sencillez y linealidad de la historia puede jugar en su contra, dado que se centra en el día a día de una persona cualquiera en una situación normal (el embarazo fortuito del personaje principal), lo cual puede llegar a dar la sensación de que nunca ocurre nada y, en consecuencia, cansar al espectador.

Nos encontramos, no obstante, ante una bella película de sentimientos en la que las cosas más importantes se transmiten por medio de las miradas y los silencios de los actores. Sin embargo, todas esas sensaciones que pretende transmitir la cinta serán mucho mejor captadas, en principio, por el público femenino (en especial aquellas personas que hayan pasado por lo mismo que retrata el film) que por el masculino, que es muy posible que, en su mayoría, no conecte con su contenido y se aburra.

Bordadoras es, como ya se ha dicho, una ópera prima y, como es natural, contiene algunos defectos de fondo y forma como pueden ser la pérdida de ritmo en algunas secuencias o la falta de destreza en el montaje (realizado por Joële Van Effenterre), que resulta algo abrupto en ciertos momentos.

A pesar de todo, la directora consigue crear una atmósfera adecuada a la historia que cuenta, y logra relatarla de manera sencilla y serena, sin estridencias ni notas discordantes, lo cual no es poco. Es quizás por esto que la película ganó el Gran Premio en la Semana de la Crítica de Cannes.

Una máquina de coser dando sus puntadas, una mano paciente uniendo lentejuelas, una mata de pelo rojo apartada de la cara. El tempo de Bordadoras es similar al de la tarea del bordado, lento, paciente, detenido en los detalles e hipnóticamente bello.

La directora, Éléonore Faucher, tiene oficio. De hecho, es ella quien saca adelante la película suavizando un guión irregular y pesado del que también es responsable. La presentación de los personajes, que podría haberse resuelto en pocos minutos, se alarga sin sentido durante la primera mitad de la película. La historia tarda en avanzar y resulta aburrida. Es una lástima que la relación entre las protagonistas, verdadero punto de interés, apenas tenga desarrollo y trate de resolverse apresuradamente en la última media hora de metraje.

Ariane Ascaride resulta perfecta como Madame Mélikian, la madre desesperada por la pérdida del hijo. Por su parte, Lola Naymark, Claire, es algo inexpresiva y no llega a encajar en un papel que pedía más de su intérprete. Sin embargo compensa la falta de actuación con una imagen muy potente que llena la película. La melena pelirroja y rizada de la actriz se convierte en un elemento más de la película. Faucher vuelve a ella una y otra vez recreándose en retratarla al más puro estilo impresionista.

Bordadoras sufre el gran problema del cine europeo en general. Técnicamente la película resulta excelente, cuidada, de una enorme belleza. Sin embargo, el guión cojea, no está a la altura del resto. La historia tiene un punto de partida interesante pero su desarrollo resulta irregular, su ritmo inadecuado y la resolución precipitada. Ese gran problema del cine europeo es que los directores se han metido a guionistas y, en general, los guiones se han resentido. Y es que no entendemos que tener una buena idea, no es los mismo que tener un buen guión.