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Rep. Dominicana Como perros salvajes
1.974
Acción. Drama. Thriller
Cuenta la historia de tres exconvictos contratados para llevar a cabo un secuestro en la ciudad de Los Ángeles. Tras el intento fallido de cumplir esta misión, el trío se verá envuelto en una huida que provoca que sus vidas estén fuera de control, lo que les compromete a echarse a la carretera e intentar no volver a la cárcel cueste lo que cueste. (FILMAFFINITY)
27 de octubre de 2016
21 de 25 usuarios han encontrado esta crítica útil
Resulta emocionante tener a una leyenda como Paul Schrader a pocos metros de la butaca donde estás sentado e igualmente emociona comprobar que esa fértil imaginación que nos ha legado títulos tan memorables como “Yakuza”, “Taxi Driver”, “Toro salvaje”, “La última tentación de Cristo”, “Aflicción”, “Mishima” o “El beso de la pantera”, bien como guionista, bien como director o bien en ambos roles, continua en activo y… ¿en plena forma?
Bueno, si nos ceñimos a su reciente trabajo “Dog Eat Dog”, presentado en el Festival de Sitges e inspirado en la novela de Ed Bunker (el Señor Azul de Tarantino en “Reservoir Dogs”), esto último convendría ponerlo entre algodones, ya que la película está a años luz de sus mejores obras y no cubre las expectativas sobre ella depositadas. El mismo Schrader, en su alocución al público, ironizaba sobre ello y nos advertía de que no esperáramos mucho más que un simple divertimento entre amigotes.
Pese a esta insoslayable condición menor, en “Dog Eat Dog” podemos apreciar buena parte de los estilemas que han hecho su cine reconocible, pero con notables deficiencias tanto en el maridaje como en el sentido de la proporción. Se agradece, y la propia historia de hampones perdedores a la búsqueda de sí mismos parece pedirlo, un tono pasado de rosca, una cierta malévola mordacidad y una total falta de autoindulgencia, pero la película naufraga en una verborrea a todas luces excesiva y en unos diálogos inanes en su mayoría, algo especialmente acusado en el papel que le toca en suerte a Willem Dafoe. Más perfilado está, a mi parecer, un Nicolas Cage hasta cierto punto contenido, al menos hasta donde permite un guion como el señalado. En el capítulo de aciertos, un muy atinado uso de la música y un osado enfoque cromático que realza los tintes lisérgicos de la propuesta.
Una película menor de un maestro, al parecer bastante bien recibida en Cannes, que se ve sin demasiado esfuerzo, pero con la misma carencia de entusiasmo.
Bueno, si nos ceñimos a su reciente trabajo “Dog Eat Dog”, presentado en el Festival de Sitges e inspirado en la novela de Ed Bunker (el Señor Azul de Tarantino en “Reservoir Dogs”), esto último convendría ponerlo entre algodones, ya que la película está a años luz de sus mejores obras y no cubre las expectativas sobre ella depositadas. El mismo Schrader, en su alocución al público, ironizaba sobre ello y nos advertía de que no esperáramos mucho más que un simple divertimento entre amigotes.
Pese a esta insoslayable condición menor, en “Dog Eat Dog” podemos apreciar buena parte de los estilemas que han hecho su cine reconocible, pero con notables deficiencias tanto en el maridaje como en el sentido de la proporción. Se agradece, y la propia historia de hampones perdedores a la búsqueda de sí mismos parece pedirlo, un tono pasado de rosca, una cierta malévola mordacidad y una total falta de autoindulgencia, pero la película naufraga en una verborrea a todas luces excesiva y en unos diálogos inanes en su mayoría, algo especialmente acusado en el papel que le toca en suerte a Willem Dafoe. Más perfilado está, a mi parecer, un Nicolas Cage hasta cierto punto contenido, al menos hasta donde permite un guion como el señalado. En el capítulo de aciertos, un muy atinado uso de la música y un osado enfoque cromático que realza los tintes lisérgicos de la propuesta.
Una película menor de un maestro, al parecer bastante bien recibida en Cannes, que se ve sin demasiado esfuerzo, pero con la misma carencia de entusiasmo.
15 de febrero de 2017
11 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Dentro de la exitosa generación de cineastas americanos de los 70 (Scorsese, Spielberg, Coppola, De Palma), no hay caso más peculiar que el de Paul Schrader. Tras ser el guionista de las primeras grandes obras de Martin (Taxi Driver, su obra maestra Toro salvaje) y dirigir clásicos como American Gigolo o Mishima, una vida en cuatro capítulos, viene tomando una deriva en las últimas décadas hacia el ostracismo industrial y la autoría independiente y espartana, estrenando obras culturalmente incomprendidas que por lo general han supuesto estrepitosos fracasos de taquilla y división crítica. En esta ocasión, uniendo fuerzas con Nicolas Cage (deseosos de colaborar de nuevo en una obra con plena libertad artística, tras una experiencia previa en la que sufrieron de las imposiciones de los productores sobre el producto final), actor prolífico (y a ojos de un servidor, muy competente) de crédito desprestigiado tras años personándose en infinidad de subproductos, se daban todos los factores para estimar que nos encontrábamos ante un producto de baja estofa. Pero tras su paso en puntillas por Cannes y Sitges, ganó una pequeña corriente de apoyo crítico en los medios. De ahí que me acercase al visionado, intrigado por el argumento y la promesa de una historia de juego y experimentación formal y temática. Y menos mal que así lo hice. El hechizo que en mí ejerció el producto no estuvo exento de grietas, pues todo delirio que apuesta por el exceso conlleva riesgos estilísticos y argumentales, pero pese a todo disfruté horrores de una muy divertida comedia irreverente, impredecible y ajena a las convenciones, que se adentra sin prejuicios en la violencia y las drogas con antihéroes sorprendentemente entrañables.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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Desconocidos
9 de mayo de 2019
11 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Cosas que hacer mientras ves Dog Eat Dog: rascarte la picadura de un mosquito, fumar en la ventana procurando que el humo del cigarro no impregne el ambiente(tu mujer vendrá a la hora de comer), recordar Asesinos Natos, descolocarte, sentarte en una nalga después en otra, observar descacharrado la violencia seca e incomoda que trasmiten las imágenes del film, preguntarte a ti mismo como se puede conseguir un film tan genuinamente pulp en estos tiempos tan jodidamente blancos cara la galería, disfrutar con la interpretación de Nicolas Cage, flipar con el Mad Dog que compone ese enorme William Dafoe, preguntarte una y otra vez como una película de tal calibre puede tener una nota tan baja en filmnoaffinity, disfrutar de una banda sonora asombrosa...y por último darle de nuevo al play.
6 de marzo de 2017
10 de 10 usuarios han encontrado esta crítica útil
Siempre tengo muy en cuenta la crítica en FA antes de ir a ver una película. Bueno casi siempre. En esta ocasión decidí dar el beneficio de la duda a mitos del cine como N Cage, Willem Dafoe o Schrader e irme a ver esta marginada película a pesar de ese rotundo suspenso del público. Una vez vista, comprendo tan mala crítica pero a mí, quizás por que mis expectativas eran bajas, me ha gustado bastante. Es una película sangrienta, delirante, a veces te hace mirar para otro lado, con personajes que hace tiempo que tocaron fondo, muy bien interpretados (la he visto en versión original) y que nos presenta sin pelos en la lengua esa parte de la sociedad americana degradada por un mix de violencia, drogas y marginalidad. Sinceramente, creo que esta película tiene su público, no mucho, pero puede perdérsela por no dejarse llevar por el instinto cinéfilo y sucumbir a los grandes oráculos: FA o IMBD
30 de enero de 2017
19 de 29 usuarios han encontrado esta crítica útil
Uno para todos y todos para uno. Los tres mosqueteros o más bien mosqueperros. Salidos del agujero y directos al infierno. Por el camino dejarán un reguero de cadáveres y un pavoroso recorrido de inconmensurable estupidez y violencia.
Rescato el prólogo lisérgico rosado y el epílogo delirante, nocturno y rojizo, lo demás es cine de derribo; cochambre y escombro, miseria cinematográfica y despojo; un refrito soporífero del género de delincuentes de poca monta, muy poco seso y nada que perder que se meten en líos y que los resuelven metiéndose en más líos o problemas hasta acabar, muy seguramente, implosionando de garrulería y majadería, bañados en sangre generosa y abominación hortera.
Paul Schrader en horas muy bajas, irreconocible, sin gracia, pesado, insufrible. En cambio, Willem Dafoe sigue siendo el rey; inigualable en cuanto a bizarrería, estilo y desafuero. Cage, cada día más embrutecido y el otro como oso amoroso que pasaba por allí.
Es rara por mala, por muy mala, por no tener ningún interés, por ser tan enfermizamente burra, bruta y atontada.
El tono enfebrecido y desquiciado solo aporta confusión y oscuridad a una trama tan simple como un balazo. Ni siquiera la tímida voz en off arregla el desaguisado.
Rescato el prólogo lisérgico rosado y el epílogo delirante, nocturno y rojizo, lo demás es cine de derribo; cochambre y escombro, miseria cinematográfica y despojo; un refrito soporífero del género de delincuentes de poca monta, muy poco seso y nada que perder que se meten en líos y que los resuelven metiéndose en más líos o problemas hasta acabar, muy seguramente, implosionando de garrulería y majadería, bañados en sangre generosa y abominación hortera.
Paul Schrader en horas muy bajas, irreconocible, sin gracia, pesado, insufrible. En cambio, Willem Dafoe sigue siendo el rey; inigualable en cuanto a bizarrería, estilo y desafuero. Cage, cada día más embrutecido y el otro como oso amoroso que pasaba por allí.
Es rara por mala, por muy mala, por no tener ningún interés, por ser tan enfermizamente burra, bruta y atontada.
El tono enfebrecido y desquiciado solo aporta confusión y oscuridad a una trama tan simple como un balazo. Ni siquiera la tímida voz en off arregla el desaguisado.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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