De caravana

Agradable sorpresa la que depara esta ópera prima de Rosendo Ruiz, proveniente de la docta ciudad de Córdoba, Argentina, aunque no sean sus conocidas catedrales ni otros íconos promocionados por el turismo comercial los que muestra, sino el entorno marginal de boliches cuarteteros, clubes barriales y calles salvajes donde pululan todo tipo de personajes que bien podrían encabezar el ranking de una genuina picaresca nacional actualizada.

La película está situada en esa línea donde se reconoce un cine popular sin caer en lo populista, vulgar o chabacano (aunque maneje elementos que sí lo son) y desde ese lugar, logra una aureola de empatía con personajes y ambientes transgresores del canon social convencional.
El argumento transita desde la comedia romántico-musical hasta el thriller, un pastiche de espíritu almodovariano pero con sello propio: Juan Cruz, un joven fotógrafo intelectual acude a cubrir un recital extramuros de la Mona Jimenez. Allí descubre a Sara que pertenece a ese mundo ajeno y se ve envuelto en una serie de hechos delictivos que comienzan con la desaparición de su celular y luego de su cámara, cuya recuperación lo llevará a transformarse en rehén y delincuente transitorio en ese submundo desconocido y peligroso.
De allí en más, irrumpen personajes del clan vinculado a la chica: un travesti, un dealer y un ex novio despechado que lidera una pandilla. Y como en los teleteatros (pero mejor) tenemos ante todo una historia de amor con diferencias de clase, aunque al contrario de éstos la película evita formalmente un registro televisivo y abunda en planos secuencia y mucha cámara en mano, donde se combina sabiamente un registro documental con otro ficcional.
Aun con desajustes y algunas desprolijidades "De Caravana" se impone por sus interesantes aciertos explorando un territorio usualmente relegado por el nuevo cine argentino: ­el retrato del interior más urbano y callejero­ y además nos entrega personajes simpatiquísimos, como la conciliadora Penélope (Martín Rena) o Maxtor, interpretado por Rodrigo Savina, que lidera un entorno mafioso a su medida, sin privarse por ello de filosofar o bailar merengue, en forma literalmente deslumbrante.
"De Caravana" encuentra su punto más fuerte en esa construcción de personajes y en su potente narrativa que no necesita de gags forzados ni chistes fáciles, algo que no pudo lograr -por ejemplo- Diego Rafecas, cuando en su fallida "Cruzadas" intentó mostrar recientemente el submundo bailantero en Baires y solamente consiguió una sarta de vulgaridades.
(sigo en spoiler por falta de espacio)
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El entusiasmo desmedido con el que me acerqué a "De Caravana" jugó en contra.
La crítica la destacaba como la película más festiva del 2011 en Argentina, lo cual no me parece tan errado. Ahora...no me ocurre lo mismo con el comentario de "una de las mejores películas del año en Argentina".

De caravana en verdad es festiva y es entretenida, y también es otras cosas, pero no pasa de ahí. Algunas actuaciones están bien, otras zafan y algunas no están a la altura.
De a ratos rememora momentos del cine nacional de los 80' y, aunque nunca cae en tal chabacanería, juega en los límites en más de una oportunidad.

Hay una agradable situación de amor y situaciones jocosas, aunque no demasiadas.
Todo para poder comprender la pasión por la Mona Giménez en Córdoba.

Una película para domingo a la tarde, para pasar un buen rato, sin mayores pretenciones.

De Caravana fue elegida junto con Avallay, otro bodriazo, por el público como la mejor película del Festival de cine de Mar del Plata.
¡Por Dios, como serian las demás !
La película trata sobre un fotógrafo que tiene que meterse en un recital de la Mona Giménez para retratar el mundo cuartetero y termina mezclándose con la mafia cordobesa.
Una película mal narrada, mal actuada, flojísimo guión, parece de aficionados
Más allá de una buena fotografía, es tan confusa en sus intenciones, con actuaciones en tan bajo nivel, todo tan poco creíble que da pena.
Hay que aclarar que la Mona Giménez no trabaja en la película, solo se tomaron dos temas que canto en un recital, utilizaron su nombre para atraer público.
Una lástima se podría haber utilizado la película para mostrar la noche cuartetera contando una historia con el que uno se pudiera enganchar, y no este engendro en donde se mezclo lo policial, lo romántico, la comedia que no llega a ningún destino.
El cine argentino sigue barranca abajo.

Lo mejor: las dos canciones de la Mona.

Lo peor: que películas con tan bajo nivel sean vista como lo mejor del cine nacional.