Passengers

Por lo que he podido leer, muchos críticos se han llevado las manos a la cabeza por las implicaciones morales de la cinta, es decir, la decisión que toma Jim en cuanto a despertar a Aurora.
Argumentan que la película es una apología a la personalidad de un acosador, machista. Por favor.....

Estamos ante un personaje que se enfrenta a la soledad absoluta, pasar el resto de su vida en una nave inmensa en el todavía más inmenso espacio. Cuando empieza a obsesionarse por Aurora, es obvio que ya ha comenzado a perder la cabeza..lleva algo más de un año con la única compañía de sus herramientas y un androide-camarero, es decir, totalmente encerrado en sí mismo. El ser humano es un ser social en su naturaleza, necesitamos comunicarnos, compartir, sentir. En un instante, él está apunto de poner fin a su tormento suicidándose, pero también la cobardía es una reacción humana, así como el hecho de no perder la esperanza, creer que algo puede cambiar. En una situación semejante, lo ético empieza a diluirse, se trata de luchar por sobrevivir, eso es lo que plantea el film.

Por tanto, en ningún momento la película pretende defender la actitud y decisión de Jim, sino simplemente hacer que vivamos su experiencia y nos pongamos en su piel y en la de Aurora para reflexionar sobre la decisión que nosotros mismos tomaríamos.

De golpe, como ya he mencionado, aproximadamente hacia mitad del film algún guionista desalmado (¿O fue orden directa de la productora?) decidió meter un "deus ex machina" que no pega ni con cola y a partir de ahí cargarse la historia con una serie de memeces y situaciones imposibles e incongruentes con el fin de convertir lo que parecia una peli decente en una especie de Titanic (Pero ni eso).

Y es que da la sensación de que alguien ha decidido que un drama espacial de soledad y angustia existencial era demasiado duro como para que el ciudadano medio americano pudiese soportarlo más tiempo, así que venga, ¡Viva el vino!, las situaciones ridiculas se suceden una tras otra:

- Hola, soy Morfeo y me he confundido de película pero en fin, que vengo a daros mi pulserita multipase (¡Qué curioso que de toda la nave vaya a justo fallar la cabina del jefe de cubierta) y a espichar tras hacer un par de reflexiones maniqueas y totalmente prescindibles del tipo: "¡Anda!, que llevabas un año completamente solo y al final despertaste a la potorra de la Lawrence, a ver, ... está muy mal tio... pero oye.. que en el fondo lo entiendo".

- Hola, soy un reactor a 5000ºC, pero oye, tu ponte ahí justo en la salida de la puerta de ventilación con tu escudito y tu trajecito espacial cual Jose Tomás a la hora de recibir un miura, que seguro que sobrevives.

- Hola, soy una nave espacial megacompleja y megaautomatizada, pero oye, con una llave inglesa y un par de truquillos al estilo bricomania serás capaz de cambiarme absolutamente todas las piezas, ¡Incluyendo el motor del reactor de fusion (O algo así)!.

- Hola, soy el espacio esterior y tu viajas en una nave a la velocidad de la luz, pero no te preocupes, da igual que te desconectes del cable de seguridad o que una explosión te propulse lejos de la nave. Con un par de truquillos de natación espacial (¿Lanzar tu escudo al motor de la nave? ¿De verdad?) y un poquito de paciencia alguien vendrá a salvarte (Que además se trata la Lawrence que ha decidio perdonarte, ¡Y anda que no está buenísima!).

En fin, que podría seguir un rato más pero creo que estos ejemplos ya sirven para ejemplificar el absurdo de los últimos 45 minutos de película.
Por ultimo no quería dejar de mencionar que quizás con un guión tan solo un poco más serio pensado para hacer cine y no solo taquilla fácil hubiese dado como resultado una película con muchas más personalidad. A continuación un par de ideas:

- Hubiese estado interesante que la película comenzase con Jennifer Lawrence despertando y manteniéndose en secreto que es Chris Pratt quien la despierta hasta el final dando como resultado un giro de guión.
- Haberle dado más profundidad al personaje de Chris Pratt planteando que hubiese estado más años solo antes de despertar a Lawrence, dando como resultado un personaje más atormentado e huidizo.

Pero claro, entonces no sería un romance para adolescents ni una película de acción a lo titanic.

PD: Tanto mis amigos como yo al salir de la película teníamos clarísimo que también hubiésemos despertado a la Lawrence. Menos uno, que afirmó tajante que el hubiese hecho una selección de las 10 mejores féminas de la nave (Como hace Morfeo en la peli, no lo culpo).

Aciertos:

Pese a lo que ha dicho en otra crítica un comentarista, no hay nada que objetar a que la astronave "Avalon" tenga su motor funcionando todo el rato. De hecho, eso es todo un acierto pues, tal y como se comenta en un momento de la película, el sistema de propulsión de la nave consiste en un motor iónico alimentado por un motor de fusión nuclear. Se trata de un sistema de propulsión de muy alto impulso específico constante con bajo empuje, es decir, que funcionando durante un largo período de tiempo (décadas) permite alcanzar una altísima velocidad de crucero (la mitad de la velocidad de la luz en el caso de la "Avalon"). Este empuje se mantendría más o menos hasta la mitad del viaje (sesenta años) para luego girar la nave e iniciar la fase de desaceleración.

Otra idea correcta es la del generador del escudo de proa de la astronave. No se nos informa de su naturaleza, pero debería de ser de tipo electromagnético/plasma para desviar las partículas que a velocidades relativistas supondrían una amenaza para el vehículo. En su novela "Cánticos de la lejana Tierra" Arthur C. Clarke usaba una especie de escudo de hielo con el mismo fin. Evidentemente, lo de los asteroides que causan los daños en la nave es una licencia dramática: en el espacio interestelar no hay asteroides. Y de haberlos, habrían destruido la nave, por mucho escudo que llevase.

Igualmente, es un acierto que la gravedad artificial de la nave se consiga por fuerza centrífuga: las secciones habitadas están situadas en un "carrusel" giratorio de diseño bastante curioso, por cierto.

Mención especial al momento dramático en el que Jennifer tiene que salir al espacio para rescatar a Chris: ella va sujeta por un cable de seguridad, él se ha soltado y vuela sin control, pero ella agarra el cable de Chris y le frena para recuperarle: ¡correcto! Este punto fue uno de los mayores errores de "Gravity", en la que una "fuerza misteriosa" tiraba de George Clooney y le hacía soltarse de su compañera "cayendo" al espacio como si cayese por un precipicio.

Magnífica también la secuencia en la que un fallo en la nave provoca que la piscina se quede en gravedad cero y el agua tome forma esférica atrapando a Jennifer.

Errores:

Cuando Chris sale al espacio por primera vez, la emoción le hace llorar. Curiosamente, aunque está flotando en el espacio y por tanto sin gravedad, la lágrima en lugar de salir flotando dentro del casco cae hacia abajo.

Cuando un fallo general del sistema hace que el motor iónico se apague, la nave deja de girar y se pierde la gravedad artificial ¿por qué? Pues por exigencia del guión, porque la rotación debería mantenerse indefinidamente, o al menos durante un tiempo hasta que la fricción de los ejes la frenara.

Cuando la nave se queda sin gravedad y los protagonistas están corriendo por la sección principal se quedan flotando, pero curiosamente la melena de Jennifer no se ve afectada por ello y permanece en su sitio.

El error más gordo, un disparate obligado por la necesidad de crear tensión dramática: el fallo del reactor de fusión obliga a Chris a salir al espacio para abrir a mano una compuerta atascada por la que evacuar el plasma caliente descontrolado. Como la puerta no funciona bien, tiene que quedarse allí manteniéndola abierta mientras la llamarada sale. Pues lo siento mucho pero un plasma que está a millones de grados le atomizaría al instante, sin que ningún traje espacial o escudo pudiera evitarlo. No habría "resurrección" posible.

... pueda estar destinada a ocurrir.
El caso es soñar. Para eso está el cine.

Alguna escena de lo más lograda demuestra el impresionante ambiente en la nave y el excelente montaje. El barman es, en mi modo de ver, una pieza clave, es como el lado bueno e igual de amable de aquel otro barman imaginado en El resplandor y que su charla es ... el hablar con uno mismo.

Cuando ella acaba de descubrir la razón de la interrupción de su hibernación, se aprecia desde el exterior su desesperación según se va perdiendo la luz de su camarote, a medida que se aleja. Un grito terrible que como sabemos, en el espacio no se puede oír.