Tension

Hasta el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, las mujeres americanas eran esposas nacidas en el conservadurismo y la tradición católica más arraigada. Estaban en sus casas, educaban a sus hijos y esperaban felices a que su marido volviera del trabajo para tenerles la comida preparada y hacer completo su sueño, su concepto de familia. Pero los hombres se marcharon: al Pacífico, a Europa, a África…y entonces, entonces tuvieron que salir a la calle para trabajar en las oficinas, en la ciudad, en las fábricas. Muchas de ellas, irremediablemente, adquirieron otro rol que poco tenía que ver con el que años antes se les presuponía.

En el cine, en los grandes estudios, este camino se recorría paralelamente. No ajenos a lo que ocurría en la sociedad, durante la década de los cuarenta la mujer dejó de ser un simple capricho que acompañaba al gángster de turno o una bonita cabaretera a la que se la silenciaba con un buen cachete. Ahora ella tenía un papel principal, protagonista, y se empezaba a formar una figura que cambiaría la historia del cine: la femme fatale. Esa mujer despiadada a la vez que atractiva, manipuladora, dispuesta a todo y que es capaz de sacar lo peor de un hombre utilizando una única arma: el deseo. Así, el hombre común, el trabajador honrado o el brillante policía, por diferentes circunstancias de la vida, se cruza con una de ellas. Y cuando está delante, piensa: “sí, es mala, es perversa. No me va a traer nada bueno y lo que empieza ahora es una vorágine que acabará conmigo y que me llevará a tocar fondo. Pero da igual. Creo que voy a tener el mejor sexo de mi vida con ese prodigio de la naturaleza así que disfrutemos mientras podamos, ya intentaremos salir de esta…Sino, seguro, merecerá la pena”.

Esta figura sería explotada maravillosamente por el noir como en ningún otro género. El número de ellas que podríamos recordar sería interminable. Aquí, “Tension”, es otro ejemplo más donde Audrey Totter juega, manipula, tergiversa, provoca y miente hasta la extenuación. Lo demás es un guión muy bien rodado con todos los requisitos propios del estilo negro y que cumple perfectamente con lo expresado en el título del film.

Si ustedes son como Mitchum, Garfield, Bogart, Lancaster o yo mismo, y pierden la cabeza por las Lake, Grahame, Scott o Turner, pues aquí tienen otra cinta más para disfrutar y poder decir bien alto y orgulloso: ¡sí, yo fui víctima de una de ellas!

Sin tensión no hay tensión y John Berry lo sabe ya que hay poca tensión en dicha peli. Creía haber visto semejante plomo en mis años mozos pero me acordaría aunque fuera tan vulgar. Hay poco que rascar con Richard Basehart con un disfraz que se parece cantidad a Richard Basehart sin disfraz. Cyd Charisse no enseña las cachas y por eso no la reconocí hasta los títulos de crédito. El guión de esta peli sin tensión podría haberlo hecho perfectamente Richard Basehart sin disfraz. A risa hay que tomarse las primeras frases de la voz en off diciendo que van a ver ustedes la creme de la creme de las tensiones. Yo acabé con la tensión descompensada ya que la alta la tenía baja y la baja estaba muerta. Y menos mal que no pagué nada por verla.

Ante todo, puntualizo: No suelo hacer críticas, pero cuando una pelicula me deja con el sabor de boca con la que esta joya me ha dejado, no puedo por menos que criticarla.
Lo he dicho siempre en mis pocas críticas. Paso de los aspectos técnicos, me ciño al guión, a las interpretaciones y sobre todo a como se me ha quedado el cuerpo después de ver una peli.
Soy parcial, lo reconozco, el"noir" me trae loco.
Esta película la he visto como en un suspiro. Si, se adivina el final, si, es serie B. Si, no tiene fama reconocida, pero es un peliculón del mil. La aconsejo vivamente. La guardaré como una joya en mi videoteca y la revisaré en unos años.
Juro que Audrey Totter será para mí a partir de hoy, un icono de "femme fatale".
Eso es todo. Y creo que no es poco.

Jayadler que es un experto en la materia de cine negro en mundodvd habla sobre Tension: sin ser una obra sobresaliente se ajusta perfectamente a la denominación de cine negro puesto que dispone de todos los ingredientes para ser catalogada como tal. Hasta aquí unas sabias palabras de un amante del cine negro que seguramente habrá leído la contraportada del DVD y no la habrá visionado hasta hace días. Yo que la vi hace años por métodos poco legales digo: poco de sobresaliente y mucho de mediocre es Tension ya que la intriga falla por ser muy trillado y el director apenas aporta nada de factor sorpresa, y no hace falta ser muy listo para saber que es cine negro sin mirar la contraportada, solamente se debería haber visto antes para darse cuenta que es así. Para ser un señor que da lecciones de cine. él no lo dice, está todavía muy verde y dará lecciones a unos cuantos de dicho foro que la verdad todavía tienen que comer mucho.
No habrá cientos de obras mejores que Tension con unas criticas ínfimas y la de por aquí con tantas loas, a lo mejor cuando la vuelva a verla por métodos legales la veré con buenos ojos. Claro que viendo a Richard Basehart disfrazado de Richard Basehart mis ojos verán una mediocridad de película y una mediocridad de tensión.

El retrato de una femme fatal en su máxima expresión, sin necesidad de acudir al mundo gangsteril, sólo aludiendo a los apetitos insaciables de una mujer corriente. Ni Ava Gardner ni Lauren Bacall ni Lana Turner ni leches... ¡Audrey Totter! Un papelón que en otras circunstancias habría supuesto un despegue importante para una carrera como actriz no menos importante.

Sin embargo, las circunstancias (serie B, director no demasiado conocido, otros imponderables) impidieron ese supuesto mencionado arriba. Es una pena, porque yo no recuerdo una mirada y unos gestos tan explícitamente inequívocos para encarnar ese papel como los de Audrey Totter.

Importante también el trabajo de otro actor habitualmente secundario, pero que en esta película tuvo un rol de protagonista, Richard Basehart, que borda asimismo la plasmación de un pobre hombre manejado por la esposa como un pelele, completamente a su antojo.

El guión puede parecer simple, pero es mucho más complejo de lo que aparenta. Es cine negro, sí, pero con ciertas características propias. En primer lugar, la caricaturización de los personajes, que los hace arquetípicos, por un lado, y por otro los eleva a la categoría de "símbolos": el policía sagaz, el policía corruptible, la mujer perversa por incontenible, el rico prepotente, el hombrecillo simplón pero capaz de tejer un plan criminal. En segundo lugar, el ambiente a la vez claro de la vida sencilla y planificada frente al lado oscuro siempre presente en la psicología humana, y que es trasladado de manera inteligente al guión.

Si a eso unimos una realización sobria, contenida, sin grandes alardes pero inteligente, con un ritmo ágil y sostenido, en el que no hay lugar para el aburrimiento, nos encontraremos con el típico producto de serie B injustamente olvidado, pero enormemente digno, es más... yo diría que sobresaliente. Quizás sin los mejores intérpretes, sin los mejores medios, pero suficientemente trabajado como para poder considerarlo una "joya" escondida.

Sigue en spoiler sin desvelar para nada la trama