Hush (Silencio)

Si bién otras películas de Mike Flanagan, como «Ouija: El Origen del Mal» (2016), «Dr.Sleep» (2019), o las series «The Haunting of Hill House» (2018) y «The Haunting of Bly Manor» (2020), dejan un resultado algo dudoso en su realización, esta cinta es mucho más eficaz, eficiente y, ¿por qué no decirlo?, efectista.

Sin duda alguna, consigue su principal objetivo, de mantenernos en vilo durante prácticamente la totalidad de la escasa hora y media de su duración. Y lo hace sin la mitad de recursos con los que han contado otras producciones de similiar argumento.

En el justo tiempo, y en una escenografía casi teatral, que se reduce al interior de la casa de la protagonista y su oscuro entorno inmediato, rodeado de un bosque insondable, del que no se nos dice qué hay más allá: ni donde se ubica exactamente en la geografía, cuál es la localidad más próxima... ni la distancia a la que se puede encontrar un ser viviente, a parte del temible adversario que acecha para acabar con la vida de la joven escritora.

El encuadre de la historia en un espacio tan reducido, que ni siquiera se puede ensanchar con el vehículo aparcado delante de la vivienda, porque el asesino ha rajado sus cuatro ruedas; y una trama simple, contada casi a tiempo real, augmentan la presión de la olla, acelerando sostenidamente el cocido que nos sirve.

Aunque haya momentos en los que parezca que la acción se ralentiza, ni que sea para que el espectador pueda retomar el aliento, en sintonía con el personaje de Kate Siegel, esta tan modesta como bien lograda producción, requiere ser vista con las uñas cortadas (las de los piés también).

La fotografía nos deja bastante a oscuras en momentos cruciales, en los que uno acaba bastante mareado. A este aturdimiento también contribuyen algunas idas de pinza de la cámara.

La banda sonora, realmente mala, por lo menos pasa lo suficientemente desapercibida para no molestar; en parte, porque la acción absorbe la casi totalidad de nuestras facultades perceptivas. Tal vez una mejor y más presente partitura habría concedido una mayor intensidad al ritmo narrativo. Sin embargo, el director prefiere hacer uso del silencio para estremecernos.

Con unos diálogos reducidos casi a la mínima expresión, el guión cede la palabra al locuaz dramatismo de la imagen, cosida y bordada por un montaje no menos importante en la misión conjunta de imprimir desasosiego hasta el último minuto del metraje. Lo que hablan los personajes se reduce, casi, a la conversación entre Maddie y Sarah (una amiga suya) complementada con el lenguaje de signos que ésta muestra estar aprendiendo, en su manifiesta pero simpática torpeza; en esta escena, la única rodada bajo la luz diurna, ya en declive, queda acotada una presentación que no se anda con remilgos, y que Flanagan corta por lo sano, por mano del cuchillo del asesino, en cebarse éste con su primera víctima.

El otro momento en el que tenemos un significativo intercambio de frases, es el encuentro en el porche de la casa, entre el psicópata y el novio de Sarah, que aparece para averiguar lo que ocurre, en no saber nada de las dos mozas. Momento que abre la puerta hacia tramo final de la película; lo cual queda revelado en la convencida y tajante sentencia del criminal: «let’s get this over with» («terminemos con ésto»), mientras el gato de Maddie se escabulle de la casa como diciendo: «a mi que no me metan en líos, que los denuncio a la Protectora».

Asi, pues, es toda la paralingüística, incluída la del escurridizo felino, con toda su carga expresiva, la que se encarga de desplegar la trama, estando los diálogos ubicados prácticamente como delimitadores de las dos o tres únicas escenas en las que se divide.

No repara en cuchilladas, disparos de ballesta, golpes, porrazos y caídas. En cambio, en ningún momento parece ultrapasar el umbral de aparatosidad, ni las dosis de hemoglobina, que en la oscura atmósfera nocturna no satura nuestra retina de rojo en exceso. La descarnada violencia que se desata, se mantiene en un nivel aceptable, y a la vez inquietante, de realismo.

Ya sea a posta, para no eclipsar el brillo de la Siegel, o porque John Gallagher, Jr. no da más de sí, el peso interpretativo del dúo que forman ambos antagonistas recae indiscutiblemente sobre la actriz, que también aparece como firmante del guión, con lo que me inclino más por la primera opción (no sería la primera vez que un actor tiene que reprimir su talento en favor de la estrella oficial del film).

En lo que se refiere a los papeles de Samantha Sloyan (Sarah) y de Michael Trucco (John, el novio de ésta), así como la fugaz aparición online de Emma Graves (Max), no van más allá de percha para los giros que empleará Flanagan en el desarrollo de la historia.

Sería erróneo limitarse a atribuir un cliché sobreexplotado al argumento. Todas las películas se basan en uno, ya sea cinematográfico o literario; o incluso prestado de otra disciplina artística (música, pintura, danza... ). Cierto que hemos sido testigos de otras cintas memorables, algunas de culto, en las que un psicópata despiadado se divierte con sus presas, y que éstas tengan algún tipo de diversidad funcional sensorial (ceguera, sordez.. ) o motriz, le confiere al «malo» un carácter todavía mas ruin y salvaje, cuando no ya, además, posee atributos que rayan lo sobrenatural (como es el caso de Michael Myers, en la saga de «Halloween»).

En el caso de «Hush», tenemos algún aspecto que la hace diferente de aquéllas a las que se pueda asemejar, y en el que quizás no se repara a primera vista.

"Hush" es de esos slashers de terror que uno siempre agradece que aparezcan de vez en cuando en nuestras pantallas. Una película que no pretende mas que entretener y lo hace de manera simple e incluso inteligente. Y eso la convierte en una excelente película porque sorprende sin llegar nunca a aburrir. ¿A todo eso ha llegado el cine de terror que una película como esta, normal, parezca tan endemoniadamente buena? Demasiadas películas de terror, todas baratas o repetitivos, hacen de este solvente slasher, una joya entre tanta basura.

El hecho de que la protagonista de una película de terror sea sordomuda no es nuevo pero lo que si es nuevo es todo cuanto la rodea. Aquí estamos hablando de un slasher con lo que el planteamiento es diferente al terror habitual, no hay fantasmas ni casas encantadas, no hay demasiado personajes. Solo la presa y el cazador, solo cuchillos y flechas, además de mucha sangre disparada hacia todos lados (que para algo es un slasher).

Lo segundo que sorprende es como está rodada. "Hush" no se pierde en complicaciones técnicas (mas allá del impresionante plano con el que abre la película) y va a lo simple, utilizando todos los recursos de la narrativa, aprovechando la característica de que la protagonista sea sordomuda (como la voz interior, la ausencia de sonido), también es curioso como el asesino se enfrenta al hecho de que su víctima sea sordomuda, haciendo que el típico juego del ratón y el gato de las películas de genero, tenga aquí un valor añadido que es capaz de hacer perder los nervios al espectador. En realidad, estos elementos diferenciadores, hacen que los enfrentamientos entre víctima y verdugo sean diferentes a lo habitual y eso siempre es de agradecer (por momentos el espectador oye todo, como el asesino pero en otros momentos no escuchamos nada, como la protagonista)

Kate Siegel está muy bien como la escritora sordomuda, víctima de un inquietante asesino de la mascara. Su interpretación es potente, creíble y sostiene ella sola toda la película de manera perfecta(una actriz a seguir a partid de ahora, sin duda). El guión del director Mike Flanagan y de la propia Kate Siegel es simple pero potente, no se pierde en explicaciones innecesarias y comienza de manera rápida (que no apresurada), con buenos giros y soluciones inteligentes. La dirección de Mike Flanagan ("Oculus") es simple, jugando con los elementos y sin estorbar demasiado a los actores. Quizás lo único que se le pueda echar en cara es que en su parte central decae algo el interés, pero sigue siendo un buen slasher que entretiene y aporta al espectador una visión diferente de algo harto conocido.

El argumento a simple vista es el típico.
Chica maja y solitaria vive donde cristo perdió el mechero y aparece el loco de turno dispuesto a cargársela cueste lo que cueste. Y lleva puesta una máscara raruna, cómo no.
Ahora bien, hay una premisa que lo cambia todo. No es spoiler porque nos enteramos al comenzar la película y, qué narices, el propio título es referencia a ello. La protagonista es sordomuda.
Esto le va a poner sin duda las cosas más difíciles. El psicópata lo sabe y por eso, decide jugar al gato y al ratón con ella.

Se trata de una película de ritmo pausado, con algunos subidones. A veces se hace un tanto lenta, pero no contiene escenas innecesarias. Cuenta lo que debe contar.

Me gusta que la protagonista, dejando aparte su problema, es una persona normal. Mucho más real que las de otras películas del género, vamos. A veces comete errores estúpidos y otras veces tiene decisiones inteligentes. No es nada sobreactuada, resulta muy natural.

En spoiler os voy a contar qué cosas concretas me han gustado y se diferencian de otras pelis slasher.

Que vaya por delante que no soy en ningún caso fan del cine de terror. Me cuesta horrores decidirme a ver una película de este género, aunque al final si la película está bien lograda me entretiene como la que más. ¿Por qué me decidí a ver Hush? El poster que la promocionaba me convenció; una joven ojiplática esta, a la vista de lo que tiene detrás, en peligro. Se entrevé lo que parece, tras una careta de mimo portando un cuchillo de 20 centímetros de hoja bien afilada un individuo intenta robarle el protagonismo al personaje principal, una joven de inocencia purpurea que irradia bondad. Que es cine de terror, es un hecho evidente. Es así que Hush comienza como se espera.

¿Requisitos necesarios que tiene que tener, como mínimo, una película de terror? Estos son:

Uno, el malo. Un chiflado sicópata asesino sádico que de fe de su nivel de crueldad; pongamos por ejemplo, que apuñale 17 veces a una chica delante de la protagonista para acreditar pericialmente su capacidad sadismo sanguinario.

Dos, el personaje principal. Que la protagonista, una joven que no sabe lo que le viene encima, esté desamparada aislada y asediada. En el desamparo, que haya roto con su pareja para que en ningún caso se presente de improvisto en casa, que sus vecinos estén a 10 kilómetros de distancia, que se le inhabilite este salvavidas moderno que es la concesión a internet, cortándole la luz, y que el móvil, único medio de auxilio, se le haya sustraído previamente. En el aislamiento, la explicación se acorta, basta con una casa de campo pero que este en mitad del bosque, al final de ninguna parte. Y en el asedio, tan simple como no poder huir de la casa debido a que, el asesino sea portador de una ballesta que haría de la huida por patas una salida infructuosa. Por cierto, si la joven tiene un vehículo aparcado fuera, con pincharle una rueda bastaría.

Tres, la historia. Una razón para que el malo de la película, una persona “juiciosa sana y cabal”, se le dé por mancharlo todo de sangre. ¿Odio rabia o inquina hacia la protagonista por alguna razón? Pues va a ser que no. Este mal nacido parece que no hacia otra cosa que pasearse por el bosque y o, cosas del azar, se encuentra a una joven sola en casa.

Esto es Hush, una obviedad óptica, realizada a manos de un director experimentado en el género como lo acredita la filmografía de Mike Flanagan coguionista de la historia además, muestra los ingredientes básicos del género, sin recurrir a una construcción sólida que sujete la historia, lo basa todo en el giro final que termina dándole la joven protagonista. Escritora de novelas que trabaja en la remota paz del bosque ultimando los retoque finales de su próximo trabajo, dotar su nueva novela de un gran final. Algo hay en la historia que mueve a esperar hasta saber cuál va a ser el desenlace, quizás porque la joven en apuros genera empatía, no por ser muda, nadie habría de oír sus gritos, tal vez porque además es sorda, circunstancia sine qua non requerida para ubicar el lugar exacto donde el malévolo sicópata asesino sádico se encuentra. Esta es un historia simple y básica en el planteamiento, solo salen cuatro personajes en escena. Todo se basa en dotarla de un final distinto y poco predecible. Como la maldad no tiene prisa, mantener a la protagonista en un pánico escénico constante hasta prácticamente el último minuto es fundamental, no hay razón para matarla cuando se pude estar jugando al ratón y al gato una hora y cuarto.

Cuatro, crear un final. Sorprender, innovar, inventar un final original. No parece fácil cuando todo es excesivamente evidente. Al final en las historias de miedo la protagonista sobrevive a pesar de ser golpeada, vapuleada y machacada, y el malo muere gracias a un golpe de fortuna, en caso de no sudecer esto último siempre posibilita una continuación en el futuro. Si hay en Hush un momento de creatividad es cuando la novelista escoge su propio final.

Hush entretiene sin caer en la ridiculez aunque cueste creerlo, el mérito está en que apropósito se despoja del argumento, se desprende de un elenco amplio de actores, se desposee de efectos especiales innecesarios y se ejecuta con una sencillez tan manifiesta, desde la dirección, que consigue conservar la intriga en un frasco de cristal hasta el minuto final. Si tiene algo bueno esta película es que con muy poca cosa se puede entretener, al personal, un rato largo; Hush no tiene otra ambición.

Es una película estadounidense, sus géneros cinematográficos son el thriller y también el miedo. El thriller se puede comprobar en diferentes escenas donde hay mucho suspense debido a la actuación del asesino, que lo hace todo muy lento. En cambio el miedo aparece en toda parte de la película quitando el principio.

El director de la película es Mike Flanagan, un productor y editor estadounidense muy habitual en películas de terror.
Los actores principales son:
John Gallagher Jr. en la película es quien interpreta al asesino, es actor y músico estadounidense ganador del premio Tony.
Kate Siegel su personaje en la película es Maddie Young, es una actriz y guionista estadounidense. Debutó en el cine con la película The Curse of the Black Dahlia
Michael Trucco actúa como John Stanley, un actor estadounidense. Es muy conocido por su papel en la serie Battlestar Galactica
Samantha Sloyan Hace de Sarah Quinn en la película, también una actriz estadounidense popular por su aparición el la película “ In the Key of Ely “

El tema principal de la película es la gran insistencia del asesino de matar a la protagonista la cual a pesar de sus desventajas al ser sordo muda no le da apenas oportunidades.

La película es de la época actual por lo que las situaciones son muy parecidas a las de hoy en día como la comunicación a través de internet, también se puede apreciar un coche de alta tecnología. Todo muy similar al presente.

Para mi es una muy buena película, ya que estas con intriga en todo momento y también te da lecciones de vida, la más trascendente es la de no rendirte y luchar por alcanzar tus metas a pesar de grandes dificultades en su caso la de ser sorda muda, y superar tus miedos, ya que decide irse a vivir sola a mitad del bosque sabiendo las dificultades que puede tener debido a sus minusvalías.