The Deuce (Serie de TV)

David Simon nos vuelve a sumergir en otra historia de las que te atrapan y no te sueltan. Su forma de narrar sigue siendo única y brillante. Su descripción de la clase media-baja americana siempre es oro.

Esta vez deja las calles de Baltimore y de New Orleans, y se traslada a las calles de un NYC oscuro y peligroso de los años 70.
Concretamente se centra en el nacimiento de la industria del porno; un mundo de prostitución, mafiosos, drogas, proxenetas y policías corruptos. Y lo hace con unos personajes y una atmósfera made in David Simon.

Una fotografía exquisita que retrata a la perfección el ambiente de esa época en NYC y unas actuaciones sobresalientes. James Franco está más que correcto en sus dos papeles, pero Maggie Gyllenhaal está monumental. Unos secundarios de lujo, ninguno resalta para mal.

David Simon lo ha vuelto a hacer. Ha creado otra joya que parece que solo va a más capítulo tras capítulo.
Otro regalo más.

David Simon me jodió la vida. Ver The Whire supuso un antes y un después. Me costó mucho volver a disfrutar de una serie, pues me parecían todas llenas de recursos fáciles y personajes e historias inverosímiles, a la vez que predecibles. Llevó su tiempo comprender lo que había pasado, lo que había visto. En las series normalmente lo importante es un personaje (o dos, o tres, o seis a lo sumo) en función del cual se construye una historia, y los demás que aparecen se definen por oposición al protagonista. Las intrigas, además, se suelen mostrar rápidamente desde el episodio uno, porque son fáciles, puro efecto psicológico producido por el montaje, pero con poca enjundia y con resoluciones simples, cuando no se acumulan y quedan sin atar en algunas producciones con más pretensiones que inteligencia. En cambio, en los trabajos de Simon la historia avanza tranquila, ni lenta ni rápida, sino tranquila, porque va madurando, llenándose; sin vuelos fantásticos de entrada, pero ambiciosa; sin cabos sueltos ni intrigas vacías o gratuitas, pero con una tensión dramática creciente en la que los aspectos social y sicológico interactúan y juegan entre sí: por eso no hay personajes más redondos y con más volumen que los de David Simon, ni historias más complejas, sin ser rebuscadas. No voy a negar, por tanto, que siempre que me acerco a algo nuevo hecho por este director, o que aún no he visto, lo hago con las más altas expectativas.

Y así ha sido. Y cómo ha cumplido. Desde la exquisita presentación, con esa canción impactante, perfecta para la época en la que nos va a surmergir. Y luego el desarrollo: para ver una serie de David Simon debes ser una persona que disfrutes con la preparación de un plato. Hay algo de eso. Primero, te presenta lo justo de los personajes, los chulos, las putas, los policías, los periodistas, los productores, los mafiosos, los camareros, los estudiantes... Son decenas, como en una novela de Tolvstoi, e increíblemente ninguno está demás, ninguno con el que no se sepa luego qué hacer o dónde meterlo o al que no darle una conclusión digna: ellos son los ingredientes. Y a partir de ahí comienza la elaboración de algo que es más que todos ellos juntos: un mundo, que va de la calle a las instituciones. Y todo se va llenando de matices y de riqueza, porque los personajes van cambiando con la historia. No existe ni un solo momento de relleno.

Ello hace que los personajes no sean ni definitivamente buenos ni definitivamente malos, al menos no los de la calle. Porque una historia de David Simon a pesar de lo que nos muestra, de lo que nos cuenta, de la realidad que nos da a conocer, es lo que menos un juicio moral. El peso siempre acaba recayendo en la sociología y la comprensión de los efectos de la política, que es lo que debe primar en este tipo de historias; porque la moral, al fin y al cabo, está determinada por la posición que cada uno ocupa en la sociedad; y es la política y la construcción de la sociedad que desde la política se hace lo que condiciona las posibilidades de supervivencia de cada cual y por qué ha llegado a ser lo que es. Así en The Wire o Treme. Y así en The Deuce. Los chulos no son demonios y las putas no son mujeres humilladas carentes de dignidad: hay momentos duros y momentos dulces, momentos terribles y momentos amables, momentos de miedo y momentos de valor; son personas humanas que en el sistema, transido por intereses políticos y de clase, en el que conviven buscan su lugar y generan afectos que por momentos escapan a las relativas posiciones de poder que ocupan en el estrecho espacio al que han sido relegados. Porque esa es otra de las grandezas de David Simon, sus series son un precioso retrato de las relaciones de poder y de lo humano superviviente en los tramos más bajos de éstas: el más temido en un suburbio puede descubrirse como un don nadie en cualquier momento y el más matón tener unos escrúpulos y código de conducta de los que carecen personas con posiciones sociales más respetadas.

Además las series de David Simon presentan sin tapujos toda la riqueza sexual de la sociedad en cada uno de los espacios y barrios conectados entre sí. Y lo hace de una manera totalmente desinhibida. Quien menos te lo esperas tiene unos gustos sexuales que no se corresponden con los estereotipos construidos sobre su clase de personaje. Si esto es así en todas sus series, agárrense para una cuyo tema es la prostitución y la pornografía. Si se escandalizan fácilmente, pasen: esta serie no se anda con remilgos.

Y luego está el asunto técnico y estilístico. Pocos directores hay que sean capaces de contar una historia que importa y hacerlo tan bien que ni te das cuenta. Del mismo modo que en las series de Simons no hay personajes gratuitos ni intrigas a ninguna parte, igualmente los aspectos formales y estilísticos están medido al milímetro y usados con suma inteligencia. El montaje es perfecto. No hay ni un plano ni una secuencia que no esté para mostrar algo fundamental, que esté solo por puro exhibicionismo técnico. No se trata solo de la ambientación o la atmósfera conseguidos, es la manera en la que mueve la cámara con brillante maestría en la interrelación de los personajes, con qué sutileza juega con los efectos de profundidad para marcar la oscilación de uno a otro en una conversación.

No creo que sea su mejor serie, pero con lo que dan a otras, bien merece un 9. Si nunca vieron nada de él, háganlo y no se arrepentirán: una serie de David Simon es una reconciliación con una parte de la humanidad y una toma de conciencia de dónde están las causas y culpables principales. Y si se arrepienten, siempre pueden ver The Leftovers y sentirse especiales.

Me negué a ver la serie por lo poco que me interesaba la sinopsis.... Un día, me enteré que es una de las mejores series de HBO y me decidí a seguirla comprobando que no coincidía con lo leído. Es cierto que se toca el tema de la industria del porno, las drogas y las enfermedades venéreas pero no se podría decir que ésto sea el eje argumental de la serie, por lo menos hasta la tercera temporada.

La historia se centra en un personaje más o menos honrado (con un genial James Franco), el buscavidas de su hermano, unos cuantos chulos con sus prostitutas, la mafia y la corrupta policía de los suburbios neoyorquinos de los años 70; todo esto acompañado por una colosal banda sonora donde suenan grandes clásicos de la música de la época.

Recomendada paraa nostálgicos de aquellas películas y series que se veían en los años 70 como Baretta, Starsky y Hutch, Shaft... pero con un toque más duro, más sucio, mucho más realista. Una serie en la que no hay buenos y los malos... no llegan a parecerte unos monstruos pese a dedicarse a lo que se dedican, más bien son meros supervivientes en un mundo amoral y caótico.

Es una pena que afloje tanto en la tercera temporada

Tengo sensaciones encontradas con esta serie (bueno, su primera temporada, claro).

Partimos de la base de que su creador para muchos es Dios y sus creaciones obras aclamadísimas. Sobre todo 'The Wire', que si no es Top3 de la historia, Top5 seguro. Aunque un día de estos debo revisionarla, la recuerdo apasionante, practicamente desde su inicio. Y lo digo en el contexto de una época que servidor era menos paciente con las cosas cocinadas a fuego lento y los argumentos pausados. Aún así, su universo te atrapaba, sus personajes aún más si cabe y tenía un in crescendo constante, con sucesos potentes y temporadas casi auto-conclusivas.

Fincher hace poco nos ha obsequiado 'Mindhunter', una delicia que también podríamos meter en el saco de las de "a fuego lento", incluso en las que algunos pueden acusarla de "no pasan cosas, no pasa nada", si nos referimos esencialmente a una trama principal con su clímax y resoluciones correspondientes. Pero Fincher no sólo da un soplo de aire fresco al género, sino que te despierta pasión con una temporada que es poco más que la presentación de una obra a largo plazo, de la creación del departamento que protagoniza y protagonizará la trama.

Y ahora, una vez reflexionado con que "a fuego lento no es igual a que no pasen cosas" vamos a 'The Deuce'. Le cuesta arrancar, mucho, demasiado e incluso tengo dudas de que llegados al final lo haya hecho. No se puede negar que su factura es notable, así como su ambientación, los temas que toca, las actuaciones, personajes que en un reparto coral sabes quienes son, sus motivaciones, con una personalidad marcada, muy bien dibujados y con carisma (quizá el más flojo es el doble papel de James Franco), pero no despierta la pasión de las anteriormente mencionadas o de, hablando del mismo creador y aún siendo miniserie, 'Show Me a Hero'.

Si no fuera porque era de David Simon la hubiera abandonado tras varios capítulos. Al final engancha, sin ser una locura de tenerte pegado al sofá y al final pasan cosas. Y la serie es buena, no se le puede negar, además de que el cuerpo te pide más episodios al final (o que hubieran aprovechado mejor alguno de los anteriores). Supongo que estos niveles de sudapollismo y vivir de la atmósfera y un "chup chup" a fuego muuuuuy lento, sólo se lo pueden permitir gente como él.

'The Deuce' es la kriptonita de todos los que nos pasamos los días devorando serie tras serie sin descanso. Es nuestra kriptonita porque ofrece todo lo que un seriéfilo quiere ver: una buena historia contada de forma superlativa. Tras joyas de la corona como 'The Wire', 'Treme', 'Generation Kill' o 'The corner', David Simon firma una obra que ya es historia de la televisión. Digo historia porque posee un guion tan magnífico, tan certero y tan real que sientes que todo lo que estás viendo está ocurriendo ahora mismo en alguna parte del mundo. Que Lori, Vincent, Abby, Darlene, Eileen, Frank (y tantos otros) existen como entes personales. Porque su forma de narrar, hilando todo cual precisión de ingeniero militar, su ritmo, su tempo, sus interpretaciones, su musicalidad, su sentido y su representación de las miserias humanas, convierten a 'The Deuce' en algo imperecedero. Da igual cuando leas esto, porque ni esta crítica ni esta serie van a caducar nunca. El gran acierto de este espectáculo radica en la grandísima exposición, representación y crítica de la clase media / baja americana. De los chulos, las prostitutas, las actrices y actores porno, los drogadictos, los mafiosos, los homosexuales, los sin techo y demás seres abandonados a su suerte.
Mención especial a la última temporada dedicada al VIH. Imposible decir más en menos tiempo. Bravísimo David Simon, bravísimo.